吴越的现任丈夫是谁 吴越没有结婚吗ong>古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山(shān)，红红的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性(xìng)好静、好无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出(chū)了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整的(de)原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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