钱塘自古繁华钱塘指的是哪个城市，钱塘指的是哪个城市的别称-绿茶通用站群

钱塘自古繁华钱塘指的是哪个城市，钱塘指的是哪个城市的别称世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世(shì)界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不(bù)寻(xún)常的事件。

　　一(yī)位意大利人(rén)从巴黎的罗(luó)浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道出来之后(hòu)，惋惜名(míng)画(huà)被盗的呼(hū)声，不仅在(zài)法国，其至在世界的各个(gè)地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的(de)另一(yī)个(gè)标(biāo)題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫(fū)人是那不勒斯(sī)人，据说她的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是(shì)意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的(de)代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了(le)更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利(lì)米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月(yuè)虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风(fēng)比较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加(jiā)索(suǒ)为巴黎世界博览会(huì)西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星(xīng)光灿烂(làn)>>是在凡高(gāo)神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么新的理论•仍是出于(yú)茫然的不安和对自身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在(zài)巴黎展出时(shí)，引起了观众(zhòng)极(jí)大的(de)抨击，人们说(shuō)，作为达(dá)维(wéi)特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人(rén)体(tǐ)的各个局(jú)部忽而放(fàng)大(dà)、忽(hū)而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于引(yǐn)犮争论(lùn)的画，即便(biàn)我们今天(tiān)来(lái)看(kàn)，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖(cǔn)也(yě)确乎有些(xiē)不同于常人：并不是(shì)我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的(de)少女

　　在作品《戴(dài)珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少女》中，维米尔(ěr)描(miáo)绘了一名身穿斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧(cè)身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面(miàn)对观(guān)者(zhě)。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目(mù)光中(zhōng)流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色(sè)背景烘托出少女的形象，犹如黑暗(àn)中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之处，是(shì)少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的(de)阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年(nián)代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后，开始用画(huà)布代替木(mù)版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是(shì)浪漫(màn)主(zhǔ)义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的艺术家之一，与达(dá)芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴三(sān)杰(jié)，一生(shēng)追求完美(měi)，他的风(fēng)格几乎影(yǐng)响了三个世纪的(de)艺术家，后人(rén)把小行星3001以他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索(suǒ)创作(zuò)生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时(shí)期(qī)的作(zuò)品以描绘马戏团(tuán)人物(wù)为(wèi)主，形象虽然忧(yōu)郁(yù)却并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的(de)少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画，不仅标志着毕加索(suǒ)个人艺术(shù)历程中的(de)重大(dà)转(zhuǎn)折，而且(qiě)也(yě)是两方现代(dài)艺(yì)术史(shǐ)上的一次革命性突破，它引发了(le)立体主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期(qī)法国(guó)的印象学派(pài)画家中，有个(gè)年(nián)轻(qīng)的莫奈，他的(de)一幅题(tí)为《日出•印象(xiàng)》的油画(huà)，被称之为整个印象派和(hé)他不人的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一个(gè)多雾的早晨(chén)。

世界(jiè)十大名画排行榜世界上价值(zhí)最高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘画(huà)是人们(men)最容(róng)易接(jiē)触到，也(yě)是学习成(chéng)本最低的一种艺(yì)术，用手中的一支笔(bǐ)能(néng)创(chuàng)造出(chū)比黄金、钻石(shí)更珍贵的(de)东(dōng)西。

