春有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁花(huā)相似的全(quán)诗句(jù)是(shì)“年年岁(suì)岁花相似”的全(quán)诗解释是：洛(luò)阳城东的桃(táo)花(huā)李花随风(fēng)飘转，飞来(lái)飞(fēi)去，不知落入了(le)谁家(jiā)？洛阳(yáng)女子有着娇艳(yàn)的(de)容颜，独(dú)坐(zuò)院中(zhōng)，看着零落的(de)桃李(lǐ)花而长声叹息(xī)的(de)。

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春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句

　　洛(luò)阳城(chéng)东的(de)桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去，不(bù)知(zhī)落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李花(huā)因凋零而颜(yán)色衰减，明(míng)年花(huā)开时节(jié)不知又有(yǒu)谁还(hái)能看见那繁花似锦的(de)胜况？

　　故人现在已经不(bù)再(zài)悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而(ér)今(jīn)人(rén)却依旧对着随风(fēng)飘零的落花而(ér)伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年看花之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位(wèi)已是半死之人的白头老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是可怜，然而(ér)他从前亦是一位风流倜傥的红(hóng)颜(yán)美少年。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于(yú)芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰(shì)池台，又如贵戚(qī)梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头(tóu)老翁如今(jīn)一(yī)朝卧病在(zài)床，便无人理睬，往昔的三春行(xíng)乐、清(qīng)歌妙舞如今又到哪里去了呢(ne)？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已是鹤(hè)发蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐(táng)代诗(shī)人刘希夷(yí)《代(dài)悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花(huā)，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花(huā)落颜色改，明年花开复谁(shuí)在(zài)？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更(gèng)闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今(jīn)人还对(duì)落花(huā)风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年(nián)人不同(tóng)。

　　寄(jì)言全盛红(hóng)颜子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池(chí)台文锦绣(xiù)，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春(chūn)行(xíng)乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉(méi)能(néng)几(jǐ)时？须臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰(shì)池台中(zhōng)物(wù)。

　　4、将军(jūn)：指(zhǐ)东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本(běn)为(wèi)年轻女子的面(miàn)部画(huà)妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白西安市城六区是哪几个(bái)发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子感伤落花(huā)，抒(shū)发人生短促、红颜易老的(de)感慨(kǎi)；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇沦落，抒发(fā)世事变迁、富贵无常的感慨(kǎi)，以“但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红(hóng)颜(yán)女子的未来不免是白(bái)头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是(shì)红颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白头(tóu)老翁的具体(tǐ)命运加以(yǐ)典型化，表现出这是一大群处于封建社会(huì)下层的男(nán)女老少(shǎo)的共(gòng)同命运，因而提出(chū)应该(gāi)同(tóng)病相(xiāng)怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落(luò)谁家”，诗的开头两句，描(miáo)绘洛(luò)阳城东暮春景色。

　　洛阳是(shì)唐代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市盛开着艳丽(lì)的鲜花(huā)，满城春(chūn)色，生气(qì)勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而(ér)时光易(yì)逝，此时的洛阳已是落花季(jì)节，桃李纷飞，不(bù)知(zhī)飘向何(hé)处(chù)。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达的对(duì)大好春(chūn)光、妙龄红颜(yán)的憧憬和留恋，对桃李花(huā)落(luò)、青春易逝的感(gǎn)伤和惋(wǎn)惜，都(dōu)是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色”以下十句(jù)，写年轻的洛阳(yáng)女(nǚ)儿(ér)面对漫天飞舞的落花生出无(wú)限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感(gǎn)伤(shāng)的，实际上是由大自然的变化而(ér)联想到美(měi)的(de)短暂和人(rén)的生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花(huā)开复谁在？”表现的(de)是因为春光(guāng)的流逝(shì)而感叹红颜易(yì)老、生命无常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻(yù)，形象地(dì)表现(xiàn)世事变(biàn)化(huà)很(hěn)大。

　　“古(gǔ)人无(wú)复洛城东(dōng)，今人还对(duì)落花风”则揭示(shì)人生易逝、宇(yǔ)宙(zhòu)永恒的客观规(guī)律。

　　“年(nián)年岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句(jù)集中地(dì)表现青(qīng)春易老世事(shì)无常(cháng)的感叹，富于诗的意境，且具有哲理(lǐ)性，历来(lái)广为传(chuán)诵。

　　 “寄(jì)言全盛红(hóng)颜(yán)子”以下十(shí)句，概(gài)括叙述白头(tóu)翁一生的经历。

　　白头老翁(wēng)曾(céng)是一个美貌少年，从前他(tā)也常和公(gōng)子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣(xiù)”两句，以(yǐ)历史上(shàng)权臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾(céng)经(jīng)历过(guò)的一段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无(wú)人(rén)理(lǐ)睬，三春行乐(lè)只好让给别(bié)人了。

