古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等(d银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄ěng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种(zhǒng)自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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