绘画是(shì)人们最容易接(jiē)触到(dào)，也(yě)是学习成(chéng)本最(zuì)低的一(yī)种艺术，用手中的一支笔能创(chuàng)造出比黄(huáng)金(jīn)、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名(míng)画排行榜，而其背后所反映的历史和思想比中国十(shí)大名画(huà)更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下面就(jiù)和小编一(yī)起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过(guò)一个(gè)无论(lùn)哪个角度都在看着你的女人的(de)画，位居(jū)世(shì)界十大(dà)名画排行榜第一(yī)位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇(qí)在(zài)佛罗伦萨文(wén)艺复兴(xīng)时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛(fú)罗伦萨(sà)一个富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究(jiū)学(xué)者认(rèn)为达·芬(fēn)奇很(hěn)可能是受其父亲之命(mìng)绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景(jǐng)观，她有可(kě)能是来自(zì)中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇的地方就在(zài)于，你从哪个方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽莎在(zài)看(kàn)着(zhe)你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅(fú)画的背后还隐藏着第(dì)二(èr)张脸，科学家(jiā)通过多光谱扫描发现(xiàn)了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图像还原，那(nà)么就会看到一个动态的蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘(mì)密之(zhī)外，这副画(huà)的经历也是(shì)十分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫的雇(gù)员文森特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国者(zhě)认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意(yì)大利，在他的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的(de)人(rén)到(dào)底是谁(shuí)，达(dá)芬奇是怎么完(wán)成这幅画的(de)，他(tā)画这幅画的真正用意是(shì)什么，也许都不那么(me)重要了(le)。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且(qiě)是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒们分别(bié)坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌(zhuō)子(zi),而这是他们最后，因为其中(zhōng)有人出卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十大名(míng)画排行榜第(dì)二位，同样(yàng)是来(lái)自达(dá)芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶(yé)稣对他的(de)门徒们说你(nǐ)们中有一(yī)个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆(yuán)晚(wǎn)餐(cān)》表现的(de)就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不(bù)安(ān)。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作(zuò)《最后(hòu)的(de)晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信(xìn)教，不(bù)了解西方历史的人来(lái)说(shuō)对(duì)于画中所(suǒ)要(yào)表达的意思(sī)和(hé)意境并不(bù)太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人物不(bù)同的神态、手(shǒu)势(shì)、眼神以(yǐ)及(jí)行(xíng)为都刻(kè)画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的(de)画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时(shí)是受(shòu)西班(bān)牙共和国政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行的凳(dèng)念塌国际博览会西班牙馆而创(chuàng)作(zuò)，画面中表现力1937年(nián)德(dé)国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小(xiǎo)城格(gé)尔尼卡的(de)情景。

　　这(zhè)幅画(huà)展示(shì)了(le)战争的(de)悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平(píng)民的痛苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘画(huà)的目的是将全世界的注(zhù)意(yì)力吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主(zhǔ)义的(de)手法相结合，并(bìng)借(jiè)助几何线的组合，以激动人心的形象艺术(shù)语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无人(rén)道的暴行，位列世界十(shí)大名画排(pái)行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这(zhè)幅画(huà)现在已经成(chéng)为(wèi)了随处可见的背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品(pǐn)不同，在世界十大名画(huà)排行榜中(zhōng)星月夜是唯(wéi)一一幅即(jí)使(shǐ)你(nǐ)对艺(yì)术(shù)一无所知，但(dàn)是依然(rán)会很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名(míng)的画作之一(yī)，已成为(wèi)现代文化中最著名的画(huà)作之一，这幅画展示(shì)了(le)圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象(xiàng)化作(zuò)了浓厚、有力(lì)的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动(dòng)的轨(guǐ)迹，而(ér)涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山(shān)在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭(liáo)绕、直上(shàng)云(yún)端的柏树，看起来像是一团巨(jù)大的黑色火舌(shé)，反映出画(huà)家躁动(dòng)不安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷(mí)的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是(shì)纽约现代艺术博物(wù)馆(guǎn)的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在(zài)创作(zuò)这副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉(diào)了(le)自己的(de)耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有(yǒu)，绝望的状态下(xià)梵高看到(dào)了他(tā)心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女(nǚ)最(zuì)早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就(jiù)是(shì)畸(jī)形(xíng)，安格尔(ěr)的这位宫女的(de)背(bèi)部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争(zhēng)议和抨击，然而(ér)安格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉(lā)特里可能是对(duì)的，可是这(zhè)又怎(zěn)么(me)样呢?也许正因为(wèi)这段秀长(zhǎng)的(de)腰部才使她如(rú)此柔(róu)和(hé)，能(néng)一下子慑服住观(guān)众。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地准(zhǔn)确，那(nà)就很可(kě)能不(bù)这(zhè)样诱(yòu)人了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严格(gé)的古典(diǎn)风格去(qù)要求，确实存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚定自己(jǐ)的美学信念，从(cóng)历史的(de)角度(dù)去认识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距今(jīn)与(yǔ)规则中是(shì)无(wú)法做出(chū)创(chuàng)造性的东西，只有跳出规则，在(zài)规则之(zhī)外来思考，才能创造出(chū)新的、前所未(wèi)有(yǒu)的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日(rì)葵》我们(men)在小学的美术(shù)课本上就已经见(jiàn)过，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵(fàn)高最被人熟(shú)知的一幅作(zuò)品(pǐn)，或者说它是一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在绘(huì)画艺术的(de)漫长(zhǎng)历史(shǐ)中(zhōng)，梵(fàn)高(gāo)的(de)向日葵(kuí)似(shì)乎成为最具(jù)代表性的作品，它甚至成(chéng)了(le)艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的(de)火焰一般，细(xì)碎(suì)的花瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍画(huà)布(bù)的火焰(yàn)，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最(zuì)平常(cháng)最简单的东(dōng)西中表达出(chū)自己的(de)情(qíng)感和艺(yì)术性。

