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洋槐蜜多少钱一斤，正宗洋槐蜜多少钱一斤爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写(xiě)，爵士舞的拼音怎么(me)打是(shì)爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的(洋槐蜜多少钱一斤，正宗洋槐蜜多少钱一斤de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打(dǎ)

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞，是一种急(jí)促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一(yī)种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体(tǐ)呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞的(de)主要特点。

爵士是什么意思(sī)?

　　美国(guó)人(rén)称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民(mín)英(yīng)国了

　　爵士是什么意(yì)思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲君(jūn)主(zhǔ)国的一种爵位(wèi)，是(shì)指在战场上(shàng)立过功劳或(huò)因某种特殊的意义，因(yīn)而得到国(guó)王赏(shǎng)赐田(tián)地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名(míng)球(qiú)队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个由五个白(bái)人组成的乐(lè)队，他(tā)们自(zì)称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进行了报道和哗(huā)弯评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人们(men)竞相购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次(cì)也成为(wèi)美国词汇中(zhōng)的常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的(de)基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时(shí)值上的(de)微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报(bào)道爵士(shì)音乐的专栏作(zuò)者与观(guān)察(chá)者，通常本身并非是受过专门(mén)训(xùn)练的音乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他(tā)们的报道中了解些专业的知识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记录(lù)下的对话通常很(hěn)少涉及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这(zhè)些早期(qī)音乐家有关音乐方面的关(guān)键性问(wèn)题(tí)，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向于(yú)个人经历与(yǔ)社(shè)会话(huà)题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索(suǒ)音(yīn)乐(lè)方面(miàn)的问题，被采(cǎi)访者(zhě)的如实回答(dá)也(yě)比不(bù)上(shàng)一段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾(wù)，然而竖芦伍，接下来我们还是(shì)尝试着整合一下从(cóng)各个角度对(duì)这个问题的(de)研究(jiū)成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始(shǐ)终要记着(zhe)爵士乐并不(bù)是完(wán)全这样起源的(de)，即使这些观点看上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发展而来，一是美国黑人在(zài)音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们(men)会谈(tán)到；其二是(shì)一(yī)些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往(wǎng)两(liǎng)个畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色(sè)彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变(biàn)换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常见不被(bèi)看作为是出错(cuò)或(huò)非正(zhèng)规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的(de)演奏(zòu)方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切(qiè)进或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的手法，它(tā)把本不(bù)切(qiè)分的音型(xíng)进行(xíng)切分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一(yī)种含糊不清的(de)方式来连接，而重音则(zé)起(qǐ)到一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最终导致(zhì)我们(men)现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的(de)形成，也(yě)是爵(jué)士摇摆感(gǎn)的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的(de)学者在(zài)这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认(rèn)为(wèi)这种音(yīn)高与音色上的演(yǎn)进对爵(jué)士管(guǎn)乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自于对非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域(yù)范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头(tóu)小贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的(de)一种由(yóu)白人扮演黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌(gē)曲的(de)演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士(shì)余或(huò)是什么意思？为什么有爵(jué)士这个词语？

　　爵(jué)士(shì)：爵士是(shì)西方的一种(zhǒng)贵族爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳，因而(ér)爵士是皇家(jiā)给人的封号，现(xiàn)代(dài)一般授予对社(shè)会有杰(jié)出贡献的人，古代则是对忠(zhōng)诚的人的(de)奖赏。

　　从(cóng)大到(dào)小依次(cì)是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其(qí)中(zhōng)公爵、侯(hóu)爵、伯(bó)爵是可以世袭(xí)的，但是世袭的时候必须降一个等(děng)级，比如(rú)，伯爵(jué)的(de)长子(zi)就(jiù)能(néng)世袭(xí)到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一个特殊(shū)的就是(shì)勋爵，就是授予了(le)一些比较重要的勋章后一并授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是(shì)什么(me)意(yì)思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源(yuán)于美国，诞生于南部(bù)港口城市(shì)新奥尔良(liáng)，音乐根基来自布(bù)鲁斯（Blues）和(hé)拉(lā)格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人文化和(hé)欧(ōu)洲白人文化的结合(hé)。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐主要集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要(yào)风格有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比(bǐ)博普(pǔ)、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什(shén)么意思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳(láo)或因某种特殊的(de)意义，因而得(dé)到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和(hé)电影(yǐng)角色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要(yào)原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫(jiào)赖森威(wēi)的夜(yè)总会里出现了一个由五个白(bái)人组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分新奇的(de)音(yīn)乐(lè)，这种(zhǒng)音(yīn)乐似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家(jiā)杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和评(píng)论，立(lì)即在社会上产(chǎn)生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次(cì)也成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的(de)基本特征(即(jí)兴，音(yīn)色、音高与时值上的(de)微妙(miào)变化(huà))。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常本身并非是受(shòu)过专(zhuān)门(mén)训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解(jiě)些(xiē)专业的(de)知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中记录(lù)下的对话(huà)通常很少涉洋槐蜜多少钱一斤，正宗洋槐蜜多少钱一斤及(jí)实质(zhì)性的问题(从(cóng)早(zǎo)期爵(jué)士乐手演奏(zòu)角度(dù)提(tí)问的)。

