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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么,柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)
因为离(lí)别伤感,伤心落泪(lèi),一是不知道说(shuō)什么才好,毕(bì)竟说什么也留不(bù)住(zhù)人,说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了,二是因为哭的(de)伤(shāng)心,想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断,已经说不(bù)出话来了。
所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼(yǎn),竟无语凝噎(yē)。
柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析
《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词作。
作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻,凄婉动人,堪称抒写(xiě)别情的(de)千(qiān)古(gǔ)名篇,也是(shì)柳词(cí)和(hé)婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。
《雨(yǔ)霖铃》 翻译
秋蝉的叫声凄凉而急促,傍晚(wǎn)时分(fēn),面对(duì)着长亭,骤雨刚(gāng)停(tíng)。
在京都(dōu)郊外设帐饯行,却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪,正在依依不舍的(de)时候,船(chuán)上的人(rén)已催着(zhe)出发。
握着对方(fāng)的手含着泪对视,哽咽的(de)说不(bù)出话来。
想到这一(yī)去路途遥(yáo)远,千里烟波渺茫,傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空,深厚广阔(kuò),不知尽头(tóu) 。
自古以来(lái),多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤感,更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天!谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在何处?怕是只有杨柳岸边,面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎(lí)明的残月了(le)。
这一去长(zhǎng)年相别(bié),我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景,也(yě)如(rú)同吵厅虚设。
即(jí)使有满腹的情意,又再同谁去诉(sù)说呢(ne)??
赏析
全词分上下两(liǎng)阕。
上(shàng)阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别(bié)情。
起首“寒蝉凄切。
对长亭晚,骤雨初歇”三句写环境(jìng),点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天,地点是汴京城外的(de)长亭,具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。
然(rán)而(ér)词人并没有(yǒu)纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲(xuàn)染,融情入景,暗(àn)寓别意(yì)。
时(shí)当(dāng)世圆秋季(jì),景已萧瑟(sè);且值天晚,暮色阴沉;而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu),继(jì)之以寒蝉凄切:词人所(suǒ)见所闻,无(wú)处不凄凉。
加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句(jù),句(jù)法结构(gòu)是一、二(èr)、一,极顿挫吞咽之致,更(gèng)准确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。
后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别(bié)的情形。
在京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返(fǎn)隐(yǐn),暗寓仕途失意,且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。
“无绪”,指理不出(chū)头(tóu)绪,有“剪(jiǎn)不断,理还乱”的意思(sī)。
写出了不(bù)忍别离而又不能不别的(de)思绪。
“留恋处、兰(lán)舟催发”。
正在(zài)难分难舍之际,船(chuán)家又阵阵“催发”。
透露了现实的(de)无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。
“执手相看泪眼,竟无语凝噎。
”是不得不别的情景。
一对(duì)情(qíng)人,紧紧握着手,泪眼(yǎn)相(xiāng)对,谁也说不出一句(jù)话来。
这(zhè)两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心(xīn)情(qíng),写得淋漓尽致。
一对(duì)情人(rén)伤心失魄之(zhī)状,跃然纸(zhǐ)上。
这是(shì)白描(miáo)手法,所谓(wèi)“语不求(qiú)奇,而意致(zhì)绵密”。
“念去去(qù)、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
”写别(bié)后思(sī)念的预想。
词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。
一个“念”字,告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。
“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。
这二字用(yòng)得(dé)极好,不愿(yuàn)去而又不得不去,包(bāo)含了离人无限凄楚。
只要兰舟启碇开行,就会越去越远,而(ér)且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波千里,最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的(de)南(nán)方。
离(lí)愁之深,别恨之苦,溢于言表。
从词(cí)的(de)结(jié)构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写,具有承(chéng)上(shàng)启下的作用(yòng)。
下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景。
下(xià)片则宕开一笔,先作泛论(lùn),从个别说到(dào)一般,得出一条人生哲理(lǐ):“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。
意(yì)谓伤离惜(xī)别,并不(bù)自(zì)我始,自(zì)古皆然。
“自古”两字,从个(gè)别特殊的现象(xiàng)张歆艺袁弘为什么离的婚,张歆艺和袁弘离婚了吗出发,提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象(xiàng),扩大了词的意义。
但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù),则强(qiáng)调自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。
