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100厘米等于多少分米，100厘米等于多少分米多少米世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介是(shì)达•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享有盛誉的。

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世界十(shí)大(dà)名画排名，世界十大名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为最(zuì)宝贵的名(míng)画之一(yī)，在世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不(bù)寻(xún)常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮(gōng)中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一(yī)消息(xī)被报道出来之后，惋惜(xī)名(míng)画被盗的呼声，不(bù)仅在法(fǎ)国，其至在世界的各个(gè)地方都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个(gè)标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面(miàn)记载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚餐(cān)》是意大利伟大的佛(fú)罗(luó)伦(lún)萨(sà)人列奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇创作(zuò)的(de)世(shì)界名画。

　　它与(yǔ)著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同(tóng)为达(dá)•芬奇(qí)的(de)代(dài)表(biǎo)作(zuò)品，或许可以说《最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔于何(hé)年(nián)何月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写实，后来(lái)成为(wèi)立体派的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世(shì)界(jiè)博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿(càn)烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎(láng)》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡(fán)高又有什么(me)新的理论•仍是出于茫然(rán)的不(bù)安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了(le)观众(zhòng)极大的(de)抨击，人们(men)说，作为达(dá)维(wéi)特的学生，安格尔(ěr)走得太(tài)远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于(yú)引犮(bá)争论(lùn)的画，即便我们今天来看，这个以大半个(gè)后背(bèi)展(zhǎn)现给我(wǒ)们的美(měi)丽宫(gōng)女.她的身忖也确(què)乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛(máo)病，而是(shì)画家安(ān)格(gé)尔在这幅画中有不(bù)少越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环(huán)的(de)少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了(le)一名身穿斑(bān)色“日本(běn)和服(fú)”式(shì)外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的(de)目光中流(liú)露(lù)出殷切之情，嘴(zuǐ)唇(chún)微微开(kāi)启，仿佛(fú)诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出(chū)少女的(de)形象，犹如黑暗中(zhōng)的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形(xíng)珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和(hé)他的另(lìng)一幅(fú)作(zuò)品《春》都是他最受赞誉的(de)作品(pǐn)。

　　这两幅画(huà)都是(shì)出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉(lā)持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制作年(nián)代(dài)约在1487年，这是距《春》10年(nián)后(hòu)，开始用画布代替木版画(huà)的。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最(zuì)伟大的艺术家(jiā)之一，与(yǔ)达芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔并称文(wén)艺复兴三(sān)杰(jié)，一生追求完(wán)美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世(shì)纪的艺术家(jiā)，后人把(bǎ)小行星(xīng)3001以他的名(míng)字命名以(yǐ)示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加(jiā)索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘(huì)马戏团人物为(wèi)主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一(yī)幅具有(yǒu)里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅(jǐn)标(biāo)志着毕加(jiā)索个人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而(ér)且也(yě)是两(liǎng)方现代艺术史上的一次(cì)革(gé)命(mìng)性(xìng)突破(pò)，它(tā)引发了立(lì)体主义运动(dòng)的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国(guó)的印象学派(pài)画家中(zhōng)，有个年轻(qīng)的(de)莫奈，他的(de)一幅(fú)题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之为整(zhěng)个印(yìn)象派和他不人的(de)代表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘(huì)的(de)是勒阿弗尔(ěr)港口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十大名画排行榜世界上价值最(zuì)高的十幅画(huà)

　　绘(huì)画是人(rén)们(men)最容易(yì)接触到，也是学习(xí)成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能(néng)创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名画(huà)排行榜，而其背(bèi)后所反映的历史和思想比中国(guó)十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名(míng)画(huà)有(yǒu)哪些?下(xià)面就和小编(biān)一起来欣赏它(tā)们吧(ba)!

