雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(c0是有理数吗还是无理数，0是有理数吗？判断题hán)凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的(de)代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍的(de)时候，船(chuán)上的(de)人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)0是有理数吗还是无理数，0是有理数吗？判断题以来，多(duō)情的(de)人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而(ér)又不能不(bù)别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的(de)意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不(0是有理数吗还是无理数，0是有理数吗？判断题bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人(rén)生(shēng)哲理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好(hǎo)景，也(yě)等(děng)于虚(xū)设(shè)，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情调(diào)因(yīn)写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的(de)心情(qíng)和失(shī)去爱(ài)情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对(duì)船(chuán)的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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