“今宵酒(jiǔ)醒何处?杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。
”这是(shì)写酒醒后的(de)心境,也是他(tā)漂泊江湖的感受。
这两句妙就妙(miào)在(zài)用(yòng)景写情,真正做到“景(jǐng)语即情语”。
“柳”、“留(liú)”谐音,写难留的离情;晓(xiǎo)风凄冷,写别(bié)后的寒心;残月破碎,写此后(hòu)难圆之(zhī)意(yì)。
这几句景(jǐng)语,将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情,表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。
难怪它为人(rén)称道,成为名(míng)句。
再从此(cǐ)后长远设想:“此去经年,应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。
便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说?”这四(sì)句(jù)更(gèng)深一层推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况。
此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢?纵有良(liáng)辰好景,也等于虚设,因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏;再退一步,即便对着美景,能产生一些感(gǎn)受,但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢?总之,一切都提(tí)不起兴致了(le)。
这几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的(de)思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的(de)地步,也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。
结句(jù)用问句形式,感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。
《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思,先写离别之前(qián),重在勾勒环境;次写(xiě)离别时刻,重在描写情(qíng)态;再写别后想象,在刻(kè)画心理(lǐ)。
不论勾勒环境,描写情(qíng)态,想(xiǎng)象未来,词(cí)人都(dōu)注意了前后照(zhào)应(yīng),虚实相生(shēng),做到层层深(shēn)入,尽(jǐn)情(qíng)描绘(huì),情景交融,读(dú)起来如行云(yún)流水,起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。
这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉,但却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去(qù)爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。
古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时,都会产生强烈的共鸣。
原文
雨霖铃·秋别
作者(zhě):柳永 〔宋代〕
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇(xiē)。
都门帐饮无(wú)绪,留恋处,兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去去,千(qiān)里烟波,暮霭沉沉(chén)楚天张歆艺袁弘为什么离的婚,张歆艺和袁弘离婚了吗阔(kuò)。
多情自古(gǔ)伤离别,更那堪,冷落清秋节!今(jīn)宵酒醒何处(chù)?杨柳(liǔ)岸,晓风残月。
此去经年,应是良辰(chén)好景虚设。
便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说?
注释
长亭:古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息,又称“十(shí)里长亭”。
靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古人(rén)送别的地方。
凄(qī)切:凄凉急促。
骤雨:急猛的阵雨。
都门(mén):国都(dōu)之门(mén)。
这里代指北宋的首都汴(biàn)京(今河南开封)。
帐饮:在(zài)郊外设(shè)帐饯行。
无绪:没(méi)有情绪。
兰(lán)舟(zhōu):古代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟(南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。
这里(lǐ)用做(zuò)对(duì)船的美称。
凝噎:喉咙哽塞,欲语不(bù)出的(de)样子。
去去(qù):重复“去”字,表示行程遥远。
暮霭(ǎi):傍晚的云雾(wù)。
沉沉:深厚的样(yàng)子。
楚(chǔ)天:指南方楚地的(de)天空(kōng)。
暮(mù)霭沉沉楚天阔:傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天,深(shēn)厚广阔(kuò),不知尽头(tóu)。
今宵:今夜。
经年:年复一(yī)年。
纵(zòng):即使。
风情(qíng):情意。
男女相(xiāng)爱之情,深情(qíng)蜜意(yì)。
情:一作(zuò)“流”。
更:一作“待”。
作品(pǐn)出处(chù):《全宋词》
文(wén)学(xué)体裁:词
词(cí) 牌(pái):双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃
创作背(bèi)景(jǐng)
柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗,屡(lǚ)试(shì)不第,所以(yǐ)心中(zhōng)失意(yì)忧愤,常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。
此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。
作者介绍(shào)
柳永,(约984年—约1053年)北宋著名(míng)词人(rén),婉(wǎn)约(yuē)派代表人(rén)物(wù)。
汉族,崇安(今(jīn)福建武夷山)人,原名(míng)三变,字景庄,后改名永,字耆卿,排行第七,又称(chēng)柳(liǔ)七。
宋仁宗朝进士(shì),官(guān)至(zhì)屯田员外郎,故世(shì)称(chēng)柳屯田。
他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变(biàn)”,以毕生精(jīng)力作词,并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。
其词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生(shēng)活,尤长于抒写羁旅行役之情,创作(zuò)慢词独多。
铺叙刻画,情景交融(róng),语言通俗,音律谐婉(wǎn),在当(dāng)时流传极其广泛,人称“凡有井水饮处,皆能歌柳词(cí)”,婉约派最具代表性(xìng)的人物之一,对宋词的发展(zhǎn)有重大影响,代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
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呵呵,可以好好意淫了