漠北是现在的哪里，明朝的漠北是现在的哪里-绿茶通用站群

漠北是现在的哪里，明朝的漠北是现在的哪里世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世界十大(dà)名画(huà)简介是达•芬(fēn)奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名(míng)画(huà)之一，在(zài)世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介

　　达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》引起了(le)一起不寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一位(wèi)意大利人(rén)从巴黎(lí)的(de)罗浮宮中将(jiāng)这幅画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息被报道出来之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼声，不(bù)仅在法国，其至在世(shì)界的各(gè)个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记(jì)载，画上的夫人(rén)是(shì)那不勒斯人，据(jù)说她(tā)的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的(de)世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作(zuò)品，或许可以说(shuō)《最(zuì)后(hòu)的晚餐》取(qǔ)得了(le)更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝(shèng)堂的(de)墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔于(yú)何(hé)年何月虽没(méi)有定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较写实，后来成(chéng)为立(lì)体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博览会(huì)西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星(xīng)光灿烂>>是(shì)在凡高(gāo)神智(zhì)淸(qīng)醒(xǐng)的(de)时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改(gǎi)观。

　　漠北是现在的哪里，明朝的漠北是现在的哪里这倒不是凡高又有什(shén)么新的(de)理(lǐ)论•仍是出(chū)于茫(máng)然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在(zài)巴(bā)黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作(zuò)为(wèi)达维特的学生，安格尔(ěr)走得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个(gè)局部忽而放(fàng)大(dà)、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于引犮(bá)争论的画，即(jí)便我们(men)今天来(lái)看，这个以大半个后背展现给我(wǒ)们(men)的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎(hū)有些不同于(yú)常人(rén)：并不是(shì)我(wǒ)们的视觉出了(le)毛病(bìng)，而是画家(jiā)安格尔在(zài)这(zhè)幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维(wéi)米尔描绘了(le)一(yī)名身穿斑色(sè)“日(rì)本和(hé)服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光(guāng)中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关(guān)注之处，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女(nǚ)颈部的阴(yīn)影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的(de)点睹之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的(de)《维约(yuē)斯(sī)的诞生》和他(tā)的另一幅作(zuò)品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第奇家族的(de)维(wéi)尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品(pǐn)，制作年代(dài)约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画(huà)布代替木版画的(de)。

　　创(chuàng)造亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的(de)艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的(de)名(míng)字(zì)命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描绘马戏团人物为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚维农的少女(nǚ)》，这是一(yī)幅具(jù)有里(lǐ)程碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个(gè)人艺术历程中的重大转折，而且也是两方现代(dài)艺术史上(shàng)的一(yī)次革命性突破，它引发(fā)了(le)立(lì)体主(zhǔ)义(yì)运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国(guó)的印象学(xué)派画(huà)家中，有个年轻的(de)莫奈(nài)，他的一幅题(tí)为《日(rì)出(chū)•印象》的油画，被称(chēng)之为整个印(yìn)象派和(hé)他不人的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是(shì)勒阿弗尔(ěr)港口的一个多雾的(de)早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界上价值最(zuì)高(gāo)的十幅(fú)画

　　绘画是(shì)人们(men)最容易接触到，也(yě)是学习成本最低的一种艺(yì)术，用手中的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了世界十大(dà)名画排(pái)行榜，而(ér)其背后所反映的历史和思想比中国十大(dà)名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大(dà)名画有哪些?下面就和小编一起来(lái)欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的(de)名气无需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一(yī)个(gè)无论哪个(gè)角度都在看着你的女人的画，位居世界十大(dà)名画排行榜第一(yī)位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年(nián)或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并(bìng)于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康(kāng)多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇很(hěn)可(kě)能是受其父亲(qīn)之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背(bèi)景是中国的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着(zhe)你，对(duì)你微笑。

　　而(ér)在现代(dài)人们用科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶(è)、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着(zhe)第二(èr)张脸，科学(xué)家通过多光谱(pǔ)扫描发(fā)现了三(sān)种不同的(de)绘(huì)画，他(tā)们(men)就(jiù)隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑背(bèi)后。

