京剧的角色可分为哪几种，京剧的(de)角色(sè)可分为哪(nǎ)几种角色是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演行当的主要类型(xíng)之一(yī)，除净、丑以(yǐ)外(wài)的男性角色称(chēng)为生行。

　　按其扮(bàn)演的人物(wù)的年龄、身(shēn)份(fèn)、性格特(tè)征和表(biǎo)演特点，大致分为老生(shēng)、小生、外、末、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生(shēng)除了(le)红生某些勾脸的武生之外(wài),其他都是(shì)素脸,也就是内行说的(de)“俊(jùn)扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧中扮演各种(zhǒng)不同(tóng)年(nián)龄、性格、身份的女性(xìng)的(de)一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图(tú)的(de)花脸角色，看来并不(bù)干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以工架为主的架(jià)子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林(lín)好(hǎo)汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净，在(zài)表演风(fēng)格上均有不(bù)同(tóng)的特(tè)色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑亦叫开(kāi)口跳，而(ér)能说能(néng)跳，表演出(chū)活泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色(sè)，此与牛(niú)的(de)丑笨性(xìng)又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上男子，多数(shù)挂须。

　　又细(xì)分(fēn)为老生、末(mò)、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼(ní)色”，泛指末本(běn)正角(jiǎo)，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同(tóng)，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末”实即“副末”，除担(dān)任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主题的(de)开(kāi)场外，还在戏中扮演社(shè)会地位低下的(酒红色是哪几个颜色调出来的de)次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元(yuán)南戏脚(jiǎo)色制(zhì)度发(fā)展而来，按照南昆的(de)路子(zi)，包(bāo)括老生(shēng)、副(fù)末、老外三个家门，约在清(qīng)代中叶初步定(dìng)型。

京(jīng)剧(jù)的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生(shēng)等(děng)。

　　为京剧中的重(zhòng)要行当之一。

　　 须(xū)生(老(lǎo)生(shēng)):即(jí)中年(nián)以(yǐ)上(shàng)的剧(jù)中人，口戴(dài)胡(hú)子(髯(rán)口(kǒu))，因(yīn)性格与身份的不同，可分为安工老(lǎo)生或称唱工老生(shēng)(如扮演帝(dì)王、官僚、文人等(děng))，靠把老生(如扮演武将)，衰(shuāi)派老(lǎo)生(shēng)(如(rú)扮演穷(qióng)困潦(lǎo)倒之人(rén)等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生(shēng)，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧(jù)中的翎(líng)子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱(shā)帽生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏(xì)中(zhōng)的武(wǔ)打角(jiǎo)色，穿厚底靴的(de)叫长靠(kào)(墩子)武生，穿薄底靴的称(chēng)短打(dǎ)(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺(guī)旦(dàn)等角色。

　　旦(dàn)角全为女(nǚ)性。

　　 青(qīng)衣:以(yǐ)唱为主，扮(bàn)演(yǎn)贤妻(qī)良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装(zhuāng)花艳(yàn)为特色，以演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小贩、村(cūn)姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武(wǔ)功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指(zhǐ)脸画(huà)彩(cǎi)图的花脸角色(sè)，看来并不干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净行分如下几(jǐ)种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸(liǎn);以工(gōng)架为主的架(jià)子花(huā)脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称正净，架(jià)子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表(biǎo)演(yǎn)风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上的男性。

　　实际末行专(zhuān)司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为(wèi)“末(mò)”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸(liǎn)，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很(hěn)大区别(bié)。

　　 丑行又(yòu)分文(wén)丑、武(wǔ)丑(chǒu)。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾(jīn)丑(文(wén)人，儒生);武丑(chǒu)，专演(yǎn)跌、打、翻(fān)、扑等武技(jì)角色。

　　根据(jù)动(dòng)物(wù)属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦(yì)叫(jiào)开口跳，而(ér)能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶(líng)俐，善演武功武(wǔ)技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国(guó)五大戏(xì)曲(qū)剧种(zhǒng)之一(yī)，腔调以西(xī)皮、二黄(huáng)为主，用胡(hú)琴和(hé)锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被视(shì)为(wèi)中国国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是(shì)京剧(jù)的前(qián)身。

　　清(qīng)代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在(zài)南方演出的三庆(qìng)、四(sì)喜、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续(xù)进(jìn酒红色是哪几个颜色调出来的)入(rù)北京，他们与来自湖北的汉(hàn)调艺人合作，同时(shí)又接受了昆曲、秦腔的部(bù)分剧(jù)目、曲调和表演(yǎn)方法，吸收了(le)一些地方民(mín)间(jiān)曲调，通(tōng)过(guò)不断的交流、融合(hé)，最终形成京(jīng)剧。