　　这一段通过描写(xiě)白头翁(wēng)从红颜(yán)到老病、从游乐到孤苦的生活，不(bù)仅表示(shì)了诗人对青春红(hóng)颜(yán)、清歌妙舞的(de)眷恋、向往，对垂老白头翁的怜(lián)悯(mǐn)、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生命的有限的感(gǎn)慨，从而(ér)增强了诗歌(gē)的艺术感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几(jǐ)时？须臾(yú)鹤(hè)发乱如丝”两句(jù)感叹美貌的少(shǎo)女转眼之间将化作(zuò)白发的老(lǎo)妇，惋(wǎn)惜青春难驻(zhù)。

　　“但(dàn)看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两(liǎng)句，一(yī)切都(dōu)如同过眼云(yún)烟，迅(xùn)速消失(shī)了！往日繁华热闹的游(yóu)乐场(chǎng)所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几(jǐ)声凄(qī)苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗(shī)的(de)基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐(lè)府歌辞(cí)《董(dǒng)娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的再创作(zuò)，更(gèng)为概括典型。

　　作为(wèi)前半的结语，“年年岁岁(suì)”二句(jù)是精警的名句，它(tā)比喻精当，语(yǔ)言精粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在(zài)于强调了时光(guāng)流逝(shì)的无情(qíng)事实和(hé)听天由(yóu)命的无奈(nài)情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的(de)形象(xiàng)比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对(duì)比，耐人寻(xún)味。

　　结合后半写白(bái)头老翁的(de)遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不用(yòng)“女子”和“春花”对比(bǐ)，而(ér)用(yòng)泛(fàn)指名词“人”和“花”对比，不仅是由(yóu)于七(qī)言诗字数的限制(zhì)，更由于(yú)要包(bāo)括(kuò)所有不(bù)能掌(zhǎng)握自己命运(yùn)的可怜人，其中也包括了诗(shī)人自己。

　　也(yě)许，因此产生(shēng)了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽(jī)之谈的产(chǎn)生与(yǔ)流(liú)传，既反映人们爱(ài)惜诗(shī)人的才(cái)华，同情他的不幸(xìng)，也表(biǎo)明这诗情调也过于(yú)伤(shāng)感了。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌行、南朝(cháo)近(jìn)体及梁、陈(chén)宫体的艺术经验(yàn)，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗(shī)的叙事间发议论、古(gǔ)诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙(miào)交织运用各种对比，发挥对偶、用(yòng)典的(de)长处，是(shì)这诗艺术上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压抑(yì)，是他(tā)产(chǎn)生消极(jí)感伤情绪的思(sī)想(xiǎng)根(gēn)源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情(qíng)绪，反映(yìng)了(le)封建制(zhì)度束缚戕害(hài)人才的(de)事实。

　　创作背景：

　　这是一首(shǒu)拟(nǐ)古乐府(fǔ)诗(shī)。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写一个(gè)女子向遗弃她的情(qíng)人表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗(shī)则从女子(zi)写(xiě)到老翁，咏叹青(qīng)春易逝、富贵无常。

　　构思独(dú)创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较(jiào)高，在初唐即(jí)受推崇，历来传为名篇。

　　作者(zhě)简(jiǎn)介：

　　刘(liú)希(xī)夷(yí)（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭(tíng)芝，字(zì)延之（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河南省汝州市）人(rén)。

　　高(gāo)宗上(shàng)元二年(nián)进士，美姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌(gē)行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落(luò)魄不拘常格，后为舅舅(jiù)宋(sòng)之问所害，死时(shí)年未三(sān)十。

　　原有集(jí)，已失传。

春有约,花不(bù)误,岁(suì)岁年年不相负(fù)什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负的意(yì)思是：

　　自己和相爱的(de)人，就像每年春季如约而至，到了花期(qī)都彼(bǐ)此不相辜负(fù)一样，年(nián)年岁岁岁(suì)岁(suì)年年！永远相爱。

　　花事(shì)未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路(lù)花香(xiāng)。

　　 风有约，花不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国(guó)人特有的花(huā)事(shì)时间，花(huā)信从大寒梅花开始，一(yī)节三(sān)候，一候一(yī)花，直到谷雨牡丹花(huā)结(jié)束，共有(yǒu)二十(shí)四(sì)番花信。

　　伴随(suí)花信的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的(de)世(shì)界也(yě)就(jiù)变为烂漫的原(yuán)野。

