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未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打是爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞(wǔ)即美国现代舞，是(shì)一种急促(cù)又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具(jù)有(yǒu)一定得(dé)特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国(guó)人称呼爵士(shì)是什(shén)么意(yì)思

　　说明(míng)那孩(hái)子移民英(yīng)国(guó)了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一种爵位(wèi)，是指在(zài)战场(chǎng)上立过功劳(láo)或因某种(zhǒ未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思ng)特(tè)殊(shū)的意(yì)义，因(yīn)而得到(dào)国王赏赐田(tián)地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原(yuán)动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫(jiào)赖森威(wēi)的夜总会(huì)里(lǐ)出现了一(yī)个由五(wǔ)个白人组成的乐队(duì)，他(tā)们自(zì)称(chēng)为“正宗狄克西(xī)兰(lán)爵士乐队(duì)”，他们(men)演奏著(zhù)一(yī)种十分新奇的(de)音乐(lè)，这种音乐似(shì)乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件进(jìn)行了报(bào)道和哗弯(wān)评论，立即在社会(huì)上产生了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐(lè)队录制的唱(chàng)片也被人(rén)们竞相购(gòu)买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色(sè)、音高与(yǔ)时值(zhí)上的微妙(miào)变化(huà))。

　　一(yī)些热衷于报道(dào)爵士音乐的(de)专栏作者(zhě)与观察(chá)者，通(tōng)常本身并非是受(shòu)过专门训(xùn)练的(de)音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知(zhī)识(shí)时经常会陷入(rù)困窘之(zhī)中，因为访谈中记(jì)录下的对(duì)话通常很少涉及实(shí)质性的问题(从早期爵(jué)士(shì)乐手演(yǎn)奏角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)几乎(hū)不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度(dù)倾向于个人经(jīng)历与(yǔ)社(shè)会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐(lè)方面的问(wèn)题，被采(cǎi)访(fǎng)者的如实回答也比不(bù)上一段真实的音乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一层迷(mí)雾，然而竖芦(lú)伍，接下(xià)来我们(men)还是尝试着整合一下从各个(gè)角度对这个(gè)问题的研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记(jì)着爵(jué)士乐并不是完全这(zhè)样起源的，即使这(zhè)些观(guān)点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪(jì)初期新奥尔(ěr)良一(yī)带(dài)民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐的(de)融合。

　　它至少是(shì)由两(liǎng)股(gǔ)潮流(liú)演变(biàn)发展而来，一是(shì)美国(guó)黑人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面(miàn)我们会谈(tán)到；其二是一些已有的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演(yǎn)上往两(liǎng)个畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是(shì)强调色彩化地(dì)变换音高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被(bèi)看作为是(shì)出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调(diào)音色(sè)的粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以外还(hái)有一(yī)种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择(zé)音(yīn)符切进或(huò)强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本(běn)不切(qiè)分的(de)音型进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音符与音符(fú)以一种含糊不清的方式来连接，而重音则(zé)起(qǐ)到(dào)一种推动音(yīn)符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现(xiàn)在(zài)视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的(de)形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不全(quán)这么认为，他们(men)中大多数把爵士乐的(de)摇(yáo)摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑(hēi)人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为(wèi)这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的(de)模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人(rén)的田(tián)间号子、做工(gōng)歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯(sī)等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲(qū)的(de)演(yǎn)出)使用时(shí)始终具有幽默(mò)与(yǔ)叙事效果。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士余或是什(shén)么意思？为什么(me)有(yǒu)爵士(shì)这(zhè)个词(cí)语？