　　如果我(wǒ)们将这些(xiē)图像(xiàng)还(hái)原，那么就(jiù)会看到一(yī)个动(dòng)态的(de)蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的(de)秘密(mì)之外，这副画的(de)经历也是十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这位(wèi)意大利爱国者认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公(gōng)寓里(lǐ)画(huà)了两年之后，佩(pèi)鲁贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽(lì)莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画(huà)中的人到底是谁(shuí)，达芬(fēn)奇是(shì)怎(zěn)么完成这(zhè)幅画的，他画这幅画(huà)的真(zhēn)正用意是什么，也(yě)许都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界(jiè)十大无(wú)价之宝中《蒙(méng)娜(nà)丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐(zuò)在(zài)桌子的(de)正中间(jiān),他的门徒们分(fēn)别坐在他的左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是他(tā)们(men)最(zuì)后，因为(wèi)其中(zhōng)有人(rén)出卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界十大(dà)名画排行(xíng)榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经(jīng)》，犹太(tài)教(jiào)祭司(sī)长(zhǎng)想在(zài)在夜(yè)间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖(mài)了他(tā)，在晚餐上耶稣(sū)对他的(de)门(mén)徒们说你们(men)中有一个人要出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个(gè)门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚(wǎn)餐》表现的就是这一(yī)时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐在最右的(de)犹(yóu)大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊(jīng)恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开(kāi)始创作《最后的(de)晚(wǎn)餐》，并于(yú)1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西方(fāng)历史的人来说对于画中(zhōng)所要表达的意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同(tóng)的(de)神态、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画(huà)之(zhī)一(yī)，毕加索(suǒ)在20世(shì)纪30年代时(shí)是受西班(bān)牙共(gòng)和(hé)国(guó)政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆而创作，画面(miàn)中(zhōng)表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸(漠北是现在的哪里，明朝的漠北是现在的哪里zhà)西班牙(yá)小城格(gé)尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个人(rén)，尤其(qí)是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘(huì)画的目的是将全世(shì)界的(de)注意力(lì)吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰(hōng)炸(zhà)，这些人在西(xī)班牙(yá)内(nèi)战期间支(zhī)持(chí)佛朗哥将军的(de)民族主义(yì)力(lì)量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把(bǎ)具象的(de)手法与立体(tǐ)主义的手法相结合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动人心(xīn)的形象艺(yì)术语言(yán)，控诉了法西(xī)斯战争(zhēng)惨(cǎn)无人道(dào)的暴行，位列世(shì)界十大名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅(fú)画现在(zài)已经成为了随(suí)处可见(jiàn)的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品(pǐn)不(bù)同，在世界十大名画排行榜中星月(yuè)夜是(shì)唯一一幅即(jí)使你对(duì)艺术一无所知，但是(shì)依然会很(hěn)单纯的认为(wèi)它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画作之一，已成为(wèi)现代(dài)文化中最著名的画作(zuò)之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇(bì)护向北，左边(biān)的(de)柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间的景象化作了浓(nóng)厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的(de)轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看起来像是一团(tuán)巨大(dà)的(de)黑(hēi)色火舌，反映出画家(jiā)躁(zào)动不安(ān)的(de)情(qíng)感和狂迷的幻(huàn)觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现代艺术博物(wù)馆的永久藏品，星(xīng)夜高分辨率的(de)图像可(kě)以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经(jīng)深(shēn)受精神病(bìng)的(de)困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在(zài)这种一无所有，绝望的状态下梵高(gāo)看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸形，安格(gé)尔(ěr)的(de)这位宫女的背(bèi)部至少(shǎo)多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起了极大(dà)的争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿莫里杜(dù)瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说(shuō)：“凯拉特(tè)里可能是对(duì)的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰(yāo)部才使她如此柔和，能一下子慑服住观(guān)众(zhòng)。

　　假如(rú)她的身体比(bǐ)例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古(gǔ)典(diǎn)风格去要求，确实(shí)存(cún)在(zài)很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自(zì)己(jǐ)的(de)美学信念(niàn)，从历史的角度去认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今(jīn)与规则中是无法(fǎ)做出创造性(xìng)的东西，只有跳出(chū)规则，在规则(zé)之外(wài)来思考，才(cái)能创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在(zài)小学的美(měi)术课(kè)本(běn)上就已经见(jiàn)过，虽然(rán)当时并不可能有人(rén)能理解它的价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵高最被人熟(shú)知的一幅作(zuò)品(pǐn)，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画(huà)艺术的(de)漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性(xìng)的作品(pǐn)，它甚(shèn)至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑(bēi)。

　　它(tā)还向我们展示出一位(wèi)伟大艺术家的(de)精神世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔触把(bǎ)向日(rì)葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满画面，整幅(fú)画尤如(rú)燃遍(biàn)画(huà)布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西(xī)中表达出自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切(qiè)利公(gōng)元1487年间(jiān)创作的一幅(fú)画，这幅(fú)画描绘(huì)了女神维纳斯诞生时的(de)情景，画面(miàn)上人物的体态(tài)和衣(yī)纹表现(xiàn)十分出色，人物(wù)与自(zì)然背景也达到(dào)巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那样无(wú)动于衷(zhōng)地(dì)以羞怯和幽怨的感情在对待一(yī)切(qiè)，她对于生活的未来不是充满乐观(guān)的信心，而是感(gǎn)到惆(chóu)怅和(hé)迷惑，这(zhè)也(yě)是波(bō)提切利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗(lǎng)基罗在(zài)创作这(zhè)副画时，心情极为(wèi)悲愤(fèn)，因为他是被迫在西(xī)斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个(gè)壁(bì)画面积达500平方米左右，是美术史上最大(dà)的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为(wèi)出色，画(huà)中(zhōng)亚当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术(shù)家在写实的基(jī)础上非同(tóng)寻常的(de)理(lǐ)想加工(gōng)，予同时(shí)代(dài)人(rén)深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左边(biān)的陆地(dì)上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相互交流，这里表现了充满(mǎn)精(jīng)力的老人(rén)和(hé)年轻而美丽(lì)的生(shēng)命的(de)诞生。

　　体现(xiàn)了创造(zào)者(zhě)的权威(wēi)和被创造(zào)者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在(zài)什么情(qíng)况下，都能(néng)创作出(chū)世界十大名画这样水准的(de)作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画(huà)也许是是(shì)历史上将女(nǚ)人(rén)画的最难看的画，当(dāng)然这只是(shì)我(wǒ)等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度(dù)来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体主(zhǔ)义的新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这一画(huà)派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主(zhǔ)义(yì)作品(pǐn)，当时(shí)不免要遭到(dào)来自社(shè)会各方面的嘲讽(fěng)和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象(xiàng)与亚威农相(xiāng)联(lián)系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十(shí)几年中竟(jìng)使法(fǎ)国的立体主义绘画得到空前(qián)的发(fā)展(zhǎn)，甚而(ér)波及到其他(tā)领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐(lè)上(shàng)，都引起了极(jí)大的共鸣。