古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不(bù)是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(h紫菜是不是海鲜uǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无紫菜是不是海鲜(wú)束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

紫菜是不是海鲜　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 紫菜是不是海鲜