古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的。

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古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的(de)环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们(men)就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zh反函数常用公式大全，反函数运算公式ù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.反函数常用公式大全，反函数运算公式池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，反函数常用公式大全，反函数运算公式与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的(de)确(què)实是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画(huà)面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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