春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相似的全诗(shī)句是“年年(nián)岁岁花(huā)相(xiāng)似”的(de)全诗解(jiě)释是(shì)：洛阳城东的桃花李花(huā)随风(fēng)飘转，飞来飞去(qù)，不(bù)知落入了谁家？洛阳(yáng)女子(zi)有着娇艳的(de)容颜(yán)，独坐院(yuàn)中，看着(zhe)零(líng)落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不相负(fù)，年年岁岁(suì)花相似的全诗句以及(jí)春有(yǒu)约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似代(dài)表什么意思，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)的(de)全(quán)诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花相似(shì)是谁(shuí)的(de)诗等(děng)问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗(shī)句(jù)

　　洛阳城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃(táo)李(lǐ)花(huā)而长声叹息(xī)。

　　今(jīn)年我在这里(lǐ)看着桃花李花因凋零而颜色衰减(jiǎn)，明(míng)年花(huā)开时(shí)节不知(zhī)又有谁还(hái)能看见那繁(fán)花似锦的胜况(kuàng)？

　　故人现(xiàn)在已经不再(zài)悲叹洛阳城东凋零的桃(táo)李花了，而今人却依旧对着(zhe)随风飘零的(de)落花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁花依旧，岁(suì)岁(suì)年年看花之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些正值青春年华(huá)的(de)红颜少年，应该怜悯这位已(yǐ)是半(bàn)死(sǐ)之人(rén)的白(bái)头老翁(wēng)。

　　如今他(tā)白发苍苍，真是可怜(lián)，然而(ér)他从(cóng)前亦是一位(wèi)风流(liú)倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟(yín)赏(shǎng)清歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄勋(xūn)马防(fáng)那样(yàng)以锦绣装饰池台，又(yòu)如(rú)贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神(shén)仙。

　　白(bái)头老翁(wēng)如(rú)今(jīn)一朝卧病在床，便无人理睬(cǎi)，往昔(xī)的三春行乐、清歌(gē)妙舞(wǔ)如今又(yòu)到哪(nǎ)里去(qù)了呢(ne)？

　　而美(měi)人(rén)的青春(chūn)娇颜同(tóng)样又能保持几凝神静气的意思 凝神静气是成语吗时？须臾(yú)之间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见(jiàn)那古往今来的歌舞(wǔ)之地，剩下的(de)只(zhǐ)有黄昏(hūn)的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘希夷《代(dài)悲白(bái)头(tóu)翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落(luò)谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花落(luò)颜色改(gǎi)，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更闻桑(sāng)田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对(duì)落(luò)花风(fēng)。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应怜半死白头翁。

　　此翁白(bái)头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子(zi)王(wáng)孙芳树下，清歌(gē)妙舞落(luò)花(huā)前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三(sān)春行(xíng)乐在(zài)谁(shuí)边(biān)？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪(xīn)：松柏被(bèi)砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池(chí)台(tái)中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为(wèi)大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年轻女子(zi)的面部画妆，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写洛阳(yáng)女(nǚ)子感伤落花，抒发(fā)人生短促(cù)、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭(zāo)遇沦(lún)落(luò)，抒发世事变(biàn)迁(qiān)、富贵无(wú)常的感慨，以“但(dàn)看古(gǔ)来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结(jié)全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的(de)过渡，以“寄言(yán)全(quán)盛红颜子，应(yīng)怜半(bàn)死白(bái)头翁”二句，点出(chū)红颜女(nǚ)子(zi)的未来(lái)不免是白头老翁的今(jīn)日，白头老翁的往昔(xī)实即是红颜(yán)女(nǚ)子(zi)的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜(yán)女(nǚ)子(zi)和白(bái)头老(lǎo)翁的具体命(mìng)运(yùn)加(jiā)以典(diǎn)型化，表现(xiàn)出这(zhè)是一大群(qún)处于封建(jiàn)社会下层的(de)男女(nǚ)老少的共同命(mìng)运，因而提出(chū)应该同病相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃(táo)李花，飞(fēi)来飞去落(luò)谁家(jiā)”，诗的开头两(liǎng)句，描(miáo)绘洛阳(yáng)城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳是唐代的(de)东都(dōu)，十分繁华(huá)；

