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古诗《画》的作者是谁?哪个朝代人,画的作者是哪个朝代的诗人

古诗《画》的作者是谁?哪个朝代人,画的作者是哪个朝代的诗人 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么(me),十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日(rì)映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢(xiè)西山日,千秋(qiū)万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在(zài)对(duì)叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换(huàn)尾(wěi)的(de)排比句式,一般用于段落(luò)的起(qǐ)结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句(jù))的巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于(yú)全诗(shī)形成(chéng)一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少风(fēng)姿。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思

  “十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳(yáng)春水(shuǐ),天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女,此时(s古诗《画》的作者是谁?哪个朝代人,画的作者是哪个朝代的诗人hí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武(wǔ)帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光人所羡(xiàn),况复今日(rì)遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日(rì),千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对古诗《画》的作者是谁?哪个朝代人,画的作者是哪个朝代的诗人仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排比句式(shì),一般用于(yú)段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的顿挫,又(yòu)造成重复中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对仗句(jù)也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全(quán)诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌(gē)增添了不少风姿(zī)。

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