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爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的(de)拼(pīn)音(yīn)怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美(měi)国现代舞，是(shì)一种急促又(yòu)富(fù)动感的节(jié)奏型(xíng)舞蹈，是属(shǔ)于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征，送胯(kuà)、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动是爵士舞的主要特点。

爵士是什(shén)么意(yì)思(sī)?

　　美国人称呼爵(jué)士是什么意(yì)思(sī)

　　说明那孩子移(yí)民英国了(le)

　　爵士是什么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲君主国(guó)的一种爵(jué)位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳或因某种特(tè)殊的意义，因(yīn)而得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的(de)人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵(guì)族。

　　也(yě)可以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名(míng)叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐队(duì)，他(tā)们自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感(gǎn)到(dào)十分轻松，而且越(yuè)跳(tiào)越高兴。

　　第二(èr)天(tiān)一家杂志对(duì)这一事件进行了(le)报道和哗弯(wān)评论，立(lì)即在社(shè)会上(shàng)产(chǎn)生(shēng)了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一(yī)次(cì)也成为(wèi)美国词汇(huì)中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即(jí)兴，音色、音高与(yǔ)时(shí)值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐(lè)的专栏作者(zhě)与观察(chá)者(zhě)，通常本(běn)身(shēn)并非是受(shòu)过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解些专业(yè)的知识时经常会陷(xiàn)入(rù)困窘之(zhī)中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及(jí)实质性的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会(huì)问及这些(xiē)早期音(yīn)乐(lè)家有关音乐方面的关(guān)键性问题，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历与社会话题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问及探索音乐方面的问(wèn)题，被采(cǎi)访(fǎng)者的如实回答(dá)也比不上一段真(zhēn)实(shí)的(de)音乐资料来得准确(què)与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩(zhào)着一(yī)层(céng)迷雾，然而(ér)竖芦伍(wǔ)，接下来我们还是尝试(shì)着(zhe)整合一下从(cóng)各个角(jiǎo)度对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这些观点看(kàn)上去(qù)多(duō)么(me)得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带(dài)民(mín)间音乐(lè)、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮(cháo)流(liú)演(yǎn)变(biàn)发(fā)展而来，一是美(měi)国(guó)黑人在音乐上的创造性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会(huì)谈到(dào)；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时(shí)的流(liú)行(xíng)音乐(lè)、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个畅(chàng)殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地(dì)变换(huàn)音高，这(zhè)种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出(chū)错或非正(zhèng)规的(de)演奏技(jì)巧；另一种是(shì)强调音(yīn)色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符(fú)切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切(qiè)分的(de)音型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊(hú)不(bù)清的方(fāng)式来(lái)连接(jiē)，而重音则起到(dào)一种推动音符和使之(zhī)生动化的作(zuò)用，最终导致我们现在(zài)视作为爵士乐的特(tè)殊节(jié)奏效果的(de)形(xíng)成，也是(shì)爵士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不全(quán)这么认(rèn)为，他们(men)中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或(huò)美(měi)国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音(yīn)高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是直(zhí)接来自于对非洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对更(gèng)为宽的区域(yù)范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小(xiǎo)贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源于美国(guó)的(de)一种由(yóu)白(bái)人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使(shǐ)用(yòng)时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是什么意思？为什(shén)么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西(xī)方的一种贵族爵位，是(shì)指在战场上立过功劳，因(yīn)而爵士是皇家(jiā)给人的封号，现代一(yī)般授予对(duì)社(shè)会(huì)有杰(jié)出贡献的人，古代(dài)则(zé)是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯(bó)爵是可以世袭的，但是世(shì)袭的时候(hòu)必须(xū)降一个等级，比(bǐ)如(rú)，伯(bó)爵的(de)长子就能世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还(hái)有(yǒu)一个特殊的(de)就是勋爵，就是授予了一些比(bǐ)较重要的(de)勋章(zhāng)后一并授(shòu)予的爵位得到(dào)国王赏(shǎng)赐(cì)田地的(de)人.