　　爵(jué)士(shì)：爵士是西(xī)方的一种贵(guì)族爵(jué)位(wèi)，是指在战场上立过功劳，因而爵士(shì)是皇家给人的(de)封号，现代一(yī)般授(shòu)予对(duì)社(shè)会有杰出贡献的人，古代则是对(duì)忠(zhōng)诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到(dào)小依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世袭的(de)，但是世袭的(de)时候必须降一个等级，比如，伯爵的(de)长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特殊的(de)就是勋爵(jué)，就是(shì)授予了一些(xiē)比较重要的勋章后(hòu)一并授予的爵位得(dé)到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源于美(měi)国，诞生于南部港口城市新奥尔良(liáng)，音乐根(gēn)基来(lái)自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究(jiū)即兴(xīng)，以具有摇摆(bǎi)特点(diǎn)的(de)Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲白(bái)人文(wén)化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后(hòu)转向(xiàng)芝(zhī)加哥，30年代又转移(yí)至纽约，直(zhí)至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要风格有：新(xīn)奥尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自(zì)由(yóu)爵(jué)士、拉(lā)丁(dīng)爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐(lè)什么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲君主国(guó)的一种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或(huò)因某种(zhǒng)特(tè)殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源(yuán)的重(zhòng)要原动力(lì)，但(dàn)现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-j未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思azz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在(zài)纽(niǔ)约的(de)一(yī)家名叫赖森威(wēi)的夜总会(huì)里出(chū)现(xiàn)了一个由五个白人组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种(zhǒng)十(shí)分新奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一(yī)种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一(yī)事(shì)件(jiàn)进行了报(bào)道和评(píng)论，立即在(zài)社(shè)会上产生(shēng)了很(hěn)大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美(měi)国词(cí)汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现代(dài)爵士乐的基本(běn)特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报(bào)道爵士音(yīn)乐的专栏作者与(yǔ)观察者(zhě)，通常本身并非是受(shòu)过专门训练的音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们(men)的(de)报道(dào)中了(le)解些专业的知识(shí)时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中，因为(wèi)访谈(tán)中记录下的(de)对话通常(cháng)很少涉及实(shí)质(zhì)性的问题(tí)(从早(zǎo)期爵士乐(lè)手(shǒu)演(yǎn)奏角度提问(wèn)的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不会问(wèn)及这些(xiē)早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的关键性问(wèn)题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向(xiàng)于(yú)个人经历与社(shè)会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音(yīn)乐方面的问题，被采(cǎi)访(fǎng)者的(de)如实回答也比不上一段真实的音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问(wèn)题始终笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾，然而，接下来(lái)我们还是尝试(shì)着整合一下从各(gè)个角度对这(zhè)个问题的(de)研究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样(yàng)起源(yuán)的，即(jí)使这些观点看上去(qù)多(duō)么得合(hé)理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发展而来，一是(shì)美国黑人(rén)在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其二是(shì)一些已(yǐ)有的音乐形式(当时(shí)的流(liú)行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两个特(tè)殊(shū)方(fāng)面(miàn)的不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种是强调(diào)色(sè)彩化地变换音高，这种音高变换在正统(tǒng)的(de)欧洲音乐(lè)中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为(wèi)是(shì)出错或非(fēi)正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音(yīn)符切(qiè)进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切(qiè)分(fēn)的音型进行切分(fēn)处理来造(zào)成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含(hán)糊(hú)不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使(shǐ)之生动化(huà)的作用，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现(xiàn)在视作为爵(jué)士乐(lè)的(de)特殊节奏效果的形成，也(yě)是(shì)爵(jué)士摇(yáo)摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不全这(zhè)么认为，他(tā)们(men)中大(dà)多数把爵士(shì)乐的摇摆感看(kàn)作是非洲(zhōu)或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认(rèn)为这种音高与音色(sè)上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是(shì)直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对(duì)更为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的(de)声(shēng)音(黑(hēi)人(rén)的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩(fàn)的(de)叫卖声、布鲁斯等)的(de)模(mó)仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于(yú)美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使(shǐ)用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士(shì)乐到底什么概(gài)念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的(de)爵(jué)士(shì)乐大师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士(shì)乐究(jiū)竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如果用语言来答复，你就一辈子也(yě)明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二(èr)拍子的，每小节两拍(pāi)或四拍(pāi)。

　　这种二(èr)拍子的节奏背景在低音部始(shǐ)终(zhōng)存在，使得(dé)爵士乐有一个(gè)稳定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节(jié)奏(zòu)性(xìng)低音的上方，则是重音位置不(bù)规则的旋律、和(hé)声(shēng)和对位声部，它们惯(guàn)常使用的切分音效果与规律的低音声部之间(jiān)形成了强烈(liè)的对比(bǐ)。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了从(cóng)欧洲传(chuán)统音乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲中吸取(qǔ)的成分(fēn)之外，最有个性的是“布(bù)鲁斯(sī)音阶(jiē)”（关于这(zhè)种音(yīn)阶的结构，我们将(jiāng)在有关布(bù)鲁斯的部分(fēn)专门(mén)介(jiè)绍(shào)），而爵士乐的(de)和声可(kě)以(yǐ)说是完全(quán)建立在传统和声的基础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦(xián)，其中主要的与(yǔ)众不(bù)同(tóng)之处，也(yě)是由布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器(qì)和演奏方(fāng)法(fǎ)上极有特色，完全不(bù)同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代(dài)”以来，萨克斯管成为销售(shòu)量最大的(de)乐器之(zhī)一；长号能够(gòu)奏(zòu)出(chū)其他(tā)铜管乐(lè)器做不(bù)到的(de)、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑音，因而在(zài)爵(jué)士乐队中大出风头；小号也是爵士乐(lè)手偏(piān)爱的乐器，这种乐器加上不(bù)同的弱音(yīn)器所产生的新奇的(de)音色(sè)以及最高音(yīn)区的几个音(yīn)几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出(chū)现的电吉他则以其打击式(shì)的有力音(yīn)响和(hé)演(yǎn)奏和弦(xián)的(de)能力而占据重要(yào)地(dì)位。

