c42排列组合公式怎么算，A42排列组合公式-绿茶通用站群

c42排列组合公式怎么算，A42排列组合公式爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是(shì)爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打以及爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么写(xiě)，爵(jué)士舞的拼音怎么(me)读，爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么打，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音咋写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么拼等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代(dài)舞，是一(yī)种(zhǒng)急促又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外(wài)放性(xìng)的舞(wǔ)蹈。

　　它(tā)具有一(yī)定得特(tè)征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵士(shì)舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国(guó)人称(chēng)呼爵士是什么意思(sī)

　　说明那孩子移(yí)民英(yīng)国了

　　爵士(shì)是(shì)什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国(guó)王(wáng)赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士(shì)舞也受到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的(de)一个(gè)夜(yè)晚，在纽约(yuē)的一家名(míng)叫(jiào)赖(lài)森威的夜总会里出现了一个由(yóu)五个白人组成的乐(lè)队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十(shí)分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进(jìn)行了报道和哗弯评论(lùn)，立即在社(shè)会上(shàng)产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们(men)竞相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这一次也(yě)成为美国词汇(huì)中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现(xiàn)代(dài)爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的(de)微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作(zuò)者与观察者(zhě)，通常(cháng)本身(shēn)并非是受过(guò)专(zhuān)门(mén)训练的音(yīn)乐(lè)研(yán)究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知识(shí)时(shí)经常(cháng)会陷入(rù)困(kùn)窘之(zhī)中，因为(wèi)访谈中记录下的对(duì)话(huà)通常很少涉及实质性的(de)问题(tí)(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提(tí)问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些(xiē)早期音乐(lè)家有关(guān)音(yīn)乐(lè)方面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾向于(yú)个人(rén)经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的(de)问(wèn)题(tí)，被采访(fǎng)者的如(rú)实回答也比不上一段真实的音乐资料(liào)来(lái)得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士乐的(de)起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)竖(shù)芦伍，接下来我们还是尝试着整(zhěng)合(hé)一下从各个角(jiǎo)度对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵(jué)士乐并不是完(wán)全这样起(qǐ)源(yuán)的，即(jí)使(shǐ)这些(xiē)观(guān)点(diǎn)看(kàn)上(shàng)去多么得合理与符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于(yú)二十世纪初期(qī)新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是(shì)美(měi)国黑人在音(yīn)乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我们会谈(tán)到；其二(èr)是一些(xiē)已有的音乐形(xíng)式(当时(shí)的流行音(yīn)乐、进行(xíng)曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往(wǎng)两个畅殊方(fāng)面(miàn)的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音(yīn)高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视(shì)为(wèi)离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在爵士(shì)乐中(zhōng)却很(hěn)常见(jiàn)不被看作(zuò)为是出错或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有(yǒu)一种特殊的演(yǎn)奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强(qiáng)调重音而(ér)抢(qiǎng)拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法，它把(bǎ)本不切(qiè)分(fēn)的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符(fú)与音符以一种(zhǒng)含糊(hú)不清的方式(shì)来连接，而(ér)重音则起到一种推动音符和使之生动化的(de)作用(yòng)，最(zuì)终导致我们现在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全这么(me)认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是(shì)非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者认(rèn)为这种(zhǒng)音高与音色上的演进(jìn)对爵士管乐(lè)演奏(zòu)者来(lái)讲并不(bù)是(shì)直接来(lái)自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的(de)区(qū)域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材c42排列组合公式怎么算，A42排列组合公式(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源于美国(guó)的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的(de)演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是什(shén)么意思？为(wèi)什么有(yǒu)爵士(shì)这个词语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的(de)一种贵(guì)族爵位(wèi)，是(shì)指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳，因而爵士是皇家给人的(de)封号，现(xiàn)代一(yī)般(bān)授(shòu)予(yǔ)对社(shè)会有杰出(chū)贡(gòng)献(xiàn)的人，古代(dài)则是对(duì)忠诚的人的奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从大到(dào)小依次是公、侯(hóu)、伯(bó)、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但(dàn)是世袭的时(shí)候必须降一个等级(jí)，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头(tóu)衔(xián)。

　　还有(yǒu)一个特殊的就(jiù)是勋爵，就是授予了一些比较重要(yào)的勋章后一并授(shòu)予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美国，诞生于南(nán)部港口(kǒu)城市(shì)新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的(de)Shuffle节(jié)奏为(wèi)基础，是非(fēi)洲黑人文化和(hé)欧洲白人文化(huà)的结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵(jué)士(shì)乐主要(yào)集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵(jué)士乐风靡(mí)全(quán)球(qiú)。

