古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)关关难过关关过 事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过 事事难熬事事熬是什么诗好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的(de)可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的(de)确实是(shì)一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元(y关关难过关关过 事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过 事事难熬事事熬是什么诗uán)年(1265)进(jìn)士。关关难过关关过 事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过 事事难熬事事熬是什么诗p>

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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