　　爵士乐是什么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美国(guó)，诞生于南部港口城(chéng)市新奥尔(ěr)良(liáng)，音乐根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是(shì)非洲黑人(rén)文化和欧洲白(bái)人文(wén)化(huà)的结合。

　　20世(shì)纪(jì)前十几年(nián)爵士乐主要集(jí)中在新奥(ào)尔良(liáng)发展，1917年后转向(xiàng)芝(zhī)加哥，30年代又(yòu)转(zhuǎn)移至纽约，直(zhí)至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新(xīn)奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁爵士、融(róng)合(hé)爵士等。

　　爵士乐什(shén)么(me)意思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主国的(de)一种爵位(wèi)，是指在战场上立(lì)过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐(cì)田(tián)地的人(rén)。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可(kě)以作为一(yī)种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士舞起源(yuán)的(de)重要原动(dòng)力，但现代(dài)爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的(de)夜(yè)总会里出(chū)现了一个(gè)由五个白人组(zǔ)成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一(yī)种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂(zá)志对这一事件(jiàn)进行了(le)报道和评(píng)论，立即(jí)在社(shè)会(huì)上(shàng)产生了很(hěn)大反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一(yī)乐(lè)队(duì)录(lù)制的唱片也(yě)被(bèi)人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士(shì)这(zhè)一次也成为美国词(cí)汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非是(shì)受过(guò)专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中(zhōng)了解些专业的知识(shí)时(shí)经常(cháng)会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈(tán)中记录下(xià)的对话通常很少涉及实质性的问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及(jí)这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关(guān)键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于(yú)个人经历(lì)与社会话(huà)题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实回答也比不上一段真实的音乐资料来(lái)得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然(rán)而，接下(xià)来(lái)我们还(hái)是(shì)尝试(shì)着整合(hé)一下从各个角度对这个问题的研(yán)究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的，即使这(zhè)些观点看上去多么得合理与符(fú)合逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自(zì)于二(èr)十(shí)世纪初期(qī)新奥(ào)尔良一(yī)带(dài)民间音(yīn)乐(lè)、流(liú)行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些(xiē)已有(yǒu)的音乐形(xíng)式(当时的流行音(yīn)乐(lè)、进(jìn)行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特殊方面的(de)不断探索。

　　一(yī)种是(shì)强(qiáng)调(diào)色(sè)彩化(huà)地(dì)变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高变(biàn)换在正统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见不被看作为是出错或(huò)非(fēi)正规的(de)演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一种含(hán)糊不清的方式来连接，而(ér)重(zhòng)音则(zé)起到一种推(tuī)动(dòng)音符(fú)和使之生(shēng)动化的作用，最终导致我们现(xiàn)在视(shì)作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇(yáo)摆感的(de)构成基础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的(de)学者在(zài)这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看作是(shì)非洲或(huò)美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这(zhè)种音高与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来(lái)自于对非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的模仿，相反它来自(zì)于(yú)对更为宽(kuān)的(de)区域(yù)范围(wéi)、更(gèng)具想象力(lì)的声音(yīn)(黑人(rén)的田间号(hào)子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种由白人(rén)扮(bàn)演黑(hēi)人进行(xíng)表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable 关关难过关关过事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过事事难熬事事熬是什么诗Blues”中可以听到......

　　爵士乐到(dào)底什么(me)概(gài关关难过关关过事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过事事难熬事事熬是什么诗)念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵(jué)士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐(lè)究竟是(shì)什么？”，他(tā)回答(dá)说：“如果(guǒ)用(yòng)语言来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是二拍子(zi)的，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种(zhǒng)二拍子的节奏背景在低(dī)音部(bù)始终(zhōng)存(cún)在，使得爵士(shì)乐有一个稳(wěn)定的、规律(lǜ)的节奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则是重音位置不规则的(de)旋律、和声(shēng)和(hé)对位(wèi)声部(bù)，它们惯常使用(yòng)的切分(fēn)音效果与规律(lǜ)的低音(yīn)声部之间形(xíng)成了强烈的(de)对(duì)比。

　　在爵士乐的(de)曲调中(zhōng)，除了从欧洲传(chuán)统音乐(lè)、白人的民(mín)谣和(hé)通俗歌曲中吸取的成分之(zhī)外，最(zuì)有(yǒu)个性(xìng)的是“布(bù)鲁斯音阶(jiē)”（关(guān)于这种音(yīn)阶的(de)结构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯的部分专(zhuān)门介(jiè)绍），而爵士乐的和声可以说(shuō)是完全建立在(zài)传统和(hé)声的基础之上，只是更(gèng)加(jiā)自由(yóu)地使用各种(zhǒng)变化和弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要的与众不同(tóng)之处(chù)，也(yě)是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐(lè)器和(hé)演奏方法上极有特色(sè)，完(wán)全不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵(jué)士乐(lè)时代”以来，萨克斯管成为销售量最(zuì)大的乐器之一；长号能够奏出其他(tā)铜管乐(lè)器做不到的(de)、滑稽(jī)的(de)或是怪(guài)诞(dàn)的滑(huá)音，因而在爵士乐队中大(dà)出(chū)风头(tóu)；小号也(yě)是爵(jué)士乐手偏爱的(de)乐器，这种乐器(qì)加上不同的弱音器(qì)所产(chǎn)生的新奇的音(yīn)色(sè)以及最高音区的(de)几(jǐ)个(gè)音(yīn)几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来出(chū)现的电吉(jí)他则(zé)以其打击(jī)式的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要(yào)地(dì)位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中最(zuì)重要的弦(xián)乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提琴）的地(dì)位(wèi)相对次要一些；圆号的(de)浓郁音色(sè)在管弦(xián)乐队中是很迷(mí)人的，但是对于爵士乐(lè)队来说，它的气质太(tài)温顺了(le)，几乎(hū)无人使用。

