雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话(huà)来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人(rén)柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情(qíng)，写得(dé)淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下(xià)面写(xiě)景物是(低头看我是怎么玩你的，低头看我是怎么弄你的shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情低头看我是怎么玩你的，低头看我是怎么弄你的,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦(kǔ)的(de)人(rén)们(men)在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里低头看我是怎么玩你的，低头看我是怎么弄你的长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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