柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第(dì)一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风(fēng)格(gé)直接(jiē)和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随(suí)西(xī)方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获(huò)得(dé)世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思(sī)修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也(yě)不该(gāi)，我要(yào)按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护(hù)了自(zì)己的创作个性(xìng)和自由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多地带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第(dì)一(yī)乐(lè)章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的(de)“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得章法的(de)，如果按(àn)照严(yán)格的音(yīn)律格式去套，我就什(shén)么也感受(shòu)不到，而(ér)更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的(de)一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深(shēn)深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才(cái)能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我(wǒ)是(shì)个不(bù)善于表达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的(de)大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时(shí)著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十(shí)分(fēn)抒情优美的(de)同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来得不(bù)容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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