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嫡仙出自哪里，嫡仙怎么读音念di 爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵(jué)士舞的(de)拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)打以及爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么读，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)咋(zǎ)写，爵士舞的拼音(yīn)怎么拼等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的(de)拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是一种急(jí)促又富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是(shì)属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭动是爵士舞的(de)主要特点(diǎn)。

爵士是什么意(yì)思?

　　美国人称呼(hū)爵(jué)士是(shì)什么意思

　　说明那孩子移(yí)民英国了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士是欧(ōu)洲(zhōu)君主国的一(yī)种爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以(yǐ)作为(wèi)一种音乐的(de)名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和(hé)电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士(shì)舞起源的重要(yào)原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个(gè)由五个(gè)白人组(zǔ)成的(de)乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著(zhù)一种十分新(xīn)奇的(de)音乐(lè)，这种音乐似乎(hū)有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进(jìn)行(xíng)了报道(dào)和(hé)哗弯评论，立即在社会上产生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队录(lù)制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇(huì)中的(de)常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵(jué)士乐的(de)基本(běn)特征(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高与时值(zhí)上的微妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音(yīn)乐的专(zhuān)栏作者(zhě)与观察者，通常本身(shēn)并非是受过(guò)专门训练的(de)音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中(zhōng)了(le)解些专业(yè)的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下(xià)的对话通常很少涉(shè)及实质(zhì)性(xìng)的问题(tí)(从早期爵(jué)士乐(lè)手(shǒu)演(yǎn)奏角度(dù)提问的(de))。

　　采访者几乎不(bù)会问(wèn)及这(zhè)些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的(de)关键性(xìng)问题，而(ér)把(bǎ)采访角度倾向于个(gè)人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音(yīn)乐方面的问题，被采访(fǎng)者的如(rú)实回答也比(bǐ)不上一(yī)段真实的音乐(lè)资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷(mí)雾，然而竖芦伍，接下(xià)来(lái)我们(men)还是尝(cháng)试着(zhe)整合一下从各个角度(dù)对这个问题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完全这样起源(yuán)的(de)，即使这些观点看(kàn)上去(qù)多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自(zì)于二十世(shì)纪初期新(xīn)奥尔良一带(dài)民间(jiān)音乐、流行音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们(men)会谈(tán)到；其(qí)二是一些已有的音(yīn)乐形(xíng)式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩化地变(biàn)换音高，这(zhè)种音(yīn)高变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视(shì)为离(lí)调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作为是出错或非正(zhèng)规的(de)演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的(de)演奏方式被(bèi)称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进(jìn)或强调重音而(ér)抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的音型(xíng)进(jìn)行切分(fēn)处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符(fú)与音符以一种含糊(hú)不清的方式(shì)来连(lián)接，而重(zhòng)音则起到一种(zhǒng)推(tuī)动音(yīn)符(fú)和使之生动化的作(zuò)用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效果的形(xíng)成，也是爵士(shì)摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在(zài)这一(yī)点上(shàng)不全(quán)这么认为，他(tā)们(men)中(zhōng)大(dà)多数把爵士乐的(de)摇摆感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究者认(rèn)为这种(zhǒng)音(yīn)高与音色上的(de)演进(jìn)对爵士(shì)管乐演奏者(zhě)来讲并(bìng)不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反它(tā)来自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街(jiē)头小贩(fàn)的叫(jiào)卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源(yuán)于(yú)美(měi)国的一种由白人扮演黑人(rén)进行(xíng)表(biǎo)演(yǎn)、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌曲的(de)演出(chū))使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余或是什么意思(sī)？为(wèi)什(shén)么有(yǒu)爵士(shì)这(zhè)个(gè)词语？

　　爵士(shì)：爵士是西(xī)方的(de)一种贵族爵位，是(shì)指在战场上(shàng)立过功劳(láo)，因而爵士是皇家给(gěi)人的封号(hào)，现代(dài)一(yī)般授予对社会有(yǒu)杰(jié)出贡献的(de)人，古代(dài)则是对忠(zhōng)诚的人(rén)的奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的(de)，但是世袭的时候必须降一个等(děng)级(jí)，比如，伯爵的长子(zi)就能世(shì)袭到子(zi)爵的头(tóu)衔。

　　还(hái)有(yǒu)一(yī)个特(tè)殊的就是勋爵(jué)，就是(shì)授予了(le)一些比较重(zhòng)要的勋(xūn)章后(hòu)一(yī)并授予的爵位得到(dào)国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵士乐是(shì)什(shén)么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音(yīn)乐根(gēn)基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲究即(jí)兴，以具有(yǒu)摇摆特(tè)点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是(shì)非(fēi)洲(zhōu)黑人文化和(hé)欧洲白(bái)人文化的(de)结合。

