韩国三大(dà)娱乐公司之一SM要被收购(gòu)的新闻已(yǐ)经被讨论了一个星期，前(qián)老板李秀满从“被踢(tī)出公(gōng)司”到被曝贪(tān)污39亿(yì)人民币，一举一动都在微博(bó)网友(yǒu)的注(zhù)视下。网友(yǒu)戏称，微(wēi)博(bó)成(chéng)了(le)SM和其收购公(gōng)司的隔(gé)空喊话bot。

但(dàn)无论李(lǐ)秀满和SM的最终(zhōng)归(guī)宿(sù)如何(hé)，一个韩流时代早就(jiù)已(yǐ)经结束了，变化最大的则(zé)是韩国的女(nǚ)子团体。

少(shǎo)女时代开创韩(hán)流“女帝”时(shí)代

2007年(nián)至2009年间出道的女团(tuán)，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很(hěn)久一段时间(jiān)里，韩(hán)国偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子偶像(xiàng)团体为主，偶尔出(chū)道的(de)几个女团也是昙花(huā)一现(xiàn)，完全没有机会和当时大热的(de)男团(tuán)抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了(le)韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员平(píng)均(jūn)年(nián)龄只(zhǐ)有17岁(suì)，在出道前的练习(xí)时长都在5年以上。

2009年，她们推出(chū)了第一张迷你专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着简(jiǎn)单的白色T恤和(hé)牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮清新的样(yàng)子，配(pèi)上朗朗上口的歌词，这(zhè)首(shǒu)歌瞬(shùn)间成为各(gè)大(dà)音乐排行榜的榜首，在当(dāng)年(nián)的韩国三大电视台拿到了(le)14个第一。

很快，这(zhè)首歌带着少女时代走出(chū)韩国，冲向亚(yà)洲。作为开(kāi)创了一个时代(dài)的女团，少(shǎo)女时代在(zài)当(dāng)年(nián)尽可能(néng)多地(dì)尝试了各种音(yīn)乐风格(gé)。甜(tián)美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风(fēng)格百变的(de)少女(nǚ)时代一(yī)度被称(chēng)为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多数(shù)人来说，韩流真正在中国被熟知，正是(shì)从少女(nǚ)时代在中国(guó)的繁(fán)荣开始的(de)。

事(shì)实证明，这三个(gè)女团也是最早将韩(hán)流输出至全(quán)世界的韩国女子团体。尽管在1960年代(dài)，曾有过第(dì)一批在美(měi)国获得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美(měi)国公告牌百强(qiáng)单(dān)曲(qū)榜第(dì)76位(wèi)，成为(wèi)首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日本市场。在(zài)以前，日本的韩流(liú)粉丝只停(tíng)留在大(dà)火(huǒ)韩剧(jù)《冬季恋歌》和男子组合(hé)东方神起，大多数(shù)都是女粉(fěn)丝，而KARA的(de)火(huǒ)爆，让日本不少(sh带自动蝴蝶去上班感受，有用蝴蝶上班的吗ǎo)10-20岁的年轻(qīng)男性歌(gē)迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十(shí)年在(zài)国际上的高速发展之(zhī)路。

在(zài)少女时代之(zhī)后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了(le)二(èr)代团(tuán)中独具影响力的女子(zi)团体(tǐ)。

性感风成主流(liú)

少女时代在全世界范(fàn)围(wéi)内的爆火(huǒ)，让(ràng)她们(men)成了第一个威(wēi)胁(xié)到男团地位的女子团体，但(dàn)打破男团霸榜的少女时代也曾(céng)遭(zāo)到男团粉丝们的抵制(zhì)。

同是SM公(gōng)司旗(qí)下(xià)的男团(tuán)Super Junior早就已经有(yǒu)了稳定的粉(fěn)丝群体，公司为(wèi)了推动少女时代的曝光(guāng)度，让她们经常与(yǔ)男团互动，一起做节目出广告(gào)，没想(xiǎng)到却(què)适(shì)得其反，少女时代(dài)被质疑(yí)蹭热度(dù)，恶评(píng)不(bù)断。

成员允儿在之后的综艺节目(mù)里回忆(yì)，2008年少(shǎo)女时代(dài)首次集体(tǐ)参加梦想演唱(chàng)会时(shí)，台下的观众在她们表演时关掉了手中的荧光(guāng)棒与(yǔ)灯牌，静(jìng)默表示对少女时(shí)代的抵(dǐ)制，长达十分(fēn)钟之(zhī)久。这样(yàng)的“黑海”她们遭遇过(guò)三次。

