古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧(mù)童不是规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲dà)家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要(yào)的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出(chū)青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的下一句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活(huó)自由自(zì)在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲hái)是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十四(sì)。

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