　　今天就盘(pán)点了世界十大名画排行榜，而(ér)其背后所反(fǎn)映的(de)历史和思想(xiǎng)比中(zhōng)国十大名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名(míng)画有哪些?下面就和小编一起来欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需(xū)多言，几乎世(shì)界(jiè)上(shàng)所有的人都(dōu)知道(dào)达(dá)芬奇(qí)画过一个无论哪(nǎ)个角(jiǎo)度都(dōu)在(zài)看着你的女(nǚ)人的画，位居世界十大名画排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬(fēn)奇在佛罗(luó)伦萨文(wén)艺复兴(xīng)时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康(kāng)多(duō)命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富(fù)裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是(shì)好朋友，有研究学者认为达·芬奇(qí)很可能是受其(qí)父亲(qīn)之命(mìng)绘制了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是(shì)中国的(de)景观，她有可能是来自中国的(de)奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方就(jiù)在于，你(nǐ)从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎(shā)在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐藏(cáng)着第(dì)二张脸，科学(xué)家通过多光谱扫描发(fā)现了三种(zhǒng)不同(tóng)的绘画(huà)，他们(men)就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些(xiē)图像还原，那么就会看到一个动(dòng)态的(de)蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑(xiào)。

　　除了(le)画中(zhōng)无数未(wèi)接(jiē)的秘密之外，这副画的(de)经(jīng)历(lì)也(yě)是(shì)十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认(rèn)为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大(dà)利，在他(tā)的公(gōng)寓(yù)里(lǐ)画了(le)两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是(shì)谁，达芬奇是怎么(me)完(wán)成这幅(fú)画(huà)的，他画这(zhè)幅画的真正用意是什(shén)么(me)，也许都不(bù)那么重钱塘自古繁华钱塘指的是哪个城市，钱塘指的是哪个城市的别称要了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间,他的门徒们分别(bié)坐在他的左右围(wéi)绕着整张桌子,而这是他们(men)最后，因为(wèi)其(qí)中有人出卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排(pái)行榜第二(èr)位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新(xīn)约(yuē)圣经》，犹(yóu)太教祭(jì)司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐(cān)上(s钱塘自古繁华钱塘指的是哪个城市，钱塘指的是哪个城市的别称hàng)耶稣对他的门徒(tú)们说(shuō)你们中有一个人要出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言(yán)后，或(huò)震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣圆晚餐》表现的(de)就(jiù)是(shì)这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身(shēn)体(tǐ)后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对(duì)于不信教，不了解(jiě)西方(fāng)历史的人来说(shuō)对(duì)于画(huà)中所要表达的意思和(hé)意境并(bìng)不太(tài)理解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯(chún)的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神(shén)以及行为都刻画(huà)的(de)细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵(guì)的画之一(yī)，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎(lí)举(jǔ)行的凳念塌国际(jì)博览会西班(bān)牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景(jǐng)。

　　这幅(fú)画展示了战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引到德(dé)国(guó)轰炸机(jī)对(duì)巴(bā)斯克小镇(zhèn)格尔尼卡(kǎ)的(de)轰炸，这些人在(zài)西班牙内战(zhàn)期间支(zhī)持佛朗哥将(jiāng)军的(de)民族主义力(lì)量(liàng)。

