京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色是生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑的。

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京剧(jù)的角色可(kě)分为哪几种，京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以外的男性角色称(chēng)为生行(xíng)。

　　按(àn)其扮演的人物的年龄(líng)、身份(fèn)、性格(gé46oz爆米花多大万达影城 爆米花会吃胖吗)特(tè)征和表演(yǎn)特点，大(dà)致分为老生、小生、外、末(mò)、武生和娃(wá)娃生几类(lèi)。

　　生除了红生某(mǒu)些(xiē)勾(gōu)脸的武生之外,其(qí)他都是素(sù)脸,也就是内行说(shuō)的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮(bàn)演各种不同年龄、性格、身份的女性(xìng)的一类角(jiǎo)色(sè)的总称。

　　旦(dàn)角又分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指(zhǐ)脸画彩图(tú)的(de)花(huā)脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其意(yì)为(wèi)净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武(wǔ)花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花(huā)脸(liǎn)名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武技的(de)角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上男子，多数(shù)挂(guà)须(xū)。

　　又细分为老(lǎo)生、末、老(lǎo)外。

　　在(zài)北(běi)杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正(zhèng)角(jiǎo)，与宋元杂剧所称的(de)“生”同，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏所(suǒ)称之“末”实即(jí)“副末”，除担(dān)任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开(kāi)场(chǎng)外，还在戏中(zhōng)扮演社会地位低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南戏脚色制度发(fā)展(zhǎn)而来，按(àn)照南(nán)昆(kūn)的路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三(sān)个家门，约在清(qīng)代中叶初(chū)步定型。

京剧的角色都有(yǒu)哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色，主(zhǔ)要可(kě)分(fēn)为生(shēng)、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分(fēn)为须生(老(lǎo)生)、红生、小生(shēng)、武生、娃(wá)娃(wá)生(shēng)等。

　　为京(jīng)剧(jù)中的(de)重要行当之(zhī)一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中(zhōng)年以上的剧中(zhōng)人，口戴胡子(zi)(髯口)，因(yīn)性格(gé)与身份(fèn)的不同，可分为(wèi)安工老生或称(chēng)唱工老生(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老(lǎo)生(如(rú)扮演穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大(dà)将，王侯等(děng))，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的(de)叫(jiào)长靠(kào)(墩子)武生，穿(chuān46oz爆米花多大万达影城 爆米花会吃胖吗)薄(báo)底靴的称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分(fēn)青衣(yī)、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦(dàn)等角色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花(huā)旦(dàn):亦叫(jiào)花衫，以(yǐ)服装花艳为特色，以演(yǎn)皇(huáng)后、公(gōng)主(zhǔ)、贵夫(fū)人(rén)、女将、小贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武(wǔ)功(gōng)做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演(yǎn)唱，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简(jiǎn)称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来(lái)并不干净，故(gù)反其意为(wèi)‘‘净”净(jìng)行分(fēn)如下几种(zhǒng)角色:以唱为主的铜锤花(huā)脸(liǎn)与黑头花脸;以工架为主的(de)架子花脸，如大将(jiāng)、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸名武净，武二(èr)花脸言红净(jìng)，在表演风(fēng)格上均有不(bù)同(tóng)的(de)特色(sè)。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以上的男性。

　　实际末行(xíng)专司引戏职能，如(rú)打(dǎ)头出场(chǎng)者，反其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方(fāng)巾丑(chǒu)(文人(rén)，儒生);武丑(chǒu)，专(zhuān)演(yǎn)跌、打、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为(wèi)笨的代名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活(huó)泼伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武技的角色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不(bù)同(tóng)。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五大戏曲剧(jù)种之一，腔调以西皮、二(èr)黄为(wèi)主(zhǔ)，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布(bù)置注(zhù)重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国(guó)戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原(yuán)在南方演(yǎn)出的(de)三庆、四喜、春台、和春， 四(sì)大徽班(bān)陆(lù)续进入北京，他(tā)们与来(lái)自(zì)湖北的(de)汉调艺人合作(zuò)，同时又接(jiē)受(shòu)了昆(kūn)曲、秦腔(qiāng)的部(bù)分剧目、曲调和表演方(fāng)法，吸收了一(yī)些地方民间曲调(diào)，通过(guò)不断的(de)交流、融合，最(zuì)终形(xíng)成(chéng)京剧。