　　在管弦(xián)乐(lè)队中，每件乐(lè)器在(zài)音色和音量(liàng)的控(kòng)制上都尽量溶入整(zhěng)体的音响之中，在爵士(shì)乐队(duì)中(zhōng)却恰(qià)恰相反，乐手们(men)竭力使每一(yī)件乐器(qì)都(dōu)“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐队的(de)编(biān)制很(hěn)灵活，最基(jī)本的是两个(gè)部分——节(jié)奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏组由低(dī)音号(hào)、班卓琴(qín)和鼓(gǔ)组成，后来，低音号和(hé)班(bān)卓(zhuó)琴逐渐被低(dī)音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢(gāng)琴(qín)也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一(yī)种舞曲乐队(duì)，当时(shí)称为“大乐队”，它有(yǒu)三部(bù)分组成(chéng)：节(jié)奏组、铜管(guǎn)组和木(mù)管(guǎn)组(zǔ)。

　　节(jié)奏组使用(yòng)的(de)乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管(guǎn)组常见的编制是三支小(xiǎo)号和(hé)两支长号，但这个(gè)数目并(bìng)不固定；木管组(zǔ)通常由(yóu)四五(wǔ)支萨克斯管(guǎn)组(zǔ)成，每(měi)个人都兼吹单簧管或(huò)是别(bié)的(de)木(mù)管乐器，如果编制是五(wǔ)支萨(sà)克斯(sī)管，一般是两支(zhī)中音、两支次中音、一(yī)支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编(biān)制与(yǔ)“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯管往往全部用次中音(yīn)的，木管组会较多地(dì)使用(yòng)其它的乐器(qì)（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还加上(shàng)三四个小提琴，在(zài)商品(pǐn)录音带中(zhōng)经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音(yīn)乐比较(jiào)而言，爵士乐的另(lìng)一大特征是(shì)它的(de)发音方(fāng)法(fǎ)和音色，无论是乐器还是人声，这些(xiē)特征都(dōu)足以使人们(men)绝不会将它们(men)与任(rèn)何传统音乐的音色混(hùn)淆。

　　这(zhè)些特殊之处(chù)大多来源于用乐(lè)器或人声对美(měi)洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑(hēi)人田间歌(gē)曲(qū)和灵(líng)歌，就会(huì)发现那(nà)些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到(dào)抒情(qíng)的大幅度(dù)的变(biàn)化是多么地富(fù)有特色、动人心(xīn)魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了(le)非(fēi)歌唱的(de)吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了(le)这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技(jì)巧也是造(zào)成特异效果的重要手段，在这些(xiē)技巧中最常用的是不同(tóng)于传统观念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是音高（有时也可能是(shì)力度）的有规律的变(biàn)化造成(chéng)的；比如小提(tí)琴上的揉弦(xián)，就是利用(yòng)这种变化而(ér)产生富有生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变化的，变化的(de)方向(xiàng)一般是幅度由(yóu)窄到宽(kuān)，速度(dù)由慢到快，而且(qiě)常常在一个(gè)音临近结束(shù)时增(zēng)加抖动关关难过关关过事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过事事难熬事事熬是什么诗的幅(fú)度和速(sù)度，更加强(qiáng)了(le)这种技巧的表现力。

　　同时，在一(yī)个音开始时，爵(jué)士乐手们会从下向上滑到预定的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么(me)意(yì)思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝(lán)音，是一种从(cóng)前(qián)居住在美国(guó)南(nán)部的非洲奴隶以(yǐ)及他(tā)们的后代们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化(huà)和音乐传(chuán)统(tǒng)的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，这些奴(nú)隶也逐渐成为移居到城(chéng)市(shì)的黑(hēi)人的音(yīn)乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要(yào)原动力(lì)，但现(xiàn)代(dài)爵士舞(wǔ)也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞（曲）

　　第(dì)三人称单数： jazzes 复数： jazzs 现(xiàn)在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例句