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爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代舞，是一(yī)种急促(cù)又富动感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于(yú)一种外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定(dìng)得(dé)特征，送胯、扭(niǔ)腰(yāo)、身体呈波(bō)浪(làng)型扭动是爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什(shén)么意(yì)思?

　　美国人称(chēng)呼爵士(shì)是什么意思

　　说(shuō)明那(nà)孩子移民英(yīng)国(guó)了

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一(yī)种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而(ér)得到(dào)国(guó)王(wáng)赏赐(cì)田(tián)地的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属(没事吃点护肝片好不好，女人吃护肝片的好处shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的(de)名(míng)称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的(de)重要(yào)原(yuán)动力，但现代爵(jué)士(shì)舞也受到古典音(yīn)乐(lè)、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年(nián)的一个夜晚，在(zài)纽约的(de)一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一个由五(wǔ)个白(bái)人组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们演奏著一(yī)种十分新奇(qí)的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有一种特殊的(de)魅力(lì)，使跳(tiào)舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进行了报道和哗(huā)弯评论，立(lì)即在社(shè)会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片(piàn)也(yě)被人们竞相购(gòu)买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时(shí)，爵(jué)士(shì)这一次也成为美国词汇中的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那种衍生出(chū)现(xiàn)代(dài)爵士(shì)乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音(yīn)乐的专栏作(zuò)者与观察者(zhě)，通常本身并非是受过专门训练(liàn)的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道(dào)中了解些专(zhuān)业的知(zhī)识(shí)时(shí)经常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访谈中记录下的(de)对话通常(cháng)很少涉(shè)及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及(jí)这些早期音乐家(jiā)有关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾向于(yú)个人(rén)经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问及(jí)探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实(shí)回答也比不上一段真实的音乐资料来(lái)得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源(yuán)问题始终(zhōng)笼罩着一层迷(mí)雾(wù)，然而(ér)竖(shù)芦(lú)伍，接(jiē)下来(lái)我们(men)还是尝试着整合一下从各个角度对这个问(wèn)题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始(shǐ)终要记着爵士(shì)乐并不是完全这样(yàng)起源的，即使这些观点看上去多么(me)得合理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于二十(shí)世纪(jì)初期(qī)新奥尔良一带(dài)民间(jiān)音乐、流行音乐(lè)、古典音乐(lè)的融(róng)合(hé)。

　　它(tā)至少是(shì)由两股(gǔ)潮流(liú)演变发展而(ér)来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(当(dāng)时(shí)的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上往两个畅(chàng)殊方面(miàn)的不(bù)断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强调(diào)色彩化(huà)地变换音高，这种音高变换(huàn)在正统(tǒng)的欧洲音乐中(zhōng)会(huì)被(bèi)视为离调爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵(jué)士乐(lè)中却很常见不被看作为是出错或非正规的演(yǎn)奏技(jì)巧；另(lìng)一(yī)种是强调音(yīn)色的(de)粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以(yǐ)外(wài)还(hái)有一(yī)种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把(bǎ)本(běn)不(bù)切分的音型进行切(qiè)分(fēn)处理(lǐ)来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清(qīng)的方式来连接，而重音则起到一(yī)种推动音(yīn)符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆(bǎi)感的构成基(jī)础之一。

　　但是(shì)一(yī)般(bān)的学者在这一(yī)点上不全这(zhè)么认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看(kàn)作是非(fēi)洲或美国(guó)黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这(zhè)种音(yīn)高(gāo)与(yǔ)音色上(shàng)的演进对(duì)爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来(lái)讲并(bìng)不是直(zhí)接来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于对(duì)更为宽的(de)区(qū)域范围、更(gèng)具想象力的(de)声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国的(de)一(yī)种由白(bái)人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人(rén)歌曲(qū)的演出)使用时始终具有幽默(mò)与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到(dào)......

　　爵士余或(huò)是(shì)什么意思？为什么(me)有(yǒu)爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西方的一(yī)种贵族爵位，是指在战场上立过(guò)功劳，因而(ér)爵士是皇家给人(rén)的(de)封号(hào)，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代则是对(duì)忠诚的人(rén)的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其(qí)中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候必须降一(yī)个等级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就(jiù)能世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还有一个特殊(shū)的就是勋爵，就是授予了(le)一些比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的勋章后(hòu)一(yī)并授予的爵位得到国王(wáng)赏赐田地的人(rén).