　　世界十大(dà)名(míng)画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的(de)名气无(wú)需多言，几乎世界上(shàng)所有的人都知道达芬奇画过(guò)一个(gè)无(wú)论哪个(gè)角度都在看着你的女人的画，位居世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是(shì)达芬奇(qí)在佛罗(luó)伦萨文(wén)艺复兴(xīng)时期创(chuàng)作的(de)，他(tā)在1503年或(huò)1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成(chéng)。

　　这幅(fú)画以丽(lì)莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨(sà)一个富裕家庭的(de)成员，女孩的爸(bà)爸(bà)和达·芬奇(qí)的(de)爸爸是好朋(péng)友，有研究(jiū)学者(zhě)认为(wèi)达(dá)·芬奇很(hěn)可能是(shì)受其父亲之命(mìng)绘制(zhì)了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙(méng)娜(nà)丽莎画作背景是(shì)中国的景观(guān)，她有可能(néng)是来(lái)自中国的(de)奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就在于，你从哪个方向看(kàn)去，都会(huì)感(gǎn)觉蒙(méng)娜丽莎(shā)在看着你(nǐ)，对你微(wēi)笑(xiào)。

　　而(ér)在现代人们用科(kē)学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画(huà)的背后还(hái)隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通(tōng)过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像(xiàng)还(hái)原，那(nà)么就会看到一个动态(tài)的(de)蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑。

　　除了画(huà)中无数未(wèi)接的秘密之(zhī)外(wài)，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫的雇(gù)员(yuán)文森特(tè)·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜(nà)丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者(zhě)认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎应(yīng)该被(bèi)送回意大(dà)利，在他的公寓(yù)里(lǐ)画了(le)两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴(bā)黎(lí)的卢浮宫里，至(zhì)于画中的人到(dào)底(dǐ)是谁，达芬奇(qí)是(shì)怎么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的真正用意是什么，也(yě)许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在(zài)他(tā)的左(zuǒ)右围绕着整张桌(zhuō)子(zi),而这是他们最后，因为(wèi)其(qí)中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇(qí)的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他(tā)，在(zài)晚餐上耶稣对他的(de)门徒(tú)们说你们中(zhōng)有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或(huò)震惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是这一时刻的紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分(fēn)慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始(shǐ)创作(zuò)《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并于(yú)1498年完成(chéng)。

　　可能对于(yú)不信教(jiào)，不(bù)了解西方历史的人来(lái)说对于(yú)画中所要(yào)表达(dá)的(de)意思和意境并不(bù)太(tài)理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我们(men)单纯的从绘画(huà)手法来看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画(huà)的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅(fú)毕加(jiā)索最贵的(de)画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时(shí)是受西班牙(yá)共(gòng)和(hé)国政(zhèng)府的(de)委托(tuō)，为(wèi)1937年(nián)在(zài)巴黎举(jǔ)行的凳念塌国际博览会西班(bān)牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军(jūn)疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的(de)情(qíng)景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其(qí)是无辜平(píng)民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目(mù)的是(shì)将全世界的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这(zhè)些(xiē)人在(zài)西(xī)班牙内战期间支持佛(fú)朗哥将军(jūn)的民族(zú)主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超(chāo)现实(shí)主义风格(gé)，表现(xiàn)痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义的(de)手法相结(jié)合，并借助(zhù)几(jǐ)何线的组合，以激动人(rén)心的形(xíng)象艺术语(yǔ)言，控诉(sù)了(le)法(fǎ)西斯战争惨(cǎn)无人道(dào)的暴行，位列世界十大名画排(pái)行榜第三位(wèi)。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅(fú)画现(xiàn)在已经成(chéng)为了随处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他的(de)作(zuò)品不同(tóng)，在世界十大名画排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一无所知，但是(shì)依然会(huì)很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著(zhù)名(míng)的画作之一，已成为(wèi)现代文化中最(zuì)著名(míng)的画作(zuò)之一，这幅(fú)画展示了圣瑞米的(de)村庄，在100厘米等于多少分米，100厘米等于多少分米多少米一个(gè)盘旋的(de)天空下，从庇护向北，左边的柏树(shù)被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了(le)浓厚、有(yǒu)力的(de)颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面(miàn)，似(shì)乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看起来(lái)像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反映出画家(jiā)躁(zào)动(dòng)不安的情感和狂迷(mí)的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直(zhí)是纽约现代(dài)艺术博(bó)物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可(kě)以(yǐ)在这(zhè)里找(zhǎo)到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵(fàn)高(gāo)已经深受精神病的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这(zhè)种一无所有，绝望的状态下梵高看(kàn)到了他心(xīn)中这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉(lā)特里(lǐ)曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的(de)背部至少(shǎo)多了(le)三(sān)节脊椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画引起了极大的(de)争(zhēng)议和抨(pēng)击，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的(de)，可是这又怎么样呢(ne)?也许正因为这段秀长的腰部才使她如(rú)此柔和，能(néng)一(yī)下子慑(shè)服住观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝(jué)对地(dì)准(zhǔn)确，那(nà)就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古(gǔ)典风格去要求，确实(shí)存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的(de)美学(xué)信(xìn)念，从历史的(de)角(j100厘米等于多少分米，100厘米等于多少分米多少米iǎo)度去认识，具有极(jí)大的(de)勇气。

