韩国三大娱乐公司之一(yī)SM要被收购的新(xīn)闻已经被讨论(lùn)了一个星期，前老(lǎo)板李秀满从“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿人(rén)民(mín)币，一(yī)举一动(dòng)都在(zài)微博网(wǎng)友(yǒu)的注视下(xià)。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔(gé)空喊话bot。

但(dàn)无论(lùn)李秀满(mǎn)和SM的最终归宿(sù)如何(hé)，一个韩流时代(dài)早(zǎo)就(jiù)已经结束了，变化(huà)最大(dà)的则是韩(hán)国的女子(zi)团体。

少女时代(dài)开(kāi)创韩(hán)流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年(nián)间出道(dào)的女团，被称为韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年以前(qián)的很久一段时间里(lǐ)，韩(hán)国(guó)偶像(xiàng)团体都是“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像(xiàng)团体为主，偶尔出道(dào)的几个女团也(yě)是昙花一现，完全(quán)没有机会和当时大热的男团抗衡。

直(zhí)到(dào)2007年，SM公司(sī)推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎(dǐng)盛时期(qī)。在当年，少女时代(dài)的9位(wèi)成员平均年龄只(zhǐ)有17岁，在出道前的练习时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们推(tuī)出了第一张迷你专(zhuān)辑(jí)Gee。尽(jǐn)管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女(nǚ)们俏皮(pí)清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首(shǒu)歌瞬间成为各大音乐(lè)排行榜(bǎng)的榜首，在当年的韩国三大(dà)电(diàn)视台(tái)拿到(dào)了14个第一。

很(hěn)快(kuài)，这(zhè)首(shǒu)歌带着少女时代(dài)走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作(zuò)为开(kāi)创了一个时代的(de)女(nǚ)团，少女时代在当年尽(jǐn)可能(néng)多地尝试(shì)了各种音乐风格。甜美(měi)俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风格(gé)百变的少女时代一(yī)度被称为“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三大(dà)”。对于国内大(dà)多数人来(lái)说，韩流真正在中国被熟知，正是从少女时(shí)代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团(tuán)也是最早将韩流输出至全世界的韩国女子团(tuán)体。尽(jǐn)管在(zài)1960年(nián)代(dài)，曾有过第一批在美国获(huò)得成功的韩国(guó)组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年(nián)，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单(dān)曲榜(bǎng)第(dì)76位，成为首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日(rì)本市场。在以前，日本的韩流粉丝(sī)只停留在大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌(gē)》和(hé)男子组(zǔ)合东方(fāng)神起，大多(duō)数(shù)都是女粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年(nián)轻(qīng)男性歌迷成为了韩流的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和(hé) Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上的(de)高速发展之路(lù)。

在少(shǎo)女时代之后，2009年出道(dào)的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠(kào)实力成为了二代团中独具(jù)影响力的女子团体。

性感风成主流

少女时(shí)代在(zài)全世界范围内(nèi)的爆火，让(ràng)她们成了第一个威胁到男团地位(wèi)的女子团体，但打破(pò)男团霸榜的少(shǎo)女时代也(yě)曾遭到男团粉丝们的抵制(zhì)。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经有(yǒu)了(le)稳定的粉(fěn)丝(sī)群体，公(gōng)司为(wèi)了推动少女时代的曝光度，让(ràng)她们经常(cháng)与(yǔ)男团(tuán)互动，一起做(zuò)节目出广告，没想到却适得其反，少(shǎo)女时代被质疑(yí)蹭热(rè)度，恶评不(bù)断。

成员允儿在之后的综艺节目里回(huí)忆，2008年少女(nǚ)时(shí)代首(shǒu)次集体参加梦想演唱会时，台下的观众在她们(men)表演(yǎn)时关掉了手中的荧光棒与(yǔ)灯(dēng)牌，静默(mò)表示对少女时代的(de)抵制，长达十分钟之久。这样的“黑(hēi)海(hǎi)”她们遭遇过三次(cì)。

不过(guò)这并(bìng)不能够阻碍女(nǚ)团(tuán)的强势(shì)发展，少(shǎo)女时代在海内外(wài)的热度还在持续(xù)高涨，韩国(guó)国内的女团也开(kāi)始(shǐ)群雄争霸。随着(zhe)女团市场的(de)竞争日趋激烈，为(wèi)了打破女粉占(zhàn)绝大多数(shù)的状(zhuàng)态(tài)，不少女团(tuán)开始剑走偏锋。

这在(zài)2010年至(zhì)2013年间出道(dào)的第三(sān)代女团(tuán)身上表现(xiàn)得最为明显(xiǎn)。也(yě)许二代女(nǚ)团还在尽(jǐn)可能多地(dì)尝试各种风格(gé)，但三代女团普遍(biàn)着力于(yú)用强(qiáng)势性感风(fēng)打开男性粉(fěn)丝的市场(chǎng)。