　　七、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》是桑德(dé)罗(luó)·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画(huà)，这幅(fú)画描绘(huì)了女神维(wéi)纳(nà)斯(sī)诞生时的情(qíng)景，画(huà)面上人物的体态和衣纹表现十分出色(sè)，人物与(yǔ)自然(rán)背景也达(dá)到巧妙的(de)和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石样无(wú)动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于(yú)生活的未来不是(shì)充满乐观的(de)信心(xīn)，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提(tí)切(qiè)利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗在创作这副画时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被(bèi)迫在西(xī)斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁(bì)上作画的(de)，整(zhěng)个(gè)壁画面积(jī)达500平方米左右(yòu)，是美术史上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚当的(de)形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具有强(qiáng)烈(liè)的意志与力(lì)量，显示了(le)艺术家在(zài)写实(shí)的(de)基础上非同寻常的理想加工，予同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接(jiē)电似的相互交流，这(zhè)里表现了(le)充满精力的老人和年轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创造者的权(quán)威和被创(chuàng)造者的信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不(bù)感慨(kǎi)于(yú)大师的(de)才(cái)华(huá)，不论在什么(me)情况下，都能(néng)创作(zuò)出世界(jiè)十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将女人画(huà)的最(zuì)难看的(de)画(huà)，当然这只是(shì)我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来(lái)看《亚威农少女》开创(chuàng)了法国(guó)立体主(zhǔ)义的新局(jú)面，毕(bì)加索与勃拉(lā)克(kè)也成了这一画派(pài)的风云人物(wù)。

　　这(zhè)是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时(shí)不免(miǎn)要(yào)遭到来自(zì)社会各方面(miàn)的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人(rén)观(guān)后产生(shēng)作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚威农相联系(xì)时，观(guān)众似乎受了(le)侮辱一般(bān)，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的十(shí)几年中竟(jìng)使(shǐ)法国(guó)的立(lì)体主义绘(huì)画得到空前的(de)发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。

　　不仅在(zài)美术上(shàng)，连芭蕾(lěi)舞、舞(wǔ)台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起(qǐ)了极大的共(gòng)鸣。

　　十(shí)、日出·印象(xiàng)

　　日出印(yìn)象是莫奈在1873年在(zài)阿弗尔(ěr)港(gǎng)口创作的一幅(fú)写生画，当(dāng)时(shí)莫(mò)奈并没(méi)有给它命名，直(zhí)到一名新闻记者(zhě)讽刺莫奈的画是"对美与(yǔ)真实的否定(dìng)，只能给人一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这(zhè)幅(fú)画起(qǐ)了个题目《日出·印(yìn)象》。

　　它(tā)作(zuò)为一(yī)幅海景写生(shēng)画(huà)，整个画面笼罩在(zài)稀薄的灰色调中，笔触画得(dé)非常随意、零乱(luàn)，展示了(le)一种雾气交融的景象。

　　日出时，海上(shàng)雾(wù)气迷朦，水中反射(shè)着天空(kōng)和太阳(yáng)的颜色.岸上景色隐隐约约，模模糊糊看(kàn)不清(qīng)，给人一(yī)种(zhǒng)瞬间的感(gǎn)受。

　　十大名画

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