　　爵士(shì)乐(lè)的主要风格有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过(guò)功劳或(huò)因(yīn)某种特殊的(de)意义，因而得到(dào)国(guó)王赏赐(cì)田地(dì)的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和电影角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士(shì)舞(wǔ)起源的(de)重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生(shēng)在(zài)1917年的(de)一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖(lài)森威(wēi)的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现(xiàn)了一个(gè)由五(wǔ)个白人组成的乐队(duì)，他们(men)自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄(dí)克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一(yī)种十分新奇的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的(de)人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件进(jìn)行了报道和评论(lùn)，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士这(zhè)一次也(yě)成为美国(guó)词汇中的(de)常用词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本(běn)特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于(yú)报道(dào)爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本(běn)身并非是受(shòu)过专门训练的音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我们想从他(tā)们(men)的(de)报道中了解(jiě)些(xiē)专业的知(zhī)识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记录下的(de)对话(huà)通常(cháng)很少涉(shè)及实(shí)质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐(lè)手演(yǎn)奏(zòu)角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关(guān)音乐(lè)方面的关键性(xìng)问题，而(ér)把采访(fǎng)角度倾向于(yú)个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问(wèn)及探索音(yīn)乐方面的问(wèn)题，被采访(fǎng)者的如实回答也比不上一段真实的音(yīn)乐资(zī)料来(lái)得准确(què)与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐(lè)的(de)起(qǐ)源问题始(shǐ)终笼罩着(zhe)一(yī)层迷(mí)雾，然而(ér)，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合一(yī)下从各个角度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时，始终要记着(zhe)爵(jué)士乐并不是完全这样起源的，即使(shǐ)这些观(guān)点看上去多么得合理(lǐ)与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪(jì)初期(qī)新(xīn)奥尔良(liáng)一带民(mín)间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的融(róng)合(hé)。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮(cháo)流演(yǎn)变发展而来(lái)，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们会谈到；其(qí)二是一些已有(yǒu)的音乐形式(当时的(de)流(liú)行音乐(lè)、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个(gè)特殊(shū)方(fāng)面的(de)不(bù)断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩(cǎi)化(huà)地变换音高，这种(zhǒng)音高(gāo)变换在(zài)正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的演奏技(jì)巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两种以外还有(yǒu)一(yī)种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法，它把本(běn)不(bù)切分的(de)音型(xíng)进行(xíng)切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音符(fú)以一种含糊不清的(de)方式(shì)来连(lián)接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和使之生动(dòng)化的作用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的(de)特(tè)殊节奏效果的形(xíng)成(chéng)，也是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大(dà)多数把爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究者(zhě)认为这种音(yīn)高与(yǔ)音色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的(de)田间号子(zi)、做工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于(yú)美(měi)国(guó)的一种由白(bái)人扮演黑(hēi)人(rén)进行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什(shén)么(me)是爵(jué)士乐(lè)？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟(jìng)是什么(me)？”，他回答说：“如果用语言(yán)来(lái)答复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二(èr)拍子的(de)，每(měi)小节两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背(bèi)景在低(dī)音(yīn)部始终存在，使(shǐ)得爵(jué)士乐有一个稳定的(de)、规(guī)律(lǜ)的节(jié)奏基础(chǔ)。

　　在(zài)节奏性低音(yīn)的上方，则(zé)是重音(yīn)位(wèi)置(zhì)不规则的旋律、和声和对位(wèi)声部，它们惯常使用的切分音效果与规(guī)律的低音声部之间形成了(le)强烈的(de)对比。

