柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)的。

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柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性(xìng)的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地影响了(le)很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而(ér)不是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生(shēng)产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时(shí)的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须按照自(zì)己的意思修(xiū)改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我要按(àn)照(zhào)现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太(tài)多地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说(shuō)，他(tā)的(de)音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是(shì)难(nán)以详细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的言语来(lái)描述(shù)，但(dàn)是我并(bìng)不(bù)认(rèn)为“将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如(rú)果按(àn)照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人(rén)，所以(yǐ)有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住(zhù)了(le)一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn抓蚯蚓真的能赚钱吗)和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果(guǒ)说听第(dì)一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是(shì)让你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快流(liú)动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活在都(dōu抓蚯蚓真的能赚钱吗)市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对(duì)生活的(de)希望(wàng)充满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在(zài)温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空(kōng)气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易(yì)，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更(gèng)大(dà)的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子(zi)在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释！

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