　　繁华的(de)都市盛开着艳丽(lì)的鲜花，满(mǎn)城(chéng)春(chūn)色，生气(qì)勃勃，令(lìng)人心醉神(shén)往(wǎng)。

　　然而时光易逝，此时的(de)洛阳已是落花季节，桃李(lǐ)纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下文(wén)表达的对(duì)大好春光、妙(miào)龄红(hóng)颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李花落(luò)、青(qīng)春易逝的感伤和惋(wǎn)惜，都是(shì)由此(cǐ)生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下(xià)十句，写年轻的洛阳女(nǚ)儿面对漫天飞(fēi)舞的(de)落花生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)所感伤的(de)，实际上是由(yóu)大自然的变(biàn)化(huà)而(ér)联想到美的短暂和(hé)人的生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开复(fù)谁(shuí)在？”表(biǎo)现的(de)是因为春光的流逝(shì)而感叹红颜易老、生命(mìng)无常的心理。

　　“松(sōng)柏(bǎi)摧为薪”句，运用比喻，形象(xiàng)地(dì)表(biǎo)现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花风”则(zé)揭示人生易(yì)逝、宇宙(zhòu)永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相似，岁(suì)岁年(nián)年(nián)人不同”两句，以优美、流畅(chàng)、工整的对句(jù)集中地(dì)表现青春易老世事无常(cháng)的感(gǎn)叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红(hóng)颜子”以下(xià)十句，概(gài)括叙述白头翁一生的经历(lì)。

　　白头老(lǎo)翁曾(céng)是一个(gè)美貌少年，从(cóng)前他也常(cháng)和公(gōng)子(zi)王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上(shàng)权臣(chén)贵戚的豪华奢(shē)侈，表现(xiàn)白头翁曾经(jīng)历(lì)过(guò)的一(yī)段富(fù)贵(guì)生活(huó)。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就(jiù)无(wú)人理睬，三春行乐只(zhǐ)好让给别人了(le)。

　　这一段通过描写白头翁从(cóng)红颜(yán)到(dào)老(lǎo)病、从游(yóu)乐到(dào)孤苦的生活，不仅表示(shì)了诗(shī)人对青(qīng)春红颜(yán)、清歌妙(miào)舞的(de)眷恋、向往，对(duì)垂老白头翁(wēng)的怜悯、同情(qíng)，同时进一(yī)步抒(shū)发(fā)了(le)对美的短暂和(hé)生(shēng)命的有限的感慨，从(cóng)而增强(qiáng)了诗歌(gē)的艺术感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美(měi)貌的少(shǎo)女转(zhuǎn)眼之间将化作白发的老(lǎo)妇(fù)，惋惜青春(chūn)难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两(liǎng)句，一切都如(rú)同(tóng)过眼云(yún)烟，迅速消失了！往日繁华热闹的(de)游乐场所，如今只有几(jǐ)只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中(zhōng)发出几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前半首化自(zì)东汉宋子(zi)侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇(jiāo)娆》，但(dàn)经过刘希夷(yí)的再(zài)创作(zuò)，更为概括典型。

　　作为前(qián)半的结语，“年年岁(suì)岁”二句是精警(jǐng)的名(míng)句，它比(bǐ)喻精当，语(yǔ)言精粹，令(lìng)人(rén)警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复(fù)，不(bù)仅排沓(dá)回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的(de)无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似(shì)”、“人不同(tóng)”的形(xíng)象比喻，突出了花卉盛衰有时而人(rén)生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白头老翁的遭遇(yù)，可以体会到(dào)，诗人不用“女子(zi)”和(hé)“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对(duì)比，不仅是由于七言诗字数的限(xiàn)制(zhì)，更由于要包括所有不(bù)能掌握自己命运(yùn)的可怜人(rén)，其中也包括(kuò)了诗(shī)人自(zì)己。

