雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月(yuè)了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(外国保质期日期是什么顺序 mfd是生产日期吗jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而(ér)是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤外国保质期日期是什么顺序 mfd是生产日期吗(gū)独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设(shè)，因(yīn)为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别(bié)时(shí)刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦(kǔ)的(de)人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往(wǎng)是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　外国保质期日期是什么顺序 mfd是生产日期吗这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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