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ln的公式大全，ln4-ln2等于多少世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世(shì)界(jiè)十大(dà)名画(huà)简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十(shí)大名(míng)画(huà) 排名，世(shì)界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之一，在世界(jiè)上(shàng)享有盛誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙(méng)娜(nà)丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大(dà)利人(rén)从(cóng)巴黎(lí)的罗(luó)浮宮中将(jiāng)这幅画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消息被(bèi)报道(dào)出来之后(hòu)，惋惜(xī)名画(huà)被盗的呼声，不仅在(zài)法国，其(qí)至(zhì)在世(shì)界的(de)各(gè)个地(dì)方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说(shuō)她的真(zhēn)名叫凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬(fēn)奇的代表作(zuò)品，或许可以(yǐ)说《最后的(de)晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作(zuò)描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何(hé)年何(hé)月虽没有定(dìng)论，但(dàn)完成于1499年是可靠(kào)的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较写(xiě)实，后来成为立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦(luò)画(huà)是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿(càn)烂(làn)>>是在凡高神(shén)智淸醒(xǐng)的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡(fán)高又有什么新(xīn)的(de)理(lǐ)论•仍(réng)是(shì)出(chū)于茫然的不安和对自身(shēn)悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这(zhè)幅(fú)画在巴(bā)黎展出时，引起了观众极大的抨(pēng)击，人们说，作为达维特(tè)的学生，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把人(rén)体的各(gè)个(gè)局部(bù)忽而放大、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于(yú)引犮争论的(de)画，即便我们今(jīn)天来(lái)看，这(zhè)个以大半个后背展现给(gěi)我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎(hū)有(yǒu)些不(bù)同于常人：并不(bù)是我们的(de)视觉出了毛病，而是画(huà)家安格尔在这幅(fú)画(huà)中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑(bān)色“日(rì)本(běn)和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐(zuò)，轻(qīng)轻(qīng)转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目(mù)光中流(liú)露出(chū)殷切(qiè)之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女(nǚ)的(de)形ln的公式大全，ln4-ln2等于多少象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另一个受人(rén)关注之处(chù)，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在(zài)少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似(shì)现(xiàn)，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切利的(de)《维约斯的诞(dàn)生》和他的另(lìng)一(yī)幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的(de)作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第(dì)奇家族(zú)的(de)维尔(ěr)拉持(chí)•卡(kǎ)斯特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制作(zuò)年代约(yuē)在1487年，这(zhè)是(shì)距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的(de)杰(jié)出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟(wěi)大的艺术家之(zhī)一(yī)，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔(ěr)并称(chēng)文(wén)艺复兴三杰，一生追求完美，他的风(fēng)格几乎影响了三个(gè)世纪(jì)的艺(yì)术家，后人把小行星3001以他的名(míng)字(zì)命名(míng)以示(shì)尊敬。

　　亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索创作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时(shí)期的作(zuò)品以描绘马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅(fú)具有(yǒu)里程碑意义(yì)的(de)著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的(de)重大转折，而(ér)且也是两方现(xiàn)代艺术史上的一次(cì)革命(mìng)性突破，它引发了立(lì)体主义运动的(de)诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的(de)印(yìn)象学派画家中，有(yǒu)个年轻的(de)莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油(yóu)画(huà)，被称之为整个印象派和他不人(rén)的代表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是(shì)勒阿弗(fú)尔港口的(de)一个多雾的(de)早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜世界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是人(rén)们(men)最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能(néng)创造出比黄(huáng)金、钻石(shí)更珍贵(guì)的(de)东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名画排行榜，而(ér)其背后所反映的历史和思想比(bǐ)中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下面(miàn)就和小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎(shā)的名气无需(xū)多言，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道达芬(fēn)奇(qí)画过(guò)一个无论哪个(gè)角(jiǎo)度都在看(kàn)着你的女(nǚ)人的画，位居世(shì)界十大名画排(pái)行榜第一(yī)位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨(sà)文艺复兴时(shí)期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇(qí)的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者(zhě)认为达(dá)·芬奇(qí)很可能是受(shòu)其父亲之命绘制了这(zhè)幅(fú)肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景是中国的景观，她有可能(néng)是来自中国的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇(qí)的(de)地(dì)方就在于，你从(cóng)哪个方(fāng)向看去，都(ln的公式大全，ln4-ln2等于多少dōu)会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在(zài)现代(dài)人们用科(kē)学分(fēn)析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学(xué)家通过多光(guāng)谱(pǔ)扫描(miáo)发(fā)现了三(sān)种不同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那(nà)么就会看(kàn)到一个动态的(de)蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中无数(shù)未接的秘密之外，这副画的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被(bèi)送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎(shā)又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于(yú)画中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完(wán)成(chéng)这幅(fú)画(huà)的，他画这(zhè)幅画的真正用意是什么，也许都(dōu)不(bù)那么重要了。