　　也(yě)许，因此产生(shēng)了不少关于(yú)这(zhè)诗的附会传说。

　　这类无(wú)稽(jī)之谈(tán)的产生与流传，既反映人(rén)们爱惜诗人的(de)才华(huá)，同(tóng)情他(tā)的不幸，也表明这诗情(qíng)调也过于(yú)伤感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌行、南(nán)朝近体及梁、陈宫(gōng)体的艺术经验，而(ér)自成一种清丽婉转的(de)风(fēng)格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的(de)叙(xù)事间发议(yì)论、古(gǔ)诗的(de)以(yǐ)叙事方式抒情的手法(fǎ)，又(yòu)能(néng)巧妙交织运用(yòng)各种对比，发挥对偶(ǒu)、用典的(de)长(zhǎng)处(chù)，是这诗艺术上(shàng)的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇压抑，是他产生消极感伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚(hòu)的(de)感伤(shāng)情(qíng)绪，反映了封建制度束缚戕害(hài)人才的事实(shí)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府(fǔ)相和歌楚调(diào)曲旧(jiù)题(tí)，古辞写一(yī)个女子向遗弃(qì)她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵无常(cháng)。

　　构思独(dú)创(chuàng)，抒情宛转，语言(yán)优(yōu)美，音韵和谐，艺术性较高(gāo)，在初唐即受推崇，历来(lái)传(chuán)为(wèi)名(míng)篇。

　　作者(zhě)简介(jiè)：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一作庭(tíng)芝(zhī)），汉族，汝州（今河(hé)南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元二年进士(shì)，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长(zhǎng)，多(duō)写闺(guī)情，辞意柔(róu)婉华丽(lì)，且多(duō)感伤(shāng)情调(diào)。

　　延(yán)之少有文华(huá)，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害，死(sǐ)时年(nián)未三(sān)十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有约,花不误,岁(suì)岁年年不相(xiāng)负什(shén)么意思？

　　春有约(yuē),花不误,岁(suì)岁年年不相负的意思是：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每年春季如约而(ér)至，到了花(huā)期都彼此不相辜负(fù)一样(yàng)，年年岁(suì)岁岁(suì)岁年年(nián)！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了(le)，山河依旧(jiù)。

　　我(wǒ)在岁月的渡口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花(huā)不(bù)误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　“风(fēng)有(yǒu)信，花州孝不误，岁(suì)岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二(èr)十四番花信风”是(shì)中国人特有的(de)花事时间，花信从(cóng)大寒梅花开始，一节三候，一候(hòu)一花(huā)，直到谷雨牡丹花结束，共有(yǒu)二十四番花(huā)信。

　　伴随花信的风也逐渐由(yóu)北(běi)风变成了东风(fēng)，冰雪的世界也就(jiù)变为(wèi)烂(làn)漫的原野(yě)。

　　这个句(jù)子的出(chū)处是

　　出自一幅民间的对联春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负;你若约(yuē),我(wǒ)不误,岁岁年年人(rén)如初

　　 这(zhè)幅对联借此表(biǎo)白意(yì)图是

　　自己和相爱的人，就像每租(zū)运年(nián)春(chūn)季如约(yuē)而至(zhì)，到了花期都彼此不(bù)相辜(gū)负(fù)一样(yàng)枯(kū)型丛(cóng)，年没樱(yīng)年岁岁岁(suì)岁(suì)年(nián)年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗话说：“花木管(guǎn)时令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木、飞禽走(zǒu)兽，都(dōu)是按照(zhào)一定(dìng)的季节时令而(ér)活动的，其(qí)活动与气候变化息(xī)息相关。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活动便成了季节的标志，如植物(wù)的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始(shǐ)鸣、繁(fán)育、迁(qiān)徙(xǐ)等，都(dōu)与(yǔ)气候变化相(xiāng)关灶伍(wǔ)，人(rén)们把大自然(rán)的这些节律现象叫做(zuò)物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变化，发明了(le)“二十四节(jié)气”和“七十二(èr)候”。