　　结合(hé)立体主义、超(chāo)现(xiàn)实主(zhǔ)义(yì)风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主义的手法相结合，并借(jiè)助几何线的组合(hé)，以激动人(rén)心(xīn)的形象艺(yì)术语言，控诉(sù)了法西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无人(rén)道的暴(bào)行，位列世界十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这(zhè)幅画现在已经成(chéng)为(wèi)了(le)随处可见的(de)背景图(tú)片、装饰画等，与其梵高他的作(zuò)品不同，在(zài)世界十大名画(huà)排(pái)行榜中星月夜(yè)是(shì)唯一(yī)一幅即使你(nǐ)对艺术(shù)一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是梵高最(zuì)著名的画作之(zhī)一，已(yǐ)成为(wèi)现代(dài)文化中最著名的画作(zuò)之一，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的(de)村(cūn)庄，在一个(gè)盘旋的天空(kōng)下，从庇(bì)护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅(fú)画(huà)中，天高尺地间(jiān)的景象化(huà)作了浓厚、有力(lì)的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚(sāo)动，月亮、星(xīng)云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端(duān)的柏(bǎi)树，看(kàn)起来像(xiàng)是(shì)一团巨大的黑(hēi)色火舌，反(fǎn)映出画家(jiā)躁(zào)动(dòng)不安的(de)情感和狂(kuáng)迷(mí)的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽(niǔ)约现(xiàn)代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的(de)图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在(zài)创作(zuò)这副(fù)作(zuò)品(pǐn)时(shí)梵高已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在(zài)这种一无所有(yǒu)，绝(jué)望的状态下梵高(gāo)看到了他心中(zhōng)这世(shì)界(jiè)上(shàng)最(zuì)美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在(zài)巴黎(lí)展出(chū)时家德·凯拉特里曾(céng)说这简直就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫(gōng)女的背部(bù)至少(shǎo)多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争议和抨(pēng)击，然(rán)而安格尔的(de)学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能(néng)是对的，可(kě)是这又怎么(me)样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使她(tā)如(rú)此柔和，能一下(xià)子慑服(fú)住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她(tā)的(de)身体(tǐ)比(bǐ)例(lì)绝对地准确，那就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风(fēng)格去要(yào)求，确实存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学信念，从(cóng)历史(shǐ)的角度去(qù)认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距(jù)今(jīn)与规则中是无法做出创造(zào)性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外来思考(kǎo)，才(cái)能(néng)创(chuàng)造出(chū)新的(de)、前(qián)所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日葵》我们在(zài)小(xiǎo)学的美术课本上就已经见(jiàn)过，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理解它(tā)的价值所在(zài)。

　　这是梵高最(zuì)被人熟(shú)知的一幅作(zuò)品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的(de)向日葵似乎成(chéng)为最具代表性的作品，它甚(shèn)至成了艺(yì)术史上的一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它(tā)还向我们展示出(chū)一位(wèi)伟大艺(yì)术家(jiā)的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显(xiǎn)出(chū)画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大(dà)师(shī)，越是能在最平常最简(jiǎn)单的东西中表达出自己的情感和(hé)艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公(gōng)元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了(le)女神维纳(nà)斯诞生时的(de)情景，画面上(shàng)人(rén)物的体态(tài)和衣纹表现十分出色(sè)，人物与(yǔ)自(zì)然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯是那样无(wú)动(dòng)于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的(de)感情在(zài)对待一切，她对于生活的未来(lái)不(bù)是充满乐观的信心，而(ér)是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是(shì)波提切利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八(bā)、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他是被(bèi)迫(pò)在西斯(sī)廷礼(lǐ)拜(bài)堂(táng)屋顶壁上作画的(de)，整个壁画面(miàn)积达500平方米左(zuǒ)右，是美(měi)术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体态健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈(liè)的意志(zhì)与力(lì)量，显示了艺(yì)术家在(zài)写(xiě)实的基础上非(fēi)同(tóng)寻(xún)常的理想加工(gōng)，予(yǔ)同时代人(rén)深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺(tǎng)在左边的陆地(dì)上，一(yī)手伸向大神。

　　神与人的手指象接(jiē)电似的(de)相互交(jiāo)流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人(rén)和年轻(qīng)而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的(de)权威(wēi)和(hé)被(bèi)创造(zào)者的信心。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的才(cái)华，不论在(zài)什么情况(kuàng)下，都能创作出世界十大名(míng)画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画(huà)也许是是(shì)历史(shǐ)上将女人画的最难看的画，当然(rán)这(zhè)只是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术(shù)角度来(lái)看《亚威农少女》开(kāi)创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往(wǎng)的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立(lì)体主义作品，当时(shí)不免要遭到来自社(shè)会各方(fāng)面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之(zhī)，这些形象(xiàng)使人(rén)观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形(xíng)象(xiàng)与亚威农相联系(xì)时(shí)，观众(zhòng)似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国(guó)的立体(tǐ)主(zhǔ)义绘(huì)画得到空前(qián)的发展(zhǎn)，甚(shèn)而(ér)波及(jí)到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都引起了(le)极大的共鸣。