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没带罩子让捏了一节课感受

没带罩子让捏了一节课感受 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容为(wèi):天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青(qīng)云外,人(rén)影(yǐng)动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌(gē)舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映(yìng),娥(é)娥(é)玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极(jí)变化(huà),尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的是(shì)叠首换尾的(de)排比句(jù)式(shì),一般用于段落的(de)起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身”),形(xíng)成(chéng)一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变(biàn)化(huà)和(hé)一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各(gè)种带有(yǒu)复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四(sì)、五句(jù)衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的(de)音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

  十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下(xià)一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什么意思是“十指不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)下一句(jù)是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内(nèi)容(róng)为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁(yù)金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日映,娥娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉(hàn)武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用(yòng)上(shàng),穷极变化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用最多的(de)是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般(bān)用于段(duàn)落的起结(jié)处(chù)及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身(shēn)”),形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成重(zhòng)复中求变化和一(yī)气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外(wài),各种带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也(yě)逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四(sì)、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音(yīn)情,为(wèi)这首春歌(gē)增添(tiān)了不少风姿(zī)。

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