　　五天为一(yī)候(hòu)，三候(hòu)为一节气。

　　立春册(cè)辩稿(gǎo)的三候分别为：“一候东风(fēng)解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三候对应的花(huā)信(xìn)分(fēn)别(bié)为(wèi)“一(yī)候迎春(chūn)，二候樱桃(táo)，三候望春”。

　　春有约,花不(bù)误,年年(nián)岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)的全(quán)诗句(jù)是“年年(nián)岁岁(suì)花相似”的全诗解释(shì)是：洛(luò)阳城东的桃(táo)花(huā)李花(huā)随风飘转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家？洛(luò)阳女(nǚ)子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花(huā)而(ér)长声叹息的。

　　关于春(chūn)有约,花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句(jù)以及春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代(dài)表什么意(yì)思，年年(nián)岁岁花相似的全诗句，年(nián)年岁岁花相似出自，年年岁岁花相似是谁的(de)诗等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

春有约,花不(bù)误,年年(nián)岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相似的全诗(shī)句

　　洛阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来(lái)飞去，不知(zhī)落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的(de)容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落(luò)的桃李花(huā)而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃(táo)花李(lǐ)花因凋零而颜(yán)色衰减，明年花开时节不知又有谁还能看见那繁(fán)花似(shì)锦的胜况？

　　故人(rén)现在(zài)已经不(bù)再悲叹洛阳(yáng)城东(dōng)凋零的桃李花了，而(ér)今人却依旧对着随风飘(piāo)零的落(luò)花(huā)而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告(gào)那些正值青春(chūn)年华的红颜(yán)少年(nián)，应该怜(lián)悯这位已(yǐ)是半(bàn)死之(zhī)人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是可怜(lián)，然而他(tā)从(cóng)前亦是一位(wèi)风流倜傥的红(hóng)颜美(měi)少年。

　　这白头老翁(wēng)当(dāng)年曾(céng)与公子(zi)王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于(yú)落花之前。

　　亦曾像东汉光禄(lù)勋马防那样以锦绣装饰池台，又(yòu)如贵戚梁冀(jì)在(zài)府第楼阁中到处涂画(huà)云气神(shén)仙。

　　白(bái)头(tóu)老翁(wēng)如今一朝(cháo)卧病(bìng)在床，便无人(rén)理睬(cǎi)，往昔(xī)的三(sān)春行乐(lè)、清歌妙(miào)舞如今又到(dào)哪里去了呢？

　　而美人的(de)青春娇颜同样又(yòu)能保持(chí)几时？须臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪(xuě)白(bái)如丝了。

　　只见(jiàn)那古往(wǎng)今来的歌(gē)舞(wǔ)之(zhī)地，剩下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗人刘希夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今(jīn)年(nián)花落颜色改，明年花开复谁(shuí)在？

　　已(yǐ)见松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑(sāng)田(tián)变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今人(rén)还对(duì)落花风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁(suì)岁年年人不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜(yán)子(zi)，应(yīng)怜半死白(bái)头翁。

　　此翁(wēng)白头真可(kě)怜，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳树下(xià)，清歌妙(miào)舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军(jūn)楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病无(wú)相识，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松(sōng)柏被砍(kǎn)伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为(wèi)年轻女子(zi)的面部画妆(zhuāng)，此代(dài)指(zhǐ)青(qīng)春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女子感(gǎn)伤落花(huā)，抒发(fā)人生(shēng)短促、红颜易老的(de)感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦(lún)落(luò)，抒发(fā)世事变(biàn)迁(qiān)、富贵(guì)无(wú)常(cháng)的感(gǎn)慨，以“但看(kàn)古来歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲”总结全(quán)篇(piān)意(yì)旨。

