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柴可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而(ér)不是(shì)真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最(zuì)成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无(wú)是处、无(wú)可(kě)救(jiù)药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自己的意(yì)思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我要(yào)按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个(gè)性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因(yīn)素太多地(dì)带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我也(yě)找(zhǎo)不(bù)到什么好的言(yán)语(yǔ)来描(miáo)述(shù)，但是我并不认为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸(tū)起(qǐ)的音符就(jiù)会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人(rén)，所以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔(ěr)还(hái)会(huì)感到全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的内涵(hán)我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是我(wǒ)也(yě)没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只会享受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和(hé)幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时(shí)，能(néng)走进作家100多年(nián)前的(de)灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克(kè)兰歌(gē)舞(wǔ)曲(qū)《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副(fù)主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制(zhì)的(de)内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的(de)节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢义无反顾是什么意思啊，义无反顾在感情上是什么意思奋的(de)心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的义无反顾是什么意思啊，义无反顾在感情上是什么意思动力也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较(jiào)快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释(shì)！

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