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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客(kè)观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不(bù)出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入(rù)微、至(zhì)尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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