　　在前后的(de)过渡，以(yǐ)“寄(jì)言全盛红颜(yán)子，应怜半死(sǐ)白头翁”二句，点出红颜女(nǚ)子的未来不(bù)免是白头老翁的今日，白头老翁的往(wǎng)昔实即是红颜女子的今日(rì)。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和白头老翁(wēng)的具(jù)体命(mìng)运(yùn)加以(yǐ)典型化(huà)，表(biǎo)现(xiàn)出这是一大群(qún)处于封建社会下层的男女老少的共(gòng)同命运，因而提出应(yīng)该同(tóng)病相怜，具有“醒世(shì)”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花(huā)，飞来飞去落(luò)谁(shuí)家(jiā)”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春(chūn)景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东(dōng)都，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市(shì)盛开着艳丽的鲜花，满城春(chūn)色(sè)，生(shēng)气勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而时光(guāng)易逝(shì)，此时的洛(luò)阳(yáng)已是落花季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的(de)对大好春(chūn)光、妙龄(líng)红颜的憧憬(jǐng)和留恋，对桃(táo)李(lǐ)花落、青春易(yì)逝的感伤和(hé)惋(wǎn)惜，都是由此(cǐ)生发开来(lái)的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞舞的(de)落花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的(de)，实际上(shàng)是(shì)由大(dà)自然的变化而联(lián)想到美的短暂和人的(de)生命的有限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年(nián)花开复谁在？”表现的是因为春(chūn)光的(de)流逝(shì)而感叹红颜(yán)易(yì)老、生命(mìng)无(wú)常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用比喻，形象(xiàng)地表现(xiàn)世事变化(huà)很大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今人还对(duì)落花风”则揭示人生易逝、宇(yǔ)宙永恒的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人不同(tóng)”两句，以优(yōu)美、流畅、工(gōng)整的对句集中地表(biǎo)现青春易老世事(shì)无常的感叹(tàn)，富于诗的意境(jìng)，且具有哲理性，历来(lái)广为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红颜子(zi)”以下十(shí)句，概(gài)括叙述白(bái)头翁一生的经历。

　　白头老翁(wēng)曾是(shì)一个美貌少年(nián)，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池(chí)台(tái)文锦绣(xiù)”两(liǎng)句，以历史上权臣贵(guì)戚的豪华奢侈，表现白头(tóu)翁曾经(jīng)历过的一段(duàn)富(fù)贵生活。

　　然(rán)而，一(yī)旦生病(bìng)衰老，就无人理(lǐ)睬，三春行乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这一段通过描写(xiě)白头(tóu)翁(wēng)从红颜到老病(bìng)、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示(shì)了诗人(rén)对青春红(hóng)颜、清歌(gē)妙舞(wǔ)的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白头翁的怜悯、同(tóng)情，同(tóng)时进(jìn)一步抒(shū)发了对(duì)美(měi)的短暂和生(shēng)命的有限的感慨(kǎi)，从而(ér)增强了诗歌的艺术感(gǎn)染(rǎn)力和哲(zhé)理性(xìng)。