　　在爵士乐的曲调(diào)中，除了从欧洲传(chuán)统音乐(lè)、白人的民谣和通(tōng)俗(sú)歌(gē)曲中吸取的成分之外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这(zhè)种音阶的结构(gòu)，我(wǒ)们将在有关布鲁斯的部分专(zhuān)门介绍），而爵士(shì)乐的和声可以(yǐ)说是完全建立(lì)在(zài)传(chuán)统和(hé)声的(de)基础之上，只是更加自由地使用(yòng)各(gè)种变化和弦，其中主要的(de)与众不同之处，也是由布(bù)鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐(lè)器和(hé)演(yǎn)奏方法上极(jí)有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐(lè)时代”以(yǐ)来(lái)，萨克(kè)斯管成为销售量最大的乐器(qì)之(zhī)一；长号能够奏(zòu)出其他铜(tóng)管(guǎn)乐器做(zuò)不(bù)到的、滑稽的(de)或是怪诞的滑音，因而在爵(jué)士乐队中大出(chū)风头；小号(hào)也是爵士(shì)乐手偏(piān)爱(ài)的乐器，这种乐器加上(shàng)不同的弱音器所产生的新奇(qí)的(de)音色(sè)以及最高音区的几个(gè)音几(jǐ)乎成(chéng)了(le)爵士乐独有的(de)音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现(xiàn)的电吉他则以其打击式的有力音响和(hé)演奏和弦的能力而占(zhàn)据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队(duì)中(zhōng)最重(zhòng)要的弦乐(lè)器（小提(tí)琴、中(zhōng)提琴(qín)、大提琴）的地位相对次(cì)要一些；圆号(hào)的浓郁音色在管弦乐队中是很迷(mí)人(rén)的，但是对于(yú)爵(jué)士乐(lè)队来说，它的气质太温顺(shùn)了，几(jǐ)乎无(wú)人(rén)使用。

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐器(qì)在(zài)音(yīn)色(sè)和音量的控制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相(xiāng)反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的(de)编制(zhì)很灵(líng)活，最基(jī)本的是两个部分——节(jié)奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵(jué)士(shì)乐队中，节奏(zòu)组由低音(yīn)号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍(bèi)司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲(qū)乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它有三部分(fēn)组成(chéng)：节奏(zòu)组、铜管组和(hé)木管组。

　　节(jié)奏组使用的乐器仍(réng)然是(shì)低(dī)音(yīn)提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管(guǎn)组(zǔ)常见(jiàn)的编制是(shì)三支小号和两支长(zhǎng)号，但这(zhè)个数目并不(bù)固定；木(mù)管组(zǔ)通常由(yóu)四(sì)五支萨克(kè)斯管(guǎn)组成，每个人(rén)都(dōu)兼(jiān)吹单簧(huáng)管或是别的(de)木管乐器，如果编(biāc42排列组合公式怎么算，A42排列组合公式n)制(zhì)是五(wǔ)支(zhī)萨克斯(sī)管(guǎn)，一般是两支中音、两支次(cì)中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有时(shí)也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队，编制与(yǔ)“大乐(lè)队”差不多(duō)，但萨克斯管往往(wǎng)全部用(yòng)次(cì)中音的，木管组会较多地使用其它(tā)的(de)乐器（如长笛、双簧管），有时还加(jiā)上三四个小提琴，在商品录音带中经常可以听到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵(jué)士乐(lè)的(de)另一大特(tè)征(zhēng)是(shì)它的发音方(fāng)法和音色，无论是乐器还是人声，这(zhè)些特征都足以使(shǐ)人们绝不会将它们与任何(hé)传统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于(yú)用乐器(qì)或人声对美洲黑(hēi)人民歌的模(mó)仿(fǎng)。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发现(xiàn)那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳(ěr)到(dào)柔美、由野蛮到抒情的大(dà)幅度的(de)变化(huà)是多么地富有特色(sè)、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入了非歌唱(chàng)的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突(tū)出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊(shū)的演奏和(hé)演(yǎn)唱(chàng)技巧(qiǎo)也是造(zào)成特异效果的重要手段，在这(zhè)些技(jì)巧中最(zuì)常用(yòng)的是(shì)不同(tóng)于传统观念的颤音(yīn)。

　　我们(men)知道(dào)，所谓颤音(yīn)是音高（有时也可能是力度）的有规(guī)律的变化造成的；比如小提琴上的(de)揉(róu)弦，就(jiù)是利用这种变化而产生富有生命力(lì)的音响(xiǎng)效果。

　　爵(jué)士乐中(zhōng)的颤音(yīn)是有变化的，变化(huà)的方向一般是幅度由(yóu)窄到宽(kuān)，速度由(yóu)慢到(dào)快(kuài)，而且常常(cháng)在一个音临近结束时增加抖动的幅度和速度，更加强了这种技(jì)巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在(zài)一个音开始时，爵士乐手们会从下向上(shàng)滑到预定的音(yīn)高，在(zài)结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住在美国南部的非洲奴(nú)隶(lì)以及(jí)他们的后代们(men)的民间(jiān)音乐。

　　蓝调(diào)深受(shòu)西(xī)非文化和音(yīn)乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成(chéng)为(wèi)移居(jū)到城市的黑人的音乐家。