　　这个句(jù)子的出(chū)处是

　　出自一(yī)幅(fú)民(mín)间的对联春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负;你若(ruò)约(yuē),我不误,岁(suì)岁(suì)年年人(rén)如初

　　 这(zhè)幅对联借此表(biǎo)白意图是

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每租运年(nián)春季(jì)如约而至，到了花(huā)期都彼此不(bù)相辜负一(yī)样枯型丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟(niǎo)鸣报农(nóng)时”，自然界的花草树(shù)木(mù)、飞禽走兽，都是按照一定(dìng)的(de)季节时(shí)令而活动的，其活动与(yǔ)气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活(huó)动便成了季节的标(biāo)志，如植物(wù)的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙(xǐ)等，都(dōu)与气候(hòu)变化(huà)相关(guān)灶伍，人们把大自然的这(zhè)些节律现象叫做物候。

　　两(liǎng)千多年前，华(huá)夏祖先观察自然的变化，发明了“二十(shí)四节(jié)气”和“七十(shí)二(èr)候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为(wèi)一节气。

　　立春册辩稿的三(sān)候分别为：“一候(hòu)东风解冻，二候蛰(zhé)虫始振，三候(hòu)鱼(yú)陟(zhì)负冰”，每候(hòu)都有某种花卉绽蕾开(kāi)放(fàng)。

　　立(lì)春三候(hòu)对应的花信分别为“一候(hòu)迎春，二候樱桃，三候望(wàng)春”。

　　春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗(shī)句是“年年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似(shì)”的(de)全诗解释(shì)是：洛阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了(le)谁家？洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中(zhōng)，看着(zhe)零落的桃李花而长声叹(tàn)息的。

　　关于春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花相似的(de)全诗句以及春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似(shì)代表什么意(yì)思，年年(nián)岁(suì)岁花相似(shì)的全诗句，年(nián)年岁岁花相似出自，年(nián)年岁(suì)岁花相似是谁(shuí)的诗等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花李花随(suí)风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去(qù)，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子(zi)有(yǒu)着娇艳(yàn)的容(róng)颜，独坐(zuò)院中(zhōng)，看着(zhe)零落的桃李(lǐ)花(huā)而长声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看着桃花(huā)李(lǐ)花因凋零而颜(yán)色衰减，明(míng)年花开时节不知(zhī)又有谁(shuí)还能看(kàn)见那繁花(huā)似锦的胜况？

　　故人(rén)现在已(yǐ)经不再悲叹(tàn)洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却依旧对着随风飘零(líng)的落花而伤(shāng)怀。

　　年年(nián)岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年(nián)年(nián)看花(huā)之人却不相同。

　　转告那些正值青春年华的红颜(yán)少年，应(yīng)该怜悯这位(wèi)已(yǐ)是半死之(zhī)人的(de)白(bái)头老(lǎo)翁。

　　如今他白(bái)发(fā)苍苍(cāng)，真是可怜，然(rán)而他从(cóng)前(qián)亦是一位风流倜傥的(de)红(hóng)颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟(yín)赏清歌妙舞于落(luò)花(huā)之前。

　　亦曾(céng)像(xiàng)东汉光禄勋马防那(nà)样以锦绣(xiù)装饰池台(tái)，又如贵戚(qī)梁冀(jì)在府第(dì)楼阁(gé)中到处涂画云(yún)气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧(wò)病在床(chuáng)，便无人(rén)理睬(cǎi)，往(wǎng)昔(xī)的三(sān)春(chūn)行乐、清歌(gē)妙舞如今又到哪(nǎ)里去了(le)呢？

　　而美(měi)人的青春娇颜(yán)同样又能保持几时？须臾之间(jiān)，已是(shì)鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那古往(wǎng)今(jīn)来的歌(gē)舞之地，剩下的只(zhǐ)有(yǒu)黄昏的鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃(táo)李(lǐ)花，飞来飞去(qù)落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今年花落(luò)颜色改，明年花(huā)开复(fù)谁在？

　　已(yǐ)见松(sōng)柏摧为(wèi)薪(xīn)，更闻桑(sāng)田变(biàn)成海。

　　古人无(wú)复洛(luò)城东，今人还对落花风(fēng)。

　　年年岁岁(suì)花相似(shì)，岁岁年年(nián)人(rén)不(bù)同。

　　寄(jì)言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可怜，伊(yī)昔红颜美(měi)少(shǎo)年。

　　公(gōng)子王孙芳树下(xià)，清(qīng)歌妙舞落(luò)花前(qián)。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝卧(wò)病无相识，三(sān)春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如丝(sī)。