　　在(zài)世界十(shí)大(dà)无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也(yě)高居第二，而且是(shì)唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌子的正中间,他的门徒们(men)分别坐(zuò)在(zài)他的左右围(wéi)绕着整(zhěng)张桌子,而这(zhè)是(shì)他(tā)们最后，因为(wèi)其(qí)中有(yǒu)人出卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材(cái)于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐(cān)上耶稣(sū)对(duì)他(tā)的门徒(tú)们说你们中(zhōng)有(yǒu)一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言(yán)后，或震惊(jīng)、或(huò)愤怒(nù)、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就(jiù)是(shì)这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分(fēn)慌乱，手肘碰倒(dào)了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开(kāi)始创(chuàng)作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对于不信教，不了解西方历(lì)史的(de)人(rén)来说(shuō)对(duì)于画中所要表达的意思和意(yì)境并(bìng)不太理解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法来看，12个人物(wù)不同的神态、手势、眼神以及(jí)行(xíng)为都(dōu)刻画的(de)细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加(jiā)索(suǒ)在(zài)20世纪30年(nián)代时是受西班牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军疯(fēng)狂轰炸(zhà)西(xī)班牙小城(chéng)格尔尼卡的情(qíng)景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画(huà)展示了战(zhàn)争的悲(bēi)剧(jù)和对个人，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全世界的注意力(lì)吸(xī)引到(dào)德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班(bān)牙内战期间支(zhī)持(chí)佛朗(lǎng)哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结(jié)合立体主义、超现实(shí)主义(yì)风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具象的(de)手法与(yǔ)立体主义的(de)手法(fǎ)相(xiāng)结合，并借助几(jǐ)何线的组(zǔ)合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西(xī)斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随(suí)处(chù)可见(jiàn)的背景图片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与其(qí)梵高他的作品(pǐn)不同(tóng)，在(zài)世界十(shí)大名画排行榜中星月夜是唯一(yī)一幅即使你对艺术一无所知，但是依(yī)然会很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的(de)画(huà)作之一，已成为(wèi)现代(dài)文化中(zhōng)最(zuì)著(zhù)名的(de)画(huà)作之(zhī)一，这(zhè)幅画展示(shì)了圣瑞米的(de)村庄，在一个(gè)盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左边的(de)柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的(de)颜料(liào)浆，顺着画(huà)笔跳(tiào)动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似(shì)乎被一股汹涌、动(dòng)荡的(de)激流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云(yún)在旋转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云端(duān)的柏树，看起来像是一团巨大(dà)的黑色(sè)火舌，反(fǎn)映出画家(jiā)躁动(dòng)不安(ān)的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它(tā)一直(zhí)是纽约现代艺术(shù)博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像(xiàng)可(kě)以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这(zhè)副作(zuò)品时梵高已经深受精神病的(de)困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许在这种一(yī)无所有，绝望(wàng)的状态下梵高看到了他心中这世界上最美的景色(sè)。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最(zuì)早在(zài)巴黎展出时家(jiā)德·凯拉(lā)特里曾(céng)说(shuō)这简直就(jiù)是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画引起了极(jí)大的争议和抨击(jī)，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很(hěn)可能不(bù)这样诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女》就(jiù)严(yán)格的古典风格去要求，确实存(cún)在很多(duō)不(bù)和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自(zì)己的美学信念，从历史的角度去认识，具有极(jí)大(dà)的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则(zé)中是无法做出创造(zào)性的东(dōng)西，只有(yǒu)跳出规则(zé)，在(zài)规则之外来思考(kǎo)，才能(néng)创造出(chū)新的、前所未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我们在小学(xué)的(de)美术课本上就已(yǐ)经见过，虽然当时并不可能有人能理解(jiě)它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知(zhī)的一幅作品(pǐn)，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的向日(rì)葵(kuí)似乎成为ln的公式大全，ln4-ln2等于多少最(zuì)具(jù)代表性(xìng)的(de)作(zuò)品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位(wèi)伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向日(rì)葵(kuí)的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细(xì)碎(suì)的花(huā)瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常最简单的东西中表达(dá)出自(zì)己的(de)情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗(luó)·波提切利公(gōng)元1487年间创(chuàng)作(zuò)的一(yī)幅(fú)画，这(zhè)幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣(yī)纹表现(xiàn)十分出色，人物与自(zì)然背景(jǐng)也达到巧(qiǎo)妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动(dòng)于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待(dài)一切，她对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因为他(tā)是被迫(pò)在西斯廷礼拜(bài)堂屋(wū)顶壁上作(zuò)画的，整(zhěng)个壁画(huà)面积达500平方米左右(yòu)，是美术史上最(zuì)大的(de)壁(bì)画之一(yī)。

　　其中《创(chuàng)造亚当(dāng)》最为出色，画中(zhōng)亚当(dāng)的形象(xiàng)体态(tài)健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显示了艺术(shù)家在写实的基础(chǔ)上(shàng)非(fēi)同寻(xún)常(cháng)的理想加工，予同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当(dāng)全(quán)身裸体，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电(diàn)似的相互交流，这里表(biǎo)现(xiàn)了充满精力的老人和年轻(qīng)而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们(men)不得不感慨于(yú)大师的才(cái)华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作出世界十(shí)大名画这样水准的(de)作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画(huà)也许(xǔ)是是历史上将女人画(huà)的最(zuì)难(nán)看的画，当然(rán)这只是(shì)我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国立(lì)体(tǐ)主义的(de)新局面(miàn)，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉克也成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往(wǎng)的艺术(shù)方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭(zāo)到来自社会(huì)各方(fāng)面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形象使(shǐ)人观后产(chǎn)生(shēng)作呕感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十几年中竟使(shǐ)法国的立体主义绘画得(dé)到空前的发展(zhǎn)，甚(shèn)而(ér)波及到(dào)其(qí)他(tā)领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计(jì)、文(wén)学、音乐上(shàng)，都引起了极(jí)大的(de)共鸣(míng)。