　　采访者几乎不(bù)会(huì)问(wèn)及这些早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音(yīn)乐(lè)方面的关键性(xìng)问(wèn)题，而(ér)把(bǎ)采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向于(yú)个人经历(lì)与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实回答也比不(bù)上一段(duàn)真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一(yī)层(céng)迷雾，然而，接下来我们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合(hé)一(yī)下从(cóng)各(gè)个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并(bìng)不是完全这样(yàng)起源的，即(jí)使这些观点看上去(qù)多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由(yóu)两股潮(cháo)流(liú)演变(biàn)发展而来，一是(shì)美国(guó)黑人在音(yīn)乐(lè)上的创造(zào)性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音(yīn)乐形式(shì)(当时的(de)流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色(sè)彩化(huà)地(dì)变换音(yīn)高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士乐(lè)中却很常见不被看作为是(shì)出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择音符切(qiè)进(jìn)或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本(běn)不切分的音型(xíng)进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含糊(hú)不清(qīng)的方(fāng)式来连(lián)接，而(ér)重音则起到一种推动音符和使之生(shēng)动(dòng)化的作用，最终导致我(wǒ)们(men)现(xiàn)在视作为爵士乐的(de)特(tè)殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基(jī)础(chǔ)之一。

　　但是一(yī)般的(de)学(xué)者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人(rén)的一大(dà)贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音色上(shàng)的演进对爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对非(fēi)洲(zhōu)黑(hēi)人(rén)演唱的模(mó)仿，相反(fǎn)它(tā)来(lái)自于对(duì)更(gèng)为宽的区域范围、更(gèng)具想象力的声音(yīn)(黑人的(de)田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于(yú)美国的(de)一种由白人(rén)扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始终具(jù)有幽(yōu)默(mò)与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐(lè)到底什么概念(niàn)

　　 “什(shén)么是爵士乐(lè)？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵(jué)士(shì)乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如(rú)果(guǒ)用(yòng)语言来(lái)答(dá)复，你(nǐ)就一(yī)辈子(zi)也明(míng)白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士(shì)乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种(zhǒng)二(èr)拍(pāi)子(zi)的节奏背景在低音部始(shǐ)终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则是重音位置不规则的旋律、和声和对位声(shēng)部(bù)，它们惯常(cháng)使用的切分音(yīn)效(xiào)果与规律(lǜ)的低音声(shēng)部(bù)之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调(diào)中，除了从欧洲传统(tǒng)音乐(lè)、白人的(de)民谣和通俗(sú)歌(gē)曲(qū)中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于(yú)这种音阶的结构(gòu)，我们将在有关(guān)布鲁斯的部分专门(mén)介绍），而(ér)爵士乐的和声可以(yǐ)说是完全建立在传(chuán)统和声(shēng)的基础之上，只(zhǐ)是更加自由地使用(yòng)各种变化和(hé)弦，其中主要(yào)的与众不同之处，也是由布(bù)鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和演奏方法上(shàng)极有特色(sè)，完全不(bù)同于传(chuán)统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨克(kè)斯管(guǎn)成(chéng)为销售量最大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐(lè)器做(zuò)不到的、滑稽的(de)或是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士(shì)乐(lè)队中大出风头；小号也(yě)是爵士乐(lè)手偏爱的乐(lè)器，这种(zhǒng)乐器加上不同的弱音(yīn)器(qì)所产生的(de)新奇(qí)的音色以及(jí)最高(gāo)音区的(de)几个音(yīn)几乎成了爵士(shì)乐独有的音色(sè)特征(zhēng)；钢琴(qín)、班(bān)卓琴(qín)、吉他以及后(hòu)来出现的(de)电吉他则以其打击式的有(yǒu)力(lì)音(yīn)响和(hé)演奏和弦(xián)的能力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传(chuán)统乐队中最重要的弦(xián)乐(lè)器（小(xiǎo)提琴、中提(tí)琴、大提(tí)琴）的(de)地(dì)位相对次要一(yī)些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于(yú)爵士(shì)乐队来(lái)说，它的气质太(tài)温顺(shùn)了，几(jǐ)乎(hū)无人使用(yòng)。

