雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人(rén)惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也(yě)是柳(liǔ)词和(hé)婉约词(cí)的代(dài)表作。<姚笛为文章打过几次胎，文章和姚笛生孩子了嘛/p>

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风(fēng)和黎(lí)明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且(qiě)值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心情，写得(dé)淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的(de)感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。姚笛为文章打过几次胎，文章和姚笛生孩子了嘛>

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下(xià)时与一位(wèi)恋(liàn)人(rén)的(de)惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物(wù)之一，对(duì)宋(sòng)词的(de)发(fā)展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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