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简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排(pái)名，世界十大名画(huà)简介是达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的(de)名(míng)画之(zhī)一，在(zài)世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画排名，世界十大名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最(zuì)宝(bǎo)贵(guì)的名画之一，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一(yī)起(qǐ)不寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的罗(luó)浮宮中将这(zhè)幅画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息(xī)被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅(jǐn)在法国，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另(lìng)一个标(biāo)題(tí)叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上(shàng)的夫人是(shì)那不(bù)勒斯人，据说她的真(zhēn)名(míng)叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨(sà)人列(liè)奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇(qí)创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同为(wèi)达(dá)•芬(fēn)奇的代表作(zuò)品，或许(xǔ)可(kě)以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意(yì)大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙(qián简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪g)壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何年何月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙画(huà)家毕加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较写实，后来(lái)成为立体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴(bā)黎世界博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒(xǐng)的时画的，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍(réng)是(shì)出于茫然的不安和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特(tè)的学生，安格尔走得(dé)太(tài)远了，批评他(tā)“把人体的各(gè)个局(jú)部忽(hū)而放(fàng)大、忽而(ér)缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的画，即便我们今天来看，这个以大(dà)半(bàn)个后背展现给我们的美丽(lì)宫(gōng)女.她的身忖也确乎(hū)有(yǒu)些不(bù)同于常(cháng)人(rén)：并(bìng)不是我们的视觉出了(le)毛病(bìng)，而是画家安格尔在这(zhè)幅画中有不少(shǎo)越轨(guǐ)之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔(ěr)描绘了一名(míng)身穿斑色“日(rì)本和(hé)服”式(shì)外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目(mù)光中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托(tuō)出少女的(de)形象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关注之(zhī)处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环(huán)，在(zài)少女颈部的阴影里(lǐ)似隐似现(xiàn)，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利(lì)的(de)《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一(yī)幅作(zuò)品《春》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美(měi)第奇家族(zú)的维尔拉(lā)持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这(zhè)是(shì)距《春》10年(nián)后，开始简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克(kè)是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴(xīng)时期最伟大的艺术(shù)家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐(fěi)尔并称(chēng)文艺复兴三(sān)杰，一生(shēng)追求(qiú)完美(měi)，他的风格几乎影响(xiǎng)了(le)三个(gè)世纪的艺(yì)术家，后人把(bǎ)小行星3001以他的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚(yà)维(wéi)农的少女》，这(zhè)是一幅具(jù)有里(lǐ)程碑意义(yì)的著名杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画，不仅标志(zhì)着(zhe)毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重大转折(zhé)，而且也是两方(fāng)现代艺术(shù)史上的一次革命性突破，它引发(fā)了立体主义(yì)运(yùn)动的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印(yìn)象学派画家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日(rì)出•印(yìn)象》的油画，被称(chēng)之为整个印(yìn)象(xiàng)派和他(tā)不(bù)人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是(shì)勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾的早晨。

世(shì)界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行榜世界(jiè)上价(jià)值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们(men)最(zuì)容易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创(chuàng)造出比黄(huáng简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪)金、钻(zuān)石(shí)更珍(zhēn)贵的(de)东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十(shí)大名画排行榜，而其背(bèi)后所(suǒ)反(fǎn)映(yìng)的历史和思想比中国十大名画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下(xià)面就和(hé)小编一起(qǐ)来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的名(míng)气无(wú)需多言，几乎世界上所有的(de)人都(dōu)知(zhī)道达芬奇画过一(yī)个无(wú)论(lùn)哪个角度都在(zài)看着你的(de)女(nǚ)人的画，位居世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)第一位毫(háo)无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开(kāi)始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和(hé)达(dá)·芬(fēn)奇的(de)爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学(xué)者认为达(dá)·芬奇很可能是受其父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可(kě)能是来自中国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)最神奇的(de)地方(fāng)就在于(yú)，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后发现蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑(xiào)中(zhōng)，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅(fú)画的背后(hòu)还隐藏着第二张脸(liǎn)，科(kē)学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了三(sān)种不同(tóng)的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原，那么就(jiù)会看(kàn)到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了(le)画中无数未接(jiē)的秘密(mì)之外(wài)，这副画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这位意(yì)大利爱国者(zhě)认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大利(lì)，在他(tā)的公(gōng)寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于(yú)被(bèi)抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎(lí)的卢浮宫里，至于画中的人到(dào)底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他(tā)画这(zhè)幅画的真正(zhèng)用(yòng)意是(shì)什么，也许(xǔ)都不(bù)那么重要(yào)了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第(dì)二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在(zài)桌子的(de)正(zhèng)中间(jiān),他的(de)门(mén)徒们分别(bié)坐(zuò)在(zài)他的左右(yòu)围绕着整(zhěng)张桌子,而这是他(tā)们最后，因为(wèi)其(qí)中(zhōng)有人(rén)出卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太(tài)教(jiào)祭(jì)司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门(mén)徒犹大出卖了(le)他，在晚(wǎn)餐上耶稣对(duì)他(tā)的门徒(tú)们说(shuō)你们(men)中有一个人(rén)要出卖我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言后，或(huò)震(zhèn)惊、或(huò)愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在(zài)最(zuì)右(yòu)的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创(chuàng)作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完(wán)成(chéng)。