　　20世纪前十几年爵士乐(lè)主要集中(zhōng)在新(xīn)奥(ào)尔良发(fā)展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥，30年代(dài)又转移(yí)至纽(niǔ)约，直(zhí)至今(jīn)天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良(liáng)爵士、摇(yáo)滚乐、比博普(pǔ)、冷(lěng)爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵(jué)士(shì)、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或因某种特殊(shū)的意(yì)义，因而(ér)得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为一种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在(zài)嫡仙出自哪里，嫡仙怎么读音念di1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫(jiào)赖森(sēn)威的(de)夜总会里(lǐ)出现了(le)一个由五个白(bái)人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进行了报道和评论，立(lì)即在社会上产(chǎn)生了(le)很(hěn)大反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队(duì)录制(zhì)的唱片也被人们(men)竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次(cì)也(yě)成为美国(guó)词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生出现代爵(jué)士乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些热衷嫡仙出自哪里，嫡仙怎么读音念di于报道(dào)爵士音乐的专栏作(zuò)者与(yǔ)观察者，通(tōng)常(cháng)本身并非是(shì)受过专门训(xùn)练(liàn)的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从(cóng)他们(men)的(de)报(bào)道中了解些专业的知(zhī)识时经常(cháng)会陷入困窘之中(zhōng)，因(yīn)为(wèi)访谈(tán)中记录下的对(duì)话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早(zǎo)期(qī)音乐家有关音乐方面的(de)关(guān)键(jiàn)性问题，而(ér)把采访角(jiǎo)度(dù)倾向(xiàng)于个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及(jí)探索音乐方(fāng)面(miàn)的问题，被(bèi)采访者的如实回答也(yě)比不上一(yī)段(duàn)真实的(de)音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问题始终笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然而，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一(yī)下从各个角度对(duì)这个问题(tí)的研(yán)究成(chéng)果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并不是完全这样(yàng)起源的，即(jí)使这些观点看上去多么得(dé)合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典(diǎn)音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们会谈嫡仙出自哪里，嫡仙怎么读音念di(tán)到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往(wǎng)两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换(huàn)音高(gāo)，这种音高(gāo)变(biàn)换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵(jué)士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不(bù)被看作为(wèi)是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音色(sè)的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外(wài)还(hái)有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或强(qiáng)调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它把本不切(qiè)分的音(yīn)型进(jìn)行切(qiè)分处理来(lái)造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符(fú)与(yǔ)音(yīn)符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连接，而重音则(zé)起到一种推动(dòng)音符和(hé)使之生(shēng)动化的作用，最(zuì)终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这(zhè)一点上不全这么认(rèn)为，他们(men)中大多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作(zuò)是非洲或美(měi)国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为(wèi)这种音高与(yǔ)音色上的(de)演进对爵士(shì)管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来讲并不是(shì)直(zhí)接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的(de)模(mó)仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人(rén)的田(tián)间(jiān)号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于(yú)美(měi)国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲(qū)的(de)演出)使用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵(jué)士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是爵(jué)士(shì)乐？” 曾(céng)有人(rén)问著名的(de)爵(jué)士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你(nǐ)就一辈子也明白(bái)不了。

　　” 一般(bān)地说(shuō)，爵士乐(lè)都是二拍子(zi)的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规(guī)律的节奏基础。

　　在节(jié)奏性低音(yīn)的上方，则是重(zhòng)音位置不规(guī)则的旋律、和声(shēng)和对位声部，它们惯常(cháng)使(shǐ)用的切(qiè)分音(yīn)效果(guǒ)与规律的低音声部之间(jiān)形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除(chú)了从欧洲传统音(yīn)乐、白人(rén)的民谣和(hé)通俗歌曲中吸(xī)取的(de)成(chéng)分之外，最有个性的是(shì)“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种音阶的(de)结构，我(wǒ)们将在有关(guān)布(bù)鲁斯的部分专(zhuān)门介(jiè)绍），而爵(jué)士乐(lè)的(de)和声可以说是完全(quán)建(jiàn)立在传统(tǒng)和声的基(jī)础之上(shàng)，只是(shì)更加自由地(dì)使(shǐ)用各种变化和(hé)弦，其中主要的(de)与众不同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方(fāng)法上极有特色，完全(quán)不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐(lè)时代”以来，萨克斯管成(chéng)为销售量(liàng)最大的乐器之(zhī)一；长号(hào)能够奏(zòu)出(chū)其(qí)他铜管(guǎn)乐器(qì)做不(bù)到的、滑稽的(de)或是怪诞的(de)滑音(yīn)，因而(ér)在(zài)爵士乐队中大(dà)出风头(tóu)；小(xiǎo)号也是爵(jué)士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱(ruò)音器所产生(shēng)的(de)新奇的(de)音色以及最高音区的几个音几(jǐ)乎(hū)成了爵士乐独有的音色特(tè)征(zhēng)；钢(gāng)琴、班卓琴、吉(jí)他以及后来出现的电吉他则以其打击式(shì)的有(yǒu)力音响和演奏和弦的能力而(ér)占据重(zhòng)要(yào)地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队(duì)中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的(de)地位相对次(cì)要一些；圆号的浓郁(yù)音色在(zài)管(guǎn)弦乐(lè)队中(zhōng)是(shì)很迷人(rén)的，但(dàn)是对于(yú)爵士乐队(duì)来说，它的(de)气(qì)质太温顺了(le)，几乎(hū)无人使用。