　　一直(zhí)距今与(yǔ)规则中是无法做(zuò)出创造性的(de)东西，只有(yǒu)跳出规则，在规则(zé)之(zhī)外来思考(kǎo)，才能创造出新(xīn)的(de)、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵》我们在(zài)小学的美术课本(běn)上(shàng)就已经(jīng)见过，虽然当(dāng)时并(bìng)不可能有人能(néng)理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的(de)向日葵似(shì)乎成为最具(jù)代表性的作品(pǐn)，它甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们(men)展示(shì)出一位伟(wěi)大艺(yì)术(shù)家的(de)精神世界。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔(bǐ)触把向(xiàng)日葵的黄色画得极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的(de)火焰一般，细碎(suì)的(de)花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃遍画(huà)布的火焰(yàn)，显出画家狂热般(bān)的生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师，越是能(néng)在最(zuì)平常最简单的东(dōng)西中表(biǎo)达(dá)出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯(sī)诞生时(shí)的情景，画面上(shàng)人物的(de)体态和衣纹表现十分出色，人物(wù)与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在(zài)对(duì)待一切(qiè)，她(tā)对于(yú)生活的未来不(bù)是充满乐(lè)观的(de)信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾世界观的反(fǎn)映(yìng)。

　　八(bā)、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副画时，心情极为(wèi)悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个(gè)壁画面积达500平方(fāng)米左右，是美术史上(shàng)最(zuì)大的壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最(zuì)为(wèi)出色(sè)，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有(yǒu)强烈的(de)意志与(yǔ)力量(liàng)，显示了艺(yì)术家在写(xiě)实的基础(chǔ)上非同寻(xún)常的理想加工，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电似(shì)的相互(hù)交流，这里表现了充满精力的老人和(hé)年轻(qīng)而(ér)美丽的(de)生命的诞生(shēng)。

　　体现了创(chuàng)造者的(de)权威和被创造(zào)者(zhě)的信心。

　　我们不(bù)得(dé)不感(gǎn)慨于大师(shī)的才华，不(bù)论在什么情况下，都能(néng)创作出世界(jiè)十大名(míng)画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画(huà)也许(xǔ)是是(shì)历史上(shàng)将女人画的最难看的(de)画(huà)，当然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创(chuàng)了法国立体主义(yì)的新局面，毕(bì)加索与勃(bó)拉克也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以(yǐ)往的艺(yì)术方(fāng)法彻(chè)底决(jué)裂的(de)立体主义作品，当时不免要遭到(dào)来自(zì)社会各(gè)方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚威(wēi)农(nóng)相联系时，观众似乎(hū)受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十几年中(zhōng)竟使法(fǎ)国(guó)的立(lì)体主义绘(huì)画得到空前(qián)的发展，甚而(ér)波及到其他领域。

　　不仅在(zài)美术上(shàng)，连芭蕾舞(wǔ)、舞台(tái)设计、文学、音乐(lè)上(shàng)，都引起了(le)极大的共鸣(míng)。