　　京(jīng)剧形成后(hòu)在(zài)清朝宫廷内开始快(kuài)速发展(zhǎn)，直(zhí)至(zhì)民国得(dé)到空前(qián)的(de)繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界各地，成为介(jiè)绍、传播中国传统艺术纯尘(chén)文(wén)化(huà)的重要媒介。

　　分布地以北(běi)京为中心(xīn)，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列入“人类非物(wù)质文化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆(zhuāng)，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演变和(hé)发展(zhǎn)，不是(shì)某个人凭(píng)空臆造的产物，而是戏(xì)曲艺(yì)术家们在长(zhǎng)期艺术实践中，对(duì)生活现象的观察、体(tǐ)验(yàn)、综合(hé)，以(yǐ)及对剧中(zhōng)岩塌角色的不断分析、判断，作出(chū)评价，才逐步(bù)形(xíng)成了一整套(tào)完整的艺(yì)术(shù)手法。

　　据(jù)史料记(jì)载(zài)，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞(wǔ)大(dà)面（传统(tǒng)戏曲(qū)角(jiǎo)色行当之(zhī)一，是京剧和(hé)某些(xiē)地方戏中(zhōng)净的别(bié)称(chēng)）所(suǒ)戴面具和参军(jūn)戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹(hóng)曾(céng)撰(zhuàn)文(wén)说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎(tāi)于上(shàng)古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐的代面，发展(zhǎn)为宋、元的涂面(miàn)，形(xíng)成(chéng)为(wèi)明、清的脸谱。

　　在(zài)戏(xì)曲形成之后，脸谱与面具仍然交(jiāo)替使用(yòng)。

　　最(zuì)明显的贵州的(de)‘地(dì)戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论(lùn)生(shēng)旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧多至百余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一(yī)般均戴面具，并不(bù)勾(gōu)画(huà)脸(liǎn)谱。

　　京(jīng)剧是(shì)具有全(quán)国(guó)性的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是(shì)加官(guān)、财神、魁(kuí)星(xīng)、土(tǔ)地(dì)、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱(pǔ)式的由(yóu)简至繁，可以看出中国戏曲累递发展(zhǎn)的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起出现在舞台上(shàng)的活(huó)的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百(bǎi)余(yú)年的历史，但(dàn)与(yǔ)其他戏曲相比，它发(fā)展快(kuài)，流传广(guǎng)，深受人民(mín)群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊(shū)的地位(wèi)。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种写(xiě)意和夸(kuā)张的艺术(shù)，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合(hé)夸张的(de)鼻窝(wō)、嘴窝来(lái)刻画面部的(de)表情。

　　开朗乐(lè)观(guān)的脸谱(pǔ)总是(shì)舒(shū)眉展眼(yǎn)，悲伤或(huò)暴戾的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)多是曲眉合(hé)目(mù)。

　　勾画时(shí)以(yǐ)“鱼尾纹”的高低(dī)曲直来反映年(nián)龄，用“法令纹”的上下(xià)开合来表(biǎo)现气质，用(yòng)“印堂纹(wén)”的不同(tóng)图案象(xiàng)征人物性格(gé)。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是具有民(mín)族特色的一种特(tè)殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物(wù)或某一种类型的人物都有一种大概(gài)的谱式，就像唱(chàng)歌(gē)、奏乐都要按(àn)照乐谱一样，所以称(chēng)为“脸(liǎn)谱”。

　　关于(yú)脸(liǎn)谱(pǔ)的来源，一般的(de)说法(fǎ)是来(lái)自假面具。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是(shì)根据某种性格、性情(qíng)或某种特殊类型的(de)人(rén)物(wù)为(wèi)采用(yòng)某些(xiē)色(sè)彩的。

　　红(hóng)色的(de)脸(liǎn)谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李逵等；黄色的(de)脸谱表(biǎo)示凶狠(hěn)残暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱(pǔ)表示(shì)一(yī)些粗豪暴(bào)躁(zào)的人物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白(bái)色(sè)的脸谱一(yī)般表示奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)的(de)色画方法，基(jī)本上分为(wèi)三(sān)类：揉脸(liǎn)、抹(mǒ)脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的(de)作用(yòng)，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹(wén)理，用夸张的手法表现(xiàn)剧(jù)中人的性格、心理和生理(lǐ)上的特征，以此来为整个戏剧(jù)的情(qíng)节服务(wù)，可是发展到(dào)后来，脸谱由简(jiǎn)到(dào)繁、由粗到细、由表及(jí)里(lǐ)、由浅到深，本身(shēn)就逐渐成为一种具(jù)有民族特色的、以人的面(miàn)部为表现手段的图案艺术了。

　　参考(kǎo)资(zī)料(liào)：百度百科-京剧

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