不过这(zhè)并不能够阻碍(ài)女团的强势发展，少女时代(dài)在海内外的热度还在持续高(gāo)涨，韩国国(guó)内的女团(tuán)也开(kāi)始群(qún)雄争(zhēng)霸。随着女(nǚ)团市(shì)场的竞争日(rì)趋激烈，为了打(dǎ)破女粉占绝(jué)大多(duō)数的状(zhuàng)态，不少女团(tuán)开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代(dài)女团(tuán)身上(shàng)表现(xiàn)得(dé)最(zuì)为明显。也许(xǔ)二代女团还(hái)在(zài)尽可(kě)能多地尝试各种风格，但三代女团普遍着(zhe)力于用(yòng)强势性感(gǎn)风打开男性粉丝的市场。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出女性化特征的女(nǚ)团。

她们在(zài)着装及唱跳风(fēng)格(gé)上更博人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜(wà)、黑丝、深V等(děng)服装元素常常出现在她们(men)的MV或舞台上。

起初，这种从可(kě)爱风到性(xìng)感风的(de)转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来越(yuè)大胆，也有了(le)更多会(huì)被视作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些(xiē)女团(tuán)的舞蹈(dǎo)编排甚至无(wú)法通过电(diàn)视台的审核(hé)，有不少这段时期(qī)的(de)女团都被打上了卖(mài)肉的(de)标签。

性感风女团的消(xiāo)亡

也许是败给了(le)女粉丝强大(dà)的购买力(lì)，娱乐公(gōng)司逐渐发(fā)现，至少(shǎo)在如今的(de)市场上(shàng)，得(dé)女(nǚ)粉者(zhě)才得天(tiān)下。从第四代开(kāi)始，女(nǚ)子团体的风格(gé)变得更多元。

而近年来韩国女(nǚ)权运(yùn)动的兴起又将女性主题叙(xù)事打造(zào)成了韩(hán)国社会的主流(liú)趋(qū)势。偶像(xiàng)产业自(zì)然(rán)也受(shòu)到(dào)影(yǐng)响，迎合男性观众的性(xìng)感风(fēng)逐渐成为(wèi)过(guò)去(qù)式，韩国女团转而迎(yíng)合女粉丝(sī)的核心(xīn)诉求(qiú)。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功和日益流行，是(shì)女性粉丝影响(xiǎng)的(de)。”在首尔(ěr)延世大(dà)学(xué)教授(shòu)韩国流(liú)行文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更大(dà)的营销转变。

在过(guò)去(qù)，女团成员是被打造出(chū)的产物(wù)，被动地(dì)接受(shòu)着大众的凝视。少女时代从未完全主导过自(zì)己的音乐或形象，K-pop成(chéng)员们也一(yī)度被西方媒体(tǐ)看作是被造星工厂(chǎng)打造出的完美偶(ǒu)像。

但(dàn)如今的女团展现出了截(jié)然不同的一面(miàn)，她们每一次(cì)露(lù)面都在(zài)传递(dì)更完整(zhěng)、更真(zhēn)实(shí)的现代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认(rèn)为，“在西方，我(wǒ)们(men)一直喜(xǐ)欢女性能够传(chuán)达一些赋权的信息(xī)，即使它是一种(zhǒng)被(bèi)编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美(měi)国观众一(yī)直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高(gāo)级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近(jìn)年(nián)来的(de)成功正是因为(wèi)她们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风(fēng)格(gé)都是旨在塑造人(rén)格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管(guǎn)如(rú)此，韩(hán)流里能产生更大利润(rùn)的还是(shì)男团。一直以(yǐ)来，女子团体(tǐ)的利润都(dōu)低于男子团(tuán)体，通常情(qíng)况下，女子(zi)团体(tǐ)被视为国内(nèi)团体，男子团体则被视为国际团体。

韩(hán)国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终数据也显示(shì)，女团(tuán)的歌曲(qū)播放(fàng)率最高，但男团的专(zhuān)辑销(xiāo)量更高。去年(nián)有 18 张(zhāng)韩国专(zhuān)辑销(xiāo)量超过(guò) 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男(nán)歌手创造的。

流行音乐(lè)评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团体有不同的(de)目标受众。男团专注(zhù)于与(yǔ)忠实粉丝(sī)建立深厚的(de)联(lián)系，通常受众群(qún)体比较有限，而女(nǚ)团则旨在吸引更广泛的听众(zhòng)。

一方(fāng)面，女(nǚ)团的(de)音乐更友好，更容(róng)易唱，而且其编舞容易被更多的观(guān)众群所接受。女团(tuán)会优先考虑本(běn)国的粉丝(sī)，在排(pái)行(xíng)榜上(shàng)获(huò)得成功后，进(jìn)而取得了更多(duō)在韩国和亚洲的各个舞台上表演的机(jī)会。而(ér)男(nán)团(tuán)一直更注重提(tí)高专辑销量(liàng)，并建立极其忠诚且日(rì)益(yì)国际(jì)化(huà)的粉丝(sī)群体。

不过这(zhè)样(yàng)的局面也许会在未(wèi)来很(hěn)快发生改变，一(yī)旦女团(tuán)投入更多资金，她们的赚(zhuàn)钱(qián)能力丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少，那(nà)是因为一开(kāi)始花在支持那(nà)些女团(tuán)上的(de)钱少。”

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