　　相反，在传统(tǒng)乐(lè)队中(zhōng)最(zuì)重要的弦乐器(qì)（小(xiǎo)提(tí)琴、中提(tí)琴、大提(tí)琴）的地位相对次要一些；圆号(hào)的浓郁音色在管弦乐队(duì)中是很迷人的(de)，但是对于(yú)爵士乐队来说，它的气(qì)质太(tài)温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在(zài)管弦(xián)乐队中，每件乐器在(zài)音色(sè)和音量的(de)控(kòng)制上都尽量溶入整体的音(yīn)响(xiǎng)之中(zhōng)，在爵士乐队(duì)中却(què)恰恰相反，乐手们(men)竭力使每(měi)一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的(de)编制(zhì)很(hěn)灵活(huó)，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早(zǎo)期的(de)爵士乐队(duì)中，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴和(hé)鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一(yī)种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管(guǎn)组和木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏组使用的乐器(qì)仍然是低音提琴(qín)、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组(zǔ)常见(jiàn)的编制(zhì)是三支小(xiǎo)号(hào)和两支(zhī)长号，但(dàn)这个数目并不固定；木管组通常由(yóu)四五(wǔ)支(zhī)萨克斯管组成，每个人都(dōu)兼(jiān)吹单(dān)簧管或是别(bié)的木管乐器，如果编制是五支(zhī)萨克斯管，一(yī)般是两(liǎng)支中音、两支次中音(yīn)、一支上(shàng)低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大(dà)乐队(duì)”差(chà)不多，但萨克斯管(guǎn)往(wǎng)往全部用次中音的(de)，木管(guǎn)组会较(jiào)多地使用其(qí)它(tā)的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧(huáng)管），有时还加上三四个小提琴(qín)，在商品录(lù)音带(dài)中经常可以听到这类(lèi)乐(lè)队(duì)的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐(lè)比(bǐ)较而(ér)言，爵士(shì)乐的另一大(dà)特征是它的发音(yīn)方法(fǎ)和音色，无(wú)论(lùn)是(shì)乐器还是人声，这些(xiē)特征都足以使人(rén)们(men)绝不会(huì)将它们与任何(hé)传(chuán)统(tǒng)音乐(lè)的(de)音色混淆。

　　这些(xiē)特(tè)殊(shū)之处大(dà)多(duō)来(lái)源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们(men)有(yǒu)机会(huì)听(tīng)到真正的黑(hēi)人(rén)田间歌曲(qū)和(hé)灵歌，就(jiù)会发现那(nà)些(xiē)由(yóu)粗嘎到圆(yuán)滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由(yóu)野(yě)蛮到抒情的大幅度的(de)变化是(shì)多么(me)地富有特色、动(dòng)人心魄(pò)。

　　而(ér)在爵士乐中，更加(jiā)入了非(fēi)歌(gē)唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此(cǐ)以外，特殊的演奏(zòu)和演唱技(jì)巧(qiǎo)也(yě)是造成特(tè)异效(xiào)果的重要手(shǒu)段，在这(zhè)些(xiē)技(jì)巧中最常用的(de)是不同于传统观念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所(suǒ)谓颤音是音高（有时也可能是力(lì)度(dù)）的(de)有规律(lǜ)的(de)变(biàn)化造成的；比(bǐ)如(rú)小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是利(lì)用这种变化而产生富有生命力的(de)音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化的方(fāng)向一般是幅度由窄到宽，速度由慢(màn)到快，而且常常在一(yī)个音(yīn)临近结束时增加抖动(dòng)的(de)幅(fú)度和速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在(zài)一(yī)个音开(kāi)始(shǐ)时，爵士乐(lè)手们(men)会从下向(xiàng)上(shàng)滑(huá)到预(yù)定的(de)音高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士乐

　　源(yuán)于(yú)蓝音，是一种(zhǒng)从前居住在美国南部(bù)的(de)非洲奴隶(lì)以及他们的后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的(de)影响，这(zhè)些奴(nú)隶也逐(zhú)渐成为(wèi)移居到城(chéng)市(shì)的(de)黑人的音乐家。

　　爵(jué)士乐是(shì)爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意思(sī)？

　　 jazz