　　可能对(duì)于(yú)不信教(jiào)，不了(le)解西方历史的人来说对于画中(zhōng)所(suǒ)要表达的意思和意境并(bìng)不太理(lǐ)解。

　　但是我(wǒ)们(men)单纯的从绘画手法来(lái)看，12个人物不同(tóng)的神态、手(shǒu)势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的(de)细致入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪(jì)30年(nián)代时是受西班牙共和国政(zhèng)府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国(guó)际博览会西班牙(yá)馆(guǎn)而创作(zuò)，画面中表现力(lì)1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这(zhè)幅画(huà)展示(shì)了战(zhàn)争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目(mù)的(de)是将全世(shì)界的注意力(lì)吸引到德国(guó)轰(hōng)炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班(bān)牙(yá)内(nèi)战期间支持佛朗(lǎng)哥将军的民(mín)族(zú)主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超(chāo)现实(shí)主义风格，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受难和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法与立体主义的手法相结合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动(dòng)人心(xīn)的形(xíng)象艺(yì)术语(yǔ)言，控诉了法西(xī)斯战争惨无人道的暴行，位列世界十(shí)大(dà)名(míng)画(huà)排(pái)行榜第三(sān)位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可(kě)见的背景图片、装饰(shì)画等，与其梵高他的作(zuò)品不同，在(zài)世界十大名画排行榜中(zhōng)星月夜(yè)是唯一一(yī)幅即(jí)使你对艺(yì)术一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵(fàn)高最著(zhù)名的画作之一，已(yǐ)成为现代文(wén)化中(zhōng)最著名的画作之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄(zhuāng)，在一个(gè)盘旋(xuán)的天空下(xià)，从庇(bì)护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺地间的景象化作了(le)浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹(jì)，而涌起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面(miàn)，似(shì)乎被一股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而(ér)那(nà)翻卷(juǎn)缭绕(rào)、直上云端的(de)柏树，看起来像是(shì)一团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映(yìng)出画家躁动不安的(de)情感和狂迷(mí)的(de)幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽(niǔ)约现代艺术(shù)博(bó)物馆的永(yǒng)久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这(zhè)副作品(pǐn)时梵(fàn)高(gāo)已经(jīng)深受精(jīng)神(shén)病的困扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许在这种一(yī)无(wú)所有(yǒu)，绝望的状态下梵(fàn)高看到了他心中这世界上最美(měi)的景(jǐng)色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴黎(lí)展出时(shí)家德·凯(kǎi)拉特(tè)里(lǐ)曾说这简直就是畸形，安格(gé)尔(ěr)的(de)这位宫女(nǚ)的(de)背部(bù)至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨击(jī)，然而安格(gé)尔的学生阿(ā)莫里杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解说：“凯拉(lā)特里可能是(shì)对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使她如此柔(róu)和，能一下(xià)子慑(shè)服住(zhù)观(guān)众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可(kě)能不这样(yàng)诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风格去(qù)要求，确(què)实(shí)存在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美学(xué)信念，从历史的角度去认识，具有极(jí)大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无法做出创(chuàng)造(zào)性的(de)东西，只有(yǒu)跳出(chū)规则，在规则之外来思考，才能创造出(chū)新(xīn)的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课本上就已经见过，虽(suī)然当时(shí)并不(bù)可能(néng)有人能理(lǐ)解它(tā)的(de)价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或(huò)者说它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为最(zuì)具代表(biǎo)性的作品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家(jiā)的精神世界(jiè)。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触把向日葵(kuí)的黄色(sè)画得极其(qí)刺眼，每朵花如(rú)燃(rán)烧的(de)火焰一般(bān)，细碎(suì)的花瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤(yóu)如(rú)燃遍画布的(de)火(huǒ)焰，显出画家(jiā)狂(kuáng)热般的生命激(jī)情。

　　越是大(dà)师，越是(shì)能在最平常最简单的东西中(zhōng)表达出自(zì)己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波(bō)提切利公元(yuán)1487年间(jiān)创(chuàng)作(zuò)的一幅(fú)画，这幅画描绘(huì)了(le)女神维纳(nà)斯(sī)诞生时的情(qíng)景，画面(miàn)上人物(wù)的体(tǐ)态(tài)和衣纹表现十分(fēn)出(chū)色，人物与自(zì)然背景也达到巧妙的和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是那样(yàng)无动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对(duì)待一切，她对于生活(huó)的未来不是充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这(zhè)也是波(bō)提切利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时，心情(qíng)极为(wèi)悲(bēi)愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁(bì)上(shàng)作画的，整个壁画(huà)面积达(dá)500平方(fāng)米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁(bì)画(huà)之一(yī)。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出(chū)色，画中亚(yà)当的形(xíng)象体态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟(wěi)，具有强烈(liè)的意志与力量，显示了艺术家在(zài)写实(shí)的(de)基础上非同寻常的理想(xiǎng)加(jiā)工，予同(tóng)时代人(rén)深刻(kè)的(de)启示。

　　亚当(dāng)全(quán)身裸(luǒ)体，躺在左(zuǒ)边的(de)陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相互交流，这里表现了充(chōng)满精力的老人和年(nián)轻(qīng)而美丽的(de)生命的诞生(shēng)。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和(hé)被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师的才(cái)华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作出世(shì)界十大名画这样水准的(de)作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也(yě)许是是历史上(shàng)将女人画的最难看的画(huà)，当然这(zhè)只是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国(guó)立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义的新(xīn)局面，毕加(jiā)索与勃拉克(kè)也成(chéng)了这一画派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方法(fǎ)彻底(dǐ)决裂(liè)的立(lì)体主义作品，当时(shí)不(bù)免要遭到来自(zì)社(shè)会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人(rén)把(bǎ)这些(xiē)形(xíng)象与亚威农相联系时，观众似乎(hū)受(shòu)了侮辱一般，责骂(mà)毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这(zhè)幅画在以(yǐ)后的十几年中竟使法国的(de)立体主(zhǔ)义绘画得到空前的(de)发展，甚而(ér)波(bō)及到(dào)其他领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美术上(shàng)，连(lián)芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都(dōu)引起了极大的(de)共鸣。