雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面(miàn)对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和(hé)黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自(zì)然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能(néng)不(bù)别(bié)的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(2尺1腰围是多少厘米，2尺腰围是多少厘米shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思(sī)念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又(yòu)不得(dé)不去(qù)，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表2尺1腰围是多少厘米，2尺腰围是多少厘米(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一(yī)种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推(tuī)想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人(rén)都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到(dào)层(céng)层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道(dào)边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的2尺1腰围是多少厘米，2尺腰围是多少厘米发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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