　　在管弦乐(lè)队(duì)中，每件乐器在音色和音量的(de)控制上都尽(jǐn)量(liàng)溶入整(zhěng)体的音(yīn)响(xiǎng)之(zhī)中，在爵士乐队(duì)中却恰恰相(xiāng)反(fǎn)，乐手们(men)竭力使每(měi)一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活(huó)，最基本的是(shì)两(liǎng)个部分——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐(lè)队中，节奏组由低音(yīn)号(hào)、班(bān)卓琴(qín)和鼓组成(chéng)，后来，低(dī)音(yīn)号和(hé)班卓(zhuó)琴(qín)逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代(dài)，兴起一(yī)种(zhǒng)舞曲(qū)乐队，当(dāng)时称为“大(dà)乐(lè)队”，它有三部分(fēn)组成：节奏组、铜管(guǎn)组(zǔ)和木管组。

　　节(jié)奏组使用的乐(lè)器仍(réng)然是低音提琴(qín)、吉他(tā)、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常见的编制是三支小号和两支长号，但这个数目并不固定；木管组通(tōng)常由四(sì)五支萨克斯(sī)管组(zǔ)成，每个人都兼(jiān)吹(chuī)单(dān)簧管(guǎn)或(huò)是别的(de)木管乐器，如果(guǒ)编制是五支(zhī)萨克斯管(guǎn)，一般是两支中(zhōng)音、两支(zhī)次中(zhōng)音、一(yī)支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的(de)乐队，编(biān)制与“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯管(guǎn)往(wǎng)往(wǎng)全部用次(cì)中音的(de)，木(mù)管(guǎn)组会较(jiào)多地(dì)使用其它的乐器(qì)（如长笛(dí)、双簧(huáng)管），有时还加上三四个小提琴，在商品录音带中经(jīng)常可以听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比(bǐ)较而言，爵(jué)士乐的另一(yī)大特征(zhēng)是它的(de)发音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还是人(rén)声(shēng)，这些特征都足以(yǐ)使人们绝不会将它(tā)们与任何传统音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之处大多来源(yuán)于(yú)用乐(lè)器或(huò)人声(shēng)对美洲黑人(rén)民歌(gē)的模(mó)仿。

　　如果我们有机会(huì)听到真正(zhèng)的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就会发(fā)现那些由(yóu)粗嘎到(dào)圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到(dào)柔美、由野蛮到(dào)抒情(qíng)的(de)大(dà)幅度(dù)的变化是多么地富有特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入了非歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效(xiào)果的重要(yào)手段，在这些技巧(qiǎo)中(zhōng)最常用的是不同于传统观念(niàn)的颤(chàn)音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音高（有时也可能是力(lì)度）的有规律的变化造成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是(shì)利用这种变化而(ér)产生富(fù)有(yǒu)生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵(jué)士乐中的颤音是(shì)有变化(huà)的，变化的方向一(yī)般是幅度(dù)由窄到(dào)宽，速(sù)度由慢(màn)到快，而且常常在一(yī)个音(yīn)临近结束时(shí)增加抖动的幅(fú)度和速度，更加强了这种(zhǒng)技(jì)巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音(yīn)开始时(shí)，爵士乐手们(men)会(huì)从下(xià)向(xiàng)上滑到(dào)预定的音高，在结束(shù)时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前居住在(zài)美国南部的非(fēi)洲奴(nú)隶(lì)以(yǐ)及他(tā)们(men)的后代们(men)的(de)民间音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文化和音乐传统的影(yǐng)响，这些(xiē)奴隶也(yě)逐(zhú)渐成为移居到城市的黑人的音乐家(jiā)。