　　爵士(shì)乐是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末(mò)20世纪初源于美国，诞(dàn)生于南部港口(kǒu)城市新(xīn)奥尔良，音(yīn)乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲(jiǎng)究(jiū)即兴，以具有(yǒu)摇(yáo)摆特点的(de)Shuffle节奏(zòu)为基础(chǔ)，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士(shì)乐(lè)主要集中在新奥(ào)尔良发展，1917年后(hòu)转向(xiàng)芝加哥，30年代(dài)又转移至(zhì)纽约，直至今天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要(yào)风格有：新(xīn)奥尔良(liáng)爵(jué)士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上(shàng)立(lì)过功劳或因某种特殊的(de)意(yì)义(yì)，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为(wèi)一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和(hé)电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士(shì)舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融(róng)合　　事(shì)情发(fā)生(shēng)在1917年(nián)的(de)一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的一家(jiā)名(míng)叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐(lè)队，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的音乐，这种音(yīn)乐(lè)似(shì)乎有一种特殊的(de)魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人(rén)感到十分(fēn)轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家(jiā)杂志对这(zhè)一事件进行了(le)报道和评论，立即在社会上产生(shēng)了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被(bèi)人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇(huì)中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生(shēng)出现代(dài)爵士乐的基本特(tè)征(即兴(xīng)，音(yīn)色(sè)、音高(gāo)与(yǔ)时(shí)值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道(dào)爵士音(yīn)乐(lè)的(de)专栏作者(zhě)与观察(chá)者，通(tōng)常本身并非是受过专(zhuān)门训练(liàn)的(de)音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中(zhōng)了(le)解些专业的知识时(shí)经常会陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为(wèi)访谈(tán)中记(jì)录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵(jué)士乐手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐(lè)方(fāng)面(miàn)的(de)关(guān)键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人(rén)经历(lì)与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问及探索音乐方面的(de)问题，被(bèi)采(cǎi)访者的如实回答也比不上一段真实的音乐(lè)资(zī)料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问(wèn)题始终(zhōng)笼(lóng)罩着(zhe)一层迷雾，然而(ér)，接(jiē)下(xià)来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研(yán)究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观(guān)点看(kàn)上去多么得合理与符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世(shì)纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐(lè)、流(liú)行音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会(huì)谈到；其(qí)二是一(yī)些已有(yǒu)的(de)音乐形式(shì)(当时的流行音(yīn)乐、进行曲(qū)、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演上往两个(gè)特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高，这种音(yīn)高变换(huàn)在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常(cháng)见不被(bèi)看作为是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的(de)音型进行切分处理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使得(dé)音符(fú)与(yǔ)音符以一种(zhǒng)含糊不清的(de)方式(shì)来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符和使(shǐ)之(zhī)生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现在视(shì)作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基(jī)础(chǔ)之一。

　　但是一(yī)般的(de)学者在这一(yī)点(diǎn)上不全这么(me)认为(wèi)，他(tā)们(men)中大(dà)多(duō)数(shù)把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲(zhōu)或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为(wèi)这种音高与音(yīn)色上(shàng)的(de)演进对(duì)爵(jué)士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的(de)模仿(fǎng)，相(xiāng)反它(tā)来(lái)自于(yú)对更为宽的区域范围、更具(jù)想象力的声音(yīn)(黑人(rén)的(de)田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起(qǐ)源于(yú)美国的一(yī)种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人(rén)歌曲的(de)演出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙(xù)事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐到(dào)底什么(me)概(gài)念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟(jìng)是(shì)什(shén)么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来答复(fù)，你就一辈子也(yě)明白(bái)不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍(pāi)或四拍。