　　在(zài)管(guǎn)弦(xián)乐队(duì)中，每(měi)件乐(lè)器在音色(sè)和音(yīn)量的控制上都尽量溶(róng)入整体(tǐ)的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却恰恰(qià)相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队(duì)的编(biān)制(zhì)很灵(líng)活，最基本的(de)是两个部分(fēn)——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的(de)爵士(shì)乐队中，节奏组由低(dī)音号、班(bān)卓(zhuó)琴(qín)和鼓(gǔ)组成，后来，低音号和班(bān)卓琴(qín)逐(zhú)渐被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他(tā)所取(qǔ)代，钢(gāng)琴(qín)也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞(wǔ)曲乐队，当时称(chēng)为“大(dà)乐队”，它有三(sān)部(bù)分组(zǔ)成(chéng)：节(jié)奏(zòu)组、铜(tóng)管组和木管组。

　　节奏组使用的(de)乐器仍然是低(dī)音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见(jiàn)的编制(zhì)是三(sān)支小(xiǎo)号和两支(zhī)长(zhǎng)号，但这个数目并不(bù)固定；木管组通常由四五支(zhī)萨克(kè)斯(sī)管组成，每个人都(dōu)兼吹(chuī)单簧(huáng)管或是别的木管乐器(qì)，如果编制是五支萨(sà)克(kè)斯管，一般是两(liǎng)支中(zhōng)音、两(liǎng)支(zhī)次中音(yīn)、一支(zhī)上(shàng)低音。

　　还有一种(zhǒng)商(shāng)业性(xìng)的（有(yǒu)时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大(dà)乐队”差不多，但萨克(kè)斯管往往全部用次中音的，木(mù)管组会较多地使用(yòng)其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双(shuāng)簧(huáng)管），有(yǒu)时还加上三(sān)四个小(xiǎo)提琴(qín)，在商品录音带(dài)中经(jīng)常可(kě)以(yǐ)听到这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大(dà)特征是它的发音方法和音色，无论是乐器还是人声(shēng)，这些特征都(dōu)足(zú)以使人们绝不(bù)会将它(tā)们与任何(hé)传(chuán)统音乐(lè)的音色混淆。

　　这些(xiē)特殊之(zhī)处(chù)大多(duō)来源(yuán)于用乐器或人声(shēng)对(duì)美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们(men)有机会听(tīng)到(dào)真正的黑人田间歌(gē)曲和(hé)灵歌，就会发现(xiàn)那些(xiē)由粗(cū)嘎(gā)到圆(yuán)滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒(shū)情的大幅度(dù)的变化(huà)是(shì)多么地富有特色、动(dòng)人心(xīn)魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突(tū)出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特殊的(de)演(yǎn)奏(zòu)和演唱(chàng)技巧也是造成(chéng)特异效果的重(zhòng)要手段(duàn)，在这些技巧(qiǎo)中最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓(wèi)颤(chàn)音(yīn)是音高（有时(shí)也可能是力度）的有规律的变化造成(chéng)的(de)；比如小提琴上(shàng)的(de)揉(róu)弦，就(jiù)是(shì)利用这(zhè)种变化而产生富有生命力的音响效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变化的(de)，变化的方向一般是幅度(dù)由窄(zhǎi)到宽，速度(dù)由慢到快，而且常常在一个(gè)音临近(jìn)结束时(shí)增加抖(dǒu)动的(de)幅(fú)度和速(sù)度，更加强了这种(zhǒng)技巧的表现(xiàn)力(lì)。

　　同时，在(zài)一个音(yīn)开(kāi)始时，爵(jué)士乐手们会(huì)从下向上滑到预(yù)定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思(sī)

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝(lán)音，是一种(zhǒng)从前居住在美(měi)国南部的非洲奴(nú)隶以(yǐ)及他们的后代们的民(mín)间音(yīn)乐。

　　蓝调深受(shòu)西(xī)非文(wén)化(huà)和音乐传统的影响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐(lè)是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但(dàn)现代(dài)爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意思？

　　 jazz