　　京剧46oz爆米花多大万达影城 爆米花会吃胖吗形成后(hòu)在清朝(cháo)宫(gōng)廷内开始快速发展，直(zhí)至民国(guó)得到(dào)空前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世界各地，成为介绍、传(chuán)播中国(guó)传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分(fēn)布地以北(běi)京为中心，遍(biàn)及中(zhōng)国。

　　在2010年11月(yuè)16日(rì)，京剧(jù)被列入“人类非物质(zhì)文化(huà)遗产(chǎn)代表作名(míng)录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的(de)演变和发展，不(bù)是(shì)某(mǒu)个(gè)人(rén)凭空(kōng)臆造的产物，而是戏曲艺术家们在(zài)长期艺术实践中，对(duì)生活现象的(de)观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角(jiǎo)色的不断分析、判(pàn)断，作出(chū)评(píng)价，才逐步(bù)形成了一(yī)整套完整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载(zài)，脸(liǎn)谱系由唐(táng)朝乐(lè)舞大(dà)面（传统(tǒng)戏曲角色行当之一(yī)，是京剧和某(mǒu)些地方戏中净的(de)别(bié)称）所(suǒ)戴面具和参(cān)军戏副净的涂面逐渐(jiàn)演变而来(lái)。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁(wēng)偶虹曾撰文(wén)说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾，滥觞(shāng)于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发展为(wèi)宋、元的(de)涂面(miàn)，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍(réng)然交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏(cáng)戏’，无论(lùn)生旦净丑，都戴面具，每剧多(duō)至百余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆(kūn)’里的神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面(miàn)具(jù)，并(bìng)不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是(shì)具有全国性的大剧种，大量发(fā)展(zhǎn)脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星、土(tǔ)地(dì)、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱(pǔ)、面(miàn)具的混(hùn)合使用与脸谱谱式的由(yóu)简至繁，可以看出中(zhōng)国戏曲(qū)累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表(biǎo)演艺术(shù)一样，是(shì)和演(yǎn)员一起(qǐ)出(chū)现在(zài)舞(wǔ)台上的活的艺术。

　　京剧(jù)在中国(guó)戏曲史(shǐ)上，虽只有二(èr)百余年的历史(shǐ)，但与其(qí)他戏曲(qū)相(xiāng)比，它(tā)发(fā)展(zhǎn)快，流(liú)传(chuán)广，深受人(rén)民群(qún)众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此(cǐ)，京(jīng)剧(jù)脸谱在中国戏曲脸谱中具(jù)有特殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写(xiě)意和夸张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图(tú)案勾(gōu)眉眼面(miàn)颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉(méi)展眼(yǎn)，悲伤或(huò)暴戾的脸谱多是(shì)曲眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直来反映年龄，用(yòng)“法(fǎ)令纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图(tú)案象征人物性格。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)，是具有民族(zú)特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每(měi)个历史人物或某一种类(lèi)型的人物都有一种大概(gài)的谱(pǔ)式，就像唱(chàng)歌、奏乐都(dōu)要按(àn)照乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱(pǔ)的来源，一般的说法是来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物为(wèi)采用某些(xiē)色彩(cǎi)的(de)。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚(shèn)至鲁(lǔ)莽，如(rú)包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄色的(de)脸谱(pǔ)表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一(yī)些粗(cū)豪(háo)暴躁的人物(wù)，如(rú)窦尔敦、马武等(děng)；白色(sè)的脸(liǎn)谱一般表示奸臣、坏(huài)人，如(rú)曹操(cāo)、赵(zhào)高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画(huà)方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的(de)作用(yòng)，只(zhǐ)是(shì)夸大剧中角色的五官部位和(hé)面部(bù)的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格(gé)、心(xīn)理(lǐ)和生理(lǐ)上的特征，以此来为整个戏剧的情节服务，可是(shì)发展到后(hòu)来(lái)，脸谱由(yóu)简到繁(fán)、由粗到细、由(yóu)表(biǎo)及里、由浅到深，本(běn)身就逐渐成为一种具有民族特(tè)色的(de)、以人(rén)的面部(bù)为表(biǎo)现手段的图(tú)案艺术了。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京剧

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