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松花(huā)江(jiāng)上是谁创作的

　　松(sōng)花(huā)江上是张(zhāng)寒晖创作的。

　　《松(sōng)花江上(shàng)》是1935年(nián)张寒晖在西安目(mù)睹东北军和东北人民流亡惨状而创作的一(yī)首抗(kàng)日(rì)歌曲。

　　歌曲唱出了“九一八”事(shì)变后东北民(mín)众(zhòng)以至(zhì)中国人民(mín)的悲愤情(qíng)怀(huái)，被誉为(wèi)《流亡三部曲》之一(yī)，风靡中华大地。

松花(huā)江(jiāng)上是艺(yì)术歌曲(qū)吗(ma)

　　松花江上不(bù)属(shǔ)于(yú)曲艺，《松花江上》是男高音歌(gē)唱家施(shī)鸿鄂的代表(biǎo)作品，是一首脍炙人口的抒情歌曲。

　　《松花(huā)江上》由张(zhāng)寒晖(huī)创作于1936年(nián)，张寒(hán)晖经常到(dào)新(xīn)城北(běi)门(mén)外东北家属(shǔ)寄居的(de)地方看望(wàng)学生(shēng)的父(fù)母和亲(qīn)人。

　　在那里，张寒晖看到了东北同(tóng)胞困苦生(shēng)活的情(qíng)形，听(tīng)到了背井(jǐng)离乡的痛苦倾(qīng)诉(sù)。

　　这种场景强烈(liè)的激发了(le)张寒晖(huī)的爱国热情，难以按捺(nà)的创作之情油(yóu)然而生。

　　于是，他(tā)以北方女(nǚ)人(rén)失去亲人(rén)在坟头哭诉的音调为音乐素材，写成了《松花(huā)江上》这首容易吸引已婚男人的女人，哪些女人容易吸引已婚男人优秀的声乐作品。

歌曲(qū)《松花(huā)江上》属于什么类型的歌？ A、世(shì)纪(jì)之(zhī)歌(gē) B、离散之歌 C、城市流行歌曲 D、以上都不对

　　《松花江上》是一首脍炙人口的高音(yīn)抒情歌曲依据歌词的内容和(hé)感情的(de)脉(mài)络，这(zhè)首歌分(fēn)为怀故(gù)、漂(piāo)流、呼唤(huàn)三个层次(cì)。

　　作(zuò)者用(yòng)特(tè)殊的(de)形(xíng)式对当(dāng)时社会生活和人(rén)们思想情感的反映。

　　一定的时(shí)代背(bèi)景和生(shēng)活环境(jìng)，对歌曲作(zuò)者的艺术创作(zuò)总有(yǒu)一定的影响，它直接影响(xiǎng)作者的创作思(sī)想、风格、动机以及(jí)创作素材(cái)的选择。

　　《松花(huā)江上》这首歌曲创作(zuò)于(yú)1936年11月，当时(shí)我国东北被日本帝国(guó)主(zhǔ)义所占领，日本还发动了(le)震惊中外的“九·一(yī)八(bā)”事变。

　　1936年，被蒋介石(shí)驱赶到“剿共”前(qián)线的东北军(jūn)官(guān)兵，携老带小，他们被迫(pò)流亡(wáng)关内，有家(jiā)归不得，有(yǒu)仇不能报(bào)，却要为反共、反人民的(de)内战去卖命，人人心中都郁结着悲苦怨愤，要倾吐，要(yào)爆(bào)发。

　　当时(shí)正(zhèng)在西安二中教书的张寒晖，天天见到(dào)这(zhè)种流浪徘(pái)徊的惨景，耳鼓(gǔ)充满(mǎn)嗟叹(tàn)痛苦的呼(hū)声，于是(shì)便谱写出(chū)了(le)这(zhè)首(shǒu)感人肺(fèi)腑的歌曲，以(yǐ)含着热泪哭泣似的音调，唱出了悲(bēi)愤交(jiāo)加(jiā)的(de)声音。

　　可见，时(shí)代(dài)背景和生活(huó)环境等因素，对作者的音乐创作起着一(yī)定的导(dǎo)向(xiàng)作用，所以(yǐ)要想深(shēn)刻(kè)地了解作品(pǐn)，就(jiù)必须(xū)先了解作(zuò)品(pǐn)的(de)时(shí)代背(bèi)景(jǐng)和创作背景(jǐng)。

　　这首歌(gē)曲的结构是带尾声的二部曲式，具有倾诉性、叙述性(xìng)兼抒情性的特点(diǎn)。

　　歌(gē)词内容有(yǒu)很强的说(shuō)服力，真切(qiè)感(gǎn)人。

　　第一部分(fēn)是由两个乐段组成，每一段又都由三(sān)个乐句构成。

　　这一部(bù)分的音调富于叙事与抒情的特点(diǎn)。

　　第(dì)二部分(fēn)的旋律以环(huán)回萦绕、反复咏唱的方(fāng)式得到了(le)展开，感情越来(lái)越激(jī)动，具有回肠欲断的效果。

　　这部分以呼喊似的音调、悲愤的情绪，控诉日本帝国主义(yì)入(rù)侵东北后(hòu)的滔天(tiān)罪(zuì)行，表达了(le)东北人民要求收复失地的(de)强烈愿(yuàn)望。

　　最后的(de)尾声，唱出了呼天唤地似的旋律，使(shǐ)歌(gē)曲达到了高潮。

　　在声泪俱(jù)下的悲(bēi)痛(tòng)中，蕴藏着要(yào)求起(qǐ)来反(fǎn)抗斗(dòu)争的(de)力量。

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