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狼籍和狼藉哪个正确,狼籍与狼藉到底怎么区别

狼籍和狼藉哪个正确,狼籍与狼藉到底怎么区别 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳春水是(shì)什(shén)么意思是“十指不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳(yáng)春水下一句(jù)是(shì)什么(me),十(shí)指不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春水”下一(yī)句(jù)是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合(hé)青云外(wài),人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉(hàn)武帝(dì),为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡(xiàn),况(kuàng)复今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对狼籍和狼藉哪个正确,狼籍与狼藉到底怎么区别叠律的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色(sè)。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的是叠首换(huàn)尾的(de)排比句式,一般用于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变(biàn)化(huà)和一(yī)气(qì)贯(guàn)注(zhù)的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步(bù)可见。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(gé)(如第四、五句衔(xián)接)和(hé)前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧(qiǎo)妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗形成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情(qíng),为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什(shén)么,十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么(me)意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公狼籍和狼藉哪个正确,狼籍与狼藉到底怎么区别子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动(dòng)摇绿波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷(qióng)极(jí)变(biàn)化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠(dié)首换尾(wěi)的排比句式(shì),一般(bān)用于(yú)段落的起结处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形(xíng)成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复(fù)中求变(biàn)化和(hé)一气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复(fù)叠的对仗句也(yě)逐(zhú)步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(如第(dì)四(sì)、五句衔接(jiē))和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于(yú)全(quán)诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的音情,狼籍和狼藉哪个正确,狼籍与狼藉到底怎么区别为这首春歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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