　　这(zhè)种二拍(pāi)子的节奏背景在低音部始(shǐ)终存在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定(dìng)的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音(yīn)的上方，则是重(zhòng)音位置不规则的(de)旋律、和声(shēng)和对位声部，它们惯常(cháng)使用的切分音(yīn)效果与规律的低音声(shēng)部(bù)之间形(xíng)成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士(shì)乐的曲调(diào)中，除了从欧洲传统音乐、白人的民(mín)谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个(gè)性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在(zài)有关(guān)布鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传(chuán)统和(hé)声的基(jī)础(chǔ)之(zhī)上(shàng)，只是更加自由地使用各(gè)种变化(huà)和弦，其中主要的与(yǔ)众不同之处，也(yě)是由布鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法上(shàng)极有(yǒu)特(tè)色，完全不(bù)同(tóng)于(yú)传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨克斯管成为(wèi)销售量最(zuì)大(dà)的乐器之(zhī)一；长号能(néng)够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽(jī)的或(huò)是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风(fēng)头；小号也(yě)是(shì)爵士乐手偏爱的乐(lè)器，这种乐(lè)器加上不同(tóng)的(de)弱音(yīn)器所产(chǎn)生的新奇的音色(sè)以(yǐ)及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的(de)音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电(diàn)吉他则以其打击式的(de)有力音响和(hé)演(yǎn)奏和(hé)弦的(de)能力而占据(jù)重(zhòng)要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重(zhòng)要的(de)弦乐器（小提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地位(wèi)相对(duì)次(cì)要一些；圆号的浓郁(yù)音色(sè)在管弦乐(lè)队(duì)中是很迷人(rén)的，但(dàn)是(shì)对于爵士乐队来说，它的气质(zhì)太温顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在(zài)管(guǎn)弦(xián)乐队中，每件乐(lè)器在音(yīn)色和音(yīn)量的控制(zhì)上都尽量溶入整(zhěng)体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反，乐手们竭力使每一件(jiàn)乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵活(huó)，最基(jī)本的是(shì)两个部分——节奏组与旋(xuán)律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低(dī)音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成(chéng)，后来(lái)，低音号和(hé)班卓(zhuó)琴(qín)逐渐被低音提琴（倍司）和吉(jí)他(tā)所取代，钢琴(qín)也加入进(jìn)来。

　　在(zài)30年(nián)代(dài)，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它有三(sān)部分(fēn)组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐(lè)器仍然是低音提(tí)琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编制是(shì)三支小号和两支长号，但这个数目并不固定；木管组通常由四五支(zhī)萨克斯(sī)管(guǎn)组成，每个人都兼吹单(dān)簧(huáng)管或是别(bié)的(de)木管乐器，如(rú)果编制是五支萨克(kè)斯管，一(yī)般是两支(zhī)中音、两支次(cì)中音(yīn)、一支上(shàng)低音(yīn)。

　　还有一种商(shāng)业性(xìng)的（有时(shí)也(yě)称为(wèi)“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大(dà)乐队”差(chà)不多，但(dàn)萨克斯管(guǎn)往(wǎng)往全(quán)部(bù)用次中音(yīn)的(de)，木管组会(huì)较多地使用其它的乐器(qì)（如长(zhǎng)笛(dí)、双簧管(guǎn)），有(yǒu)时还加上三四个(gè)小提琴，在(zài)商品录音带中(zhōng)经常(cháng)可以听(tīng)到(dào)这(zhè)类乐队的音(yīn)响。

　　与(yǔ)传统音乐(lè)比较而(ér)言，爵士(shì)乐的另一大特征是它的发音方(fāng)法和(hé)音色，无论是乐器还是人(rén)声(shēng)，这些特征都足以使人(rén)们绝不会将它们与(yǔ)任(rèn)何(hé)传统音乐的音色(sè)混淆。

　　这些特殊之处大多(duō)来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们有机会(huì)听(tīng)到(dào)真正的黑人田(tián)间歌曲(qū)和(hé)灵歌，就会发现那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情的(de)大幅度(dù)的变化是多么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了非歌(gē)唱(chàng)的吼声(shēng)、高叫和(hé) *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的演奏和(hé)演唱技巧也是造成特异(yì)效果(guǒ)的重要手(shǒu)段，在这些技巧中最(zuì)常用的是不同于(yú)传统观念(niàn)的颤音(yīn)。

　　我们知道，所谓颤音是音高(gāo)（有时也(yě)可(kě)能是力度）的有规律的变化造成的；比(bǐ)如(rú)小提(tí)琴上的揉弦，就是利用这种变化而产生富有生命力(lì)的(de)音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有变化的，变化的方向(xiàng)一般是幅度由(yóu)窄到宽，速度由(yóu)慢到快，而且常常在一个音临(lín)近(jìn)结(jié)束(shù)时(shí)增加(jiā)抖动的幅度和速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个(gè)音(yīn)开始时，爵(jué)士乐手们会从下向(xiàng)上滑到预定的音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从前居住在美(měi)国南部的非洲奴隶以及他们的后代们的民(mín)间(jiān)音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文(wén)化和音乐(lè)传统的(de)影(yǐng)响，这些(xiē)奴隶也逐渐成(chéng)为移居到城(chéng)市的黑人(rén)的(de)音乐家(jiā)。