　　 结尾四(sì)句点(diǎn)明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉(méi)能几时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝”两句感叹美貌的(de)少女转眼(yǎn)之(zhī)间将化作白发(fā)的(de)老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲”两(liǎng)句，一切都如同过眼云烟(yān)，迅速(sù)消失(shī)了！往日繁华热(rè)闹(nào)的游乐场所，如今只有几只离群(qún)的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中(zhōng)发出几声凄苦(kǔ)的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗(shī)的(de)基调(diào)。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉宋子侯的乐(lè)府(fǔ)歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的再(zài)创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前半(bàn)的(de)结语，“年年岁岁”二句是精警(jǐng)的名句，它比喻精当，语(yǔ)言精粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁(suì)”“岁岁(suì)年年”的颠倒(dào)重复，不仅(jǐn)排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时(shí)光流逝(shì)的(de)无(wú)情事实和听(tīng)天(tiān)由命的无奈情绪(xù)，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形(xíng)象(xiàng)比喻(yù)，突出了花卉(huì)盛(shèng)衰有时(shí)而人生青春不再(zài)的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写白(bái)头老翁的遭遇(yù)，可以(yǐ)体会到，诗人不用“女子(zi)”和“春花(huā)”对比，而用泛指(zhǐ)名词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由于七言诗(shī)字数的限(xiàn)制，更由于(yú)要包(bāo)括(kuò)所有不(bù)能掌握自(zì)己命运的可怜人，其中(zhōng)也包括了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此(cǐ)产生了不少(shǎo)关于这诗的附会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产生(shēng)与流传，既反映人(rén)们爱惜诗人的(de)才华，同情他的(de)不幸(xìng)，也表明(míng)这诗(shī)情调也过(guò)于伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌(gē)行、南朝近体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术经验，而自成一种清丽(lì)婉转(zhuǎn)的风(fēng)格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论(lùn)、古(gǔ)诗的以叙事方式(shì)抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对(duì)偶、用典的长处，是(shì)这(zhè)诗艺术(shù)上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇(yù)压(yā)抑，是(shì)他产(chǎn)生消极感伤情绪的(de)思(sī)想根源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤情绪，反映(yìng)了(le)封建制度束(shù)缚(fù)戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头(tóu)吟》是(shì)汉乐府相(xiāng)和歌楚调曲(qū)旧(jiù)题，古辞写(xiě)一个女子向遗弃她(tā)的(de)情人(rén)表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女(nǚ)子写(xiě)到老翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵无(wú)常。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转，语(yǔ)言优(yōu)美，音韵(yùn)和谐，艺(yì)术(shù)性较(jiào)高(gāo)，在初(chū)唐即受推崇(chóng)，历来(lái)传为(wèi)名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗(shī)人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元(yuán)二(èr)年进士，美(měi)姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长(zhǎng)，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格(gé)，后为(wèi)舅(jiù)舅宋(sòng)之问所害，死(sǐ)时年(nián)未三十。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春有约(yuē),花不误,岁岁年(nián)年不相负什么意思？

　　春有(yǒu)约,花(huā)不误(wù),岁岁年年不相负的意思是(shì)：

　　自(zì)己和相(xiāng)爱(ài)的(de)人，就(jiù)像每年春季如约而至，到了花期(qī)都彼此不相辜负(fù)一样，年年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　花(huā)事未了，山河(hé)依旧。

　　我在(zài)岁月的(de)渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　”“二十四(sì)番花信风”是中国人(rén)特有的花事时间，花(huā)信从(cóng)大寒梅花开(kāi)始，一节三(sān)候，一候(hòu)一花，直到谷雨(yǔ)牡丹(dān)花(huā)结束，共(gòng)有(yǒu)二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成了东风(fēng)，冰雪的(de)世(shì)界也就变为烂漫的原(yuán)野。

　　这个句子的出处是(shì)

　　出自(zì)一幅民(mín)间的对(duì)联春(chūn)有约(yuē),花不误(wù),年(nián)年岁(suì)岁不相负;你若约,我(wǒ)不误(wù),岁岁年年(nián)人(rén)如初

　　 这幅对联借此表白(bái)意图是

　　自己和相(xiāng)爱的(de)人，就像每租运年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样枯型丛，年(nián)没樱(yīng)年岁岁岁岁年凝神静气的意思 凝神静气是成语吗年！永远相爱。

　　扩展资(zī)料 参考理(lǐ)解(jiě)

　　俗话(huà)说(shuō)：“花(huā)木管(guǎn)时令，鸟(niǎo)鸣(míng)报农(nóng)时(shí)”，自然(rán)界(jiè)的花草树木、飞禽走(zǒu)兽，都(dōu)是按照一定(dìng)的季节时令而活动的，其活动与气(qì)候(hòu)变化息息相关(guān)。

　　因此，它们(men)的各种活动便成了季节的(de)标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和(hé)叶落(luò)；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁(qiān)徙等，都与气候(hòu)变化相关灶(zào)伍，人们把大自然的(de)这些节(jié)律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖(zǔ)先观察自然的变化，发明了“二十(shí)四节气”和(hé)“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节(jié)气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候分别为：“一候(hòu)东(dōng)风(fēng)解(jiě)冻，二候(hòu)蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有(yǒu)某(mǒu)种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春三(sān)候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候(hòu)望(wàng)春”。

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