南(nán)音琵(pí)琶入门指法图解(jiě)，南音琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图片(piàn)是南音琵琶常见(jiàn)的入(rù)门(mén)指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外突，面板(bǎn)和手背面呈(chéng)斜状，小(xiǎo)指侧处的腕关节作向外前方稍稍(shāo)抬出，食指、拇指的(de)指甲尖端(duān)要(yào)一(yī)样齐；快速弹挑(tiāo)，技巧(qiǎo)为手腕(wàn)稍稍立起来，手指(zhǐ)需要(yào)“站立”起来进行弹奏(zòu)，指(zhǐ)甲尖触弦，触(chù)弦(xián)面(miàn)积(jī)不宜(yí)过大，速度和(hé)力度在于(yú)手(shǒu)指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩擦的感觉的(de)。

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南音琵(pí)琶入门指法(fǎ)图解，南音琵琶入(rù)门指法图片

　　快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面积不(bù)宜(yí)过大，速度和力度在于手指，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指法图解(jiě)

　　右手有弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等指法，左手有揉(róu)、吟、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏(zòu)多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民族乐队和(hé)多种地方(fāng)戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是在指关节的(de)运动中(zhōng)，手指端取势将弦身击捺在相(xiāng)品位上(shàng)，使得微声(shēng)，捺(nà)与前面一音大都(dōu)成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的方法：当(dāng)右手弹出前一按音之后，接着在(zài)相品(pǐn)位上作向左内方或向外方(fāng)一拨，然(rán)后离开(kāi)弦身，带起一个较弱或稍(shāo)强的音来。

　　带与前(qián)面(miàn)一(yī)音大都成(chéng)下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞(sǒu)的方法：用左(zuǒ)手指将(jiāng)弦身按在相品位上，用中指或名(míng)指在下面(miàn)搔(sāo)弦发音（如用左手中指按弦时(shí)，则用无(wú)名指搔弦），这是擞(sǒu)按音的(de)奏(zòu)法；如(rú)擞(sǒu)空(kōng)弦(xián)散音时，则可在左手食、中、名三(sān)指中选(xuǎn)择(zé)一较方便的(de)指(zhǐ)头去搔弦即可。

　　擞弦大都在(zài)同一条弦(xián)上进(jìn)行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类包括(kuò)弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹(dàn)、挑是(shì)右手指法中最(zuì)基础、最重要的指法。

　　其他(tā)右手指(zhǐ)法如夹弹(dàn)、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等，都是(shì)由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食(shí)指指甲端（一般用与拇指(zhǐ)相(xiāng)邻侧的指甲端）触弦(xián)，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇(mǔ)指指甲(jiǎ)端（一般(bān)用(yòng)大指外侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向右挑(tiāo)进(jìn)发(fā)音。

　　弹挑类其他绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多指法的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在(zài)弦上作(zuò)连续均匀而不很(hěn)快的动，每拍依曲调节(jié)奏的(de)快(kuài)慢，一般(bān)作(zuò)四声，有的(de)或作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与夹弹(dàn)相同(tóng)。

　　但在速度上(shàng)则较夹弹快一(yī)倍，即每拍依曲(qū)调节奏的(de)快(kuài)慢，一般作八声，有的作(zuò)十(shí)六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指(zhǐ)甲将相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指(zhǐ)甲(jiǎ)将(jiāng)相(xiāng)邻的两(liǎng)条(tiáo)弦向(xiàng)右同时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无(wú)名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹左面(miàn)的弦，拇指甲挑右面的弦，要连(lián)而不断。

　　扩(kuò)展资(zī)料

　　琵琶的发展，是从四(sì)相到六相；从无(wú)品到(dào)少品，从少品到多(duō)品；从用(yòng)拨(bō)子到用指(zhǐ)弹；从用鸡(jī)筋弦、皮弦到(dào)丝弦再到钢丝弦；从有捍拨到无捍拨(bō)；从开音孔到(dào)不开音(yīn)孔(kǒng)；从下斜(xié)抱、横(héng)抱(bào)到上斜抱(bào)，再到竖抱。

　　也(yě)就是先是琴尾侧面半遮(zhē)面(miàn)，最后是琴首(shǒu)琴颈半遮(zhē)面。

　　白居易诗中的(de)“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从船舱抱着琵琶(pá)出来时（还没有坐(zuò)下(xià)来弹(dàn)）的状态(tài)。

　　琵琶的演奏艺术及(jí)其传派(pài)的形(xíng)成，是因(yīn)其演奏(zòu)技术演奏方法和(hé)风格(gé)特点的不同而绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚(gǔn)提(tí)高也要求琵琶乐器的(de)发展，山粗琵(pí)琶(pá)乐器的渣余改革反(fǎn)过来又要(yào)求演奏技(jì)术的再(zài)提高。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏艺术的发展和传(chuán)派的形(xíng)成，与琵琶乐器的(de)发展和(hé)形制的变化，是相辅相成、密切(qiè)而不可分割的。

　　各种因素的(de)存在(zài)和发展，构成(chéng)了琵(pí)琶演奏(zòu)艺术(shù)传派艺术的(de)存在和发展。

　　参考资料来源：百度(dù)百科-曲项(xiàng)琵琶(pá)

　　参(cān)考资料来源：百(bǎi)度(dù)百科-琵琶

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