南音(yīn)琵(pí)琶(pá)入门指法图解，南(nán)音(yīn)琵琶(pá)入门指(zhǐ)法(fǎ)图片是南音琵琶常见的入(rù)门指(zhǐ)法(fǎ)有弹跳，技巧是手(shǒu)腕背面呈小量外突，面(miàn)板和手(shǒu)背面呈斜(xié)状，小(xiǎo)指(zhǐ)侧处的(de)腕关节作向(xiàng)外(wài)前方(fāng)稍稍抬出，食指、拇(mǔ)指的(de)指甲尖(jiān)端要一(yī)样齐(qí)；快速弹(dàn)挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起来(lái)，手指需(xū)要“站立”起来进行弹(dàn)奏(zòu)，指甲尖触弦(xián)，触弦面(miàn)积不宜(yí)过大(dà)，速度和力度在于手指，手腕(wàn)放松(sōng)，手指要(yào)有摩擦的感觉(jué)的。

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南音(yīn)琵琶入门指法图(tú)解，南(nán)音琵琶入门指法图片(piàn)

　　快速(sù)弹挑，技巧为手腕(wàn)稍(shāo)稍(shāo)立起来，手(shǒu)指需要“站立”起来进(jìn)行弹(dàn)奏，指甲尖触(chù)弦(xián)，触弦面积不宜过大，速(sù)度和力度(dù)在(zài)于手指，手(shǒu)腕放(fàng)松，手指要有摩(mó)擦的感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图解

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮等指法，左(zuǒ)手有(yǒu)揉、吟、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可演奏多(duō)种和(hé)音、和弦(xián)。

　　广泛应用于(yú)民族乐(lè)队(duì)和(hé)多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动中，手指(zhǐ)端取势将(jiāng)弦身(shēn)击捺在相(xiāng)品(pǐn)位上，使(shǐ)得微声，捺(nà)与前(qián)面(miàn)一音(yīn)大都成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的(de)方(fāng)法：当右手弹出前一按音之(zhī)后，接着在相品位(wèi)上作向左(zuǒ)内方(fāng)或向(xiàng)外方一拨，然后离开弦身，带起(qǐ)一个较弱(ruò)或稍强的音(yīn)来(lái)。

　　带与前面一音大都成下(xià)行(xíng)进行(xíng)。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏(zòu)擞(sǒu)的(de)方法：用左(zuǒ)手指将弦(xián)身按在相品位(wèi)上，用中(zhōng)指或名指在下面搔弦发音（如用左手(shǒu)中指按弦(xián)时(shí)，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦散音时，则可(kě)在左手食、中、名三(sān)指中选择一较方(fāng)便(biàn)的指(zhǐ)头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦大都在(zài)同(tóng)一(yī)条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而弹(dàn)、挑是右手指法中最基础、最重要感康可以连续吃几天，感康连续吃几天为宜的(de)指法。

　　其他右(yòu)手指(zhǐ)法(fǎ)如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都(dōu)是由弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲(jiǎ)端（一般用(yòng)与拇指相邻侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指甲端（一般用大指(zhǐ)外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑(tiāo)进发音。

　　弹挑类其(qí)他指(z感康可以连续吃几天，感康连续吃几天为宜hǐ)法的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用(yòng)弹和挑(tiāo)在(zài)弦(xián)上作连续均匀而不(bù)很快的动，每拍依(yī)曲(qū)调节奏的快慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹(jiā)弹快一倍(bèi)，即每(měi)拍依(yī)曲调节(jié)奏的(de)快慢(màn)，一般作(zuò)八声，有的(de)作十(shí)六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将感康可以连续吃几天，感康连续吃几天为宜弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将(jiāng)相邻的(de)两条弦(xián)向(xiàng)左同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右(yòu)同时(shí)挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑(tiāo)右(yòu)面的弦，要连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶(pá)的发展，是从四(sì)相到六(liù)相；从无品到少品(pǐn)，从少品到(dào)多品；从用拨(bō)子(zi)到用指弹；从用鸡筋(jīn)弦(xián)、皮(pí)弦(xián)到丝弦(xián)再到钢丝弦；从有捍拨到(dào)无捍拨；从开音孔到不(bù)开音孔(kǒng)；从(cóng)下(xià)斜抱、横抱(bào)到上斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也就(jiù)是先(xiān)是琴尾(wěi)侧(cè)面半遮面，最后(hòu)是琴(qín)首琴颈半(bàn)遮(zhē)面。

　　白居易诗中的“犹抱(bào)琵琶半(bàn)遮面”也许是刚从船舱抱(bào)着琵琶(pá)出(chū)来时（还没有坐下来(lái)弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的演奏(zòu)艺术及其传(chuán)派的(de)形(xíng)成，是(shì)因其演(yǎn)奏技术演奏(zòu)方法和风格特点的不同(tóng)而逐渐形成的。

　　演(yǎn)奏技术的如唯滚提高也要求(qiú)琵(pí)琶乐(lè)器的发展，山粗琵(pí)琶乐器的(de)渣余改(gǎi)革反过来(lái)又要(yào)求(qiú)演(yǎn)奏技(jì)术的再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏艺术的发展和传派的形成，与琵琶乐器的发展和(hé)形制的(de)变化，是(shì)相辅相成、密切(qiè)而(ér)不(bù)可分割的。

　　各(gè)种因素的(de)存在和发展，构成(chéng)了(le)琵(pí)琶(pá)演奏艺术传派(pài)艺术(shù)的存(cún)在和发(fā)展。

　　参考(kǎo)资料(liào)来(lái)源：百(bǎi)度(dù)百科-曲项琵琶

　　参考(kǎo)资(zī)料来源：百(bǎi)度(dù)百科-琵琶(pá)

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