三(sān)代女(nǚ)团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突出女性化特征的(de)女团。

她们在着装及唱跳(tiào)风格上更博(bó)人眼球。迷你裙(qún)、渔网(wǎng)袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常出现在她们的(de)MV或舞台上。

起初，这(zhè)种从可爱(ài)风(fēng)到(dào)性感风的转变被视作是K-pop女团的新(xīn)突破。但随着女(nǚ)团服装(zhuāng)越来(lái)越大胆，也(yě)有了更多会被(bèi)视作是“擦边球”或直接性(xìng)暗示的动(dòng)作。一(yī)些(xiē)女团(tuán)的舞蹈编排甚至无法通过电视台(tái)的审核，有不少这(zhè)段时期的女团都被打上了卖肉的标签。

性(xìng)感风女团的消亡

也许是败(bài)给(gěi)了(le)女粉(fěn)丝强(qiáng)大的(de)购买力(lì)，娱乐公(gōng)司(sī)逐渐(jiàn)发现(xiàn)，至少在如(rú)今的市场上，得女粉(fěn)者才得天下。从第(dì)四代开始，女(nǚ)子团体(tǐ)的风(fēng)格(gé)变得更多元。

而近年来韩国(guó)女(nǚ)权(quán)运动的兴起又将女(nǚ)性主题叙事打造成了韩国社(shè)会的主流(liú)趋势(shì)。偶像产业自然也受到影(yǐng)响，迎合男性观众的性感风逐渐成为过去式，韩(hán)国女团(tuán)转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团(tuán)体(tǐ)的成功和日益(yì)流行(xíng)，是女性粉(fěn)丝影响的。”在(zài)首尔延(yán)世大学教授韩国流(liú)行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了(le)更大的营销转变。

在过去(qù)，女团成员是被打造出的(de)产物，被(bèi)动地接受着大众的凝视。少(shǎo)女(nǚ)时代从未完(wán)全主(zhǔ)导过自(zì)己的音乐或形(xíng)象，K-pop成(chéng)员们(men)也一度被(bèi)西方媒体看作是被造星工厂打造出的完美偶像(xiàng)。

但如(rú)今的女团(tuán)展现出了截然不同的一面，她(tā)们每一次露面都在传(chuán)递(dì)更完整、更真实的现代女(nǚ)性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一(yī)直喜欢女性能够(gòu)传达一(yī)些赋(fù)权的信(xìn)息，即使它是一种(zhǒng)被编纂(zuǎn)和(hé)商业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相(xiāng)信自己，这是美国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim J但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》in-woo也表示，女团近年来的(de)成功正是因为她们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都(dōu)是旨(zhǐ)在塑(sù)造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她(tā)们(men)的女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流里能(néng)产生更大利润的还是男团。一直以(yǐ)来，女(nǚ)子(zi)团体的利润都低于男子(zi)团(tuán)体，通常情况下，女子团体被(bèi)视(shì)为国(guó)内团体，男子团体则被视为国际团体。

韩国流(liú)行音乐市场追踪机构 Circle C但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》hart 在去年12月公布的年终数据也显示，女团的歌(gē)曲播放率最(zuì)高，但男团的专辑销量(liàng)更高。去年(nián)有(yǒu) 18 张韩国专辑销量(liàng)超过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造(zào)的。

流行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不同的(de)目标(biāo)受众。男(nán)团专注于(yú)与(yǔ)忠实粉(fěn)丝建立(lì)深厚的联(lián)系，通常受众(zhòng)群体(tǐ)比较有限(xiàn)，而女团则旨(zhǐ)在(zài)吸引更广泛(fàn)的听(tīng)众。

一(yī)方面，女团(tuán)的(de)音乐更友好，更容易(yì)唱(chàng)，而(ér)且其编舞容(róng)易(yì)被更多的观众群所接受。女团(tuán)会优(yōu)先(xiān)考虑本国的粉(fěn)丝，在排行榜上获得成功后(hòu)，进而取得了更多在(zài)韩国和亚洲的各个舞(wǔ)台上表演的机会。而男团一直更注重提高专辑销量(liàng)，并建立(lì)极其(qí)忠诚且日益(yì)国际化的(de)粉丝群体(tǐ)。

不过这样的局面(miàn)也许会在未来很快发生改变(biàn)，一旦(dàn)女团投(tóu)入更多资金(jīn)，她们的(de)赚钱能力丝毫(háo)也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的(de)证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱少，那是因(yīn)为一开始花在支持那些女团上的(de)钱少。”

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