　　但看(kàn)古来歌(gē)舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松柏(bǎi)被砍(kǎn)伐(fá)作(zuò)柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中(zhōng)物(wù)。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面(miàn)部画(huà)妆(zhuāng)，此代(dài)指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的(de)前半写洛阳(yáng)女(nǚ)子感伤落花，抒发(fā)人生短促、红颜易老的(de)感(gǎn)慨；

　　后半写白头老翁(wēng)遭(zāo)遇(yù)沦落(luò)，抒发(fā)世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看(kàn)古(gǔ)来歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总结全(quán)篇(piān)意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二(èr)句，点出红颜女子的未来不(bù)免是白头老翁的今日(rì)，白(bái)头老(lǎo)翁的往昔实即是红颜(yán)女子的今日。

　　诗人把红颜女子(zi)和白(bái)头老翁的具体命(mìng)运加以典型(xíng)化，表现出这(zhè)是一大群(qún)处于封建社会下层(céng)的男女老少的共同命运，因(yīn)而提出应该同病相怜，具有“醒世”的(de)作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家”，诗的开头两(liǎng)句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是(shì)唐代(dài)的东都，十分繁华；

　　繁(fán)华的都市盛开着艳丽的鲜(xiān)花，满城春色，生气勃勃，令人心醉(zuì)神(shén)往(wǎng)。

　　然而(ér)时光易逝，此(cǐ)时的洛(luò)阳已是(shì)落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不(bù)知(zhī)飘(piāo)向何处(chù)。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的(de)对大好春光、妙龄(líng)红颜(yán)的憧憬和留恋，对桃李花落(luò)、青春易逝的(de)感伤和惋惜，都是(shì)由(yóu)此生发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以(yǐ)下(xià)十句，写年轻的(de)洛阳女儿面对漫天飞舞(wǔ)的落花(huā)生出无限感慨。

　　洛阳女儿(ér)所感伤(shāng)的，实际(jì)上是由大自然(rán)的变(biàn)化而联想到美的短(duǎn)暂(zàn)和人的生命的有限。

　　“今年花落(luò)颜(yán)色(sè)改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光(guāng)的流逝而(ér)感叹红(hóng)颜易老(lǎo)、生命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形(xíng)象地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无复(fù)洛城(chéng)东，今人还对落花风”则揭示(shì)人生易逝(shì)、宇宙永恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁(suì)年年人不同”两句，以优美(měi)、流畅、工整的对句集(jí)中地表现青(qīng)春易老世事无常(cháng)的感叹，富于诗的(de)意境，且具有哲理性，历来广为传诵。西安市城六区是哪几个>

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以下十句，概括叙述(shù)白头翁一生(shēng)的经历。

　　白头老翁曾(céng)是一个美貌(mào)少(shǎo)年，从前他也常和公(gōng)子王孙一起，在(zài)树下花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文(wén)锦绣”两句，以历史上权臣贵戚(qī)的豪华奢(shē)侈(chǐ)，表(biǎo)现(xiàn)白头翁曾经(jīng)历过(guò)的一段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰(shuāi)老，就无人理(lǐ)睬，三春行乐只好让给(gěi)别人(rén)了。

　　这一段通过(guò)描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的(de)生活，不仅表(biǎo)示了诗人对(duì)青春红(hóng)颜(yán)、清歌(gē)妙舞(wǔ)的眷恋(liàn)、向往，对垂老白(bái)头(tóu)翁的怜悯、同情(qíng)，同时进一(yī)步抒(shū)发了对美(měi)的短暂和生命的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点明主旨，收(shōu)束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作(zuò)白(bái)发的老妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句(jù)，一切都如(rú)同过眼云烟，迅速消失了(le)！往(wǎng)日繁华(huá)热闹的游(yóu)乐场所，如(rú)今只有(yǒu)几只离群(qún)的鸟雀(què)在清冷的暮蔼中发出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的(de)最(zuì)后(hòu)一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的(de)前半首化自东(dōng)汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘希夷的再创作，更为(wèi)概(gài)括典型。

　　作为前半的结语，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名(míng)句，它比喻精当，语(yǔ)言(yán)精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复，不仅排沓(dá)回(huí)荡，音韵(yùn)优美，更(gèng)在(zài)于(yú)强调了时(shí)光流(liú)逝的无情事实(shí)和听(tīng)天由命的无奈情(qíng)绪，真实(shí)动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突出了花卉盛衰有时而(ér)人(rén)生青春不(bù)再的对(duì)比，耐(nài)人寻味。

