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小鬼难缠的上一句是怎么说的,小鬼难缠的上一句是怎么说的呢

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  十指不(bù)沾阳春水下(xià)一句是什么(me),十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意思是(shì)“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一(yī)句是什(shén)么(me),十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容(róng)为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥(qiáo)上繁华(huá)子。

  马声回(huí)合青(qīng)云外,人影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉(yù)为(wèi)砂,青云(yún)离(lí)披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝(dì),为云(yún)为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容(小鬼难缠的上一句是怎么说的,小鬼难缠的上一句是怎么说的呢róng)光(guāng)人(rén)所(suǒ)羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多的(de)是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句(jù)式,一般用(y小鬼难缠的上一句是怎么说的,小鬼难缠的上一句是怎么说的呢òng)于段落的(de)起结(jié)处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成重(zhòng)复中求变(biàn)化(huà)和(hé)一气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此(cǐ)外(wài),各(gè)种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五(wǔ)句衔接)和(hé)前分后(hòu)总格(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的(de)音情,为这首春歌(gē)增(zēng)添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在(zài)对(duì)叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷极变化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一(yī)般(bān)用于(yú)段落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧(qiǎo)妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情(qíng),为(wèi)这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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