　　结合后半写白(bái)头老翁(wēng)的遭(zāo)遇(yù)，可以体会到，诗人(rén)不用“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用泛指(zhǐ)名(míng)词“人”和“花”对比，不(bù)仅是由于七言诗字数的(de)限制，更(gèng)由于要包括所有不能掌(zhǎng)握自己命运的可怜人(rén)，其中也包括了诗人自(zì)己。

　　也(yě)许(xǔ)，因此(cǐ)产生了不少(shǎo)关(guān)于这诗的附会传(chuán)说。

　　这(zhè)类无稽之谈的产生与(yǔ)流(liú)传(chuán)，既反映人(rén)们(men)爱惜诗人(rén)的(de)才华，同情他的不幸，也表明这诗情调(diào)也过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行、南(nán)朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自(zì)成一种(zhǒng)清丽婉转的风(fēng)格(gé)。

　　它还汲(jí)取乐府诗的叙(xù)事间发议论、古诗的(de)以叙事(shì)方式抒情的手法，又(yòu)能巧妙交织运用各种对比(bǐ)，发挥对(duì)偶、用典(diǎn)的长处，是这诗艺术上的突出成就(jiù)。

　　刘希(xī)夷(yí)一生遭遇压抑，是他(tā)产生消极感(gǎn)伤情绪(xù)的思(sī)想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情(qíng)绪，反映了封建(jiàn)制度(dù)束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐(lè)府诗(shī)。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府(fǔ)相和(hé)歌楚调曲旧题(tí)，古辞写一个女子向遗弃她(tā)的(de)情(qíng)人表示(s西安市城六区是哪几个hì)决绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则(zé)从女子写到老翁，咏叹(tàn)青(qīng)春易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和(hé)谐，艺术(shù)性(xìng)较(jiào)高，在初唐即(jí)受推崇(chóng)，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约(yuē)651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元二年进士(shì)，美(měi)姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌(gē)行见长，多写闺(guī)情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华(huá)，落魄(pò)不拘常格，后为舅舅(jiù)宋之问所害，死时年未三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有(yǒu)约,花不误,岁岁(suì)年年不相负什么(me)意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负的意思是(shì)：

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每年春季如约而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负一样(yàng)，年年岁(suì)岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　花事未了(le)，山河依旧。

　　我在岁月(yuè)的渡口(kǒu)，种下一路(lù)花香。

　　 风有约(yuē)，花(huā)不误，岁岁如此，永不(bù)相(xiāng)负(fù)。

　　“风有信，花(huā)州孝(xiào)不(bù)误，岁岁如此，永不(bù)相负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是中国(guó)人特有(yǒu)的(de)花(huā)事时间，花信从大寒(hán)梅花开始，一节三候，一(yī)候一花，直到谷(gǔ)雨牡丹花结束(shù)，共有(yǒu)二十四番花信。

　　伴随(suí)花信(xìn)的风也逐渐由北(běi)风变成了东风(fēng)，冰(bīng)雪的世界也就变为烂(làn)漫的(de)原野。

　　这个句子的(de)出(chū)处是

　　出(chū)自一幅民间的对联春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负;你若约,我不(bù)误,岁岁(suì)年年人如(rú)初

　　 这(zhè)幅对联借此表白(bái)意(yì)图(tú)是

　　自己和(hé)相爱的人，就(jiù)像每租运年春季如约(yuē)而至(zhì)，到(dào)了花期都彼此不相辜负一(yī)样枯型丛，年没樱年岁(suì)岁(suì)岁岁年(nián)年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花(huā)木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树(shù)木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时(shí)令而(ér)活动的，其活(huó)动(dòng)与(yǔ)气(qì)候变化(huà)息(xī)息相关。

　　因此，它们的各种活动便(biàn)成了季节的标(biāo)志(zhì)，如(rú)植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶落(luò)；动物(wù)的(de)蛰眠、复(fù)苏(sū)、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与(yǔ)气候变化相关(guān)灶(zào)伍(wǔ)，人们把大自然的这些节律现象叫做物候。

　　两千(qiān)多(duō)年前，华夏(xià)祖(zǔ)先观(guān)察自然的变化，发明了“二十四节气”和“七十二(èr)候”。

　　五天(tiān)为一(yī)候，三候为一节气。

　　立春册(cè)辩(biàn)稿的三(sān)候分别为：“一候东(dōng)风解冻，二候蛰虫始振，三(sān)候鱼陟负(fù)冰”，每(měi)候(hòu)都有某(mǒu)种花卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三(sān)候对应(yīng)的花信(xìn)分别为“一候(hòu)迎(yíng)春，二候樱桃，三候望春”。

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