雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话(huà)都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分(fēn)难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景物(wù)的(de)描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告电表可以调快慢吗 电表房东能做手脚吗诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的(de)凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特(tè)殊的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的(de)意(yì)义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独(dú)日(rì)子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的(de)人与(yǔ)自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？总之，一(yī)切都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的(de)思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问(wèn)句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如(rú)行云(yún)流水，起伏(fú)跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心情(qíng)和失(shī)去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道(dào)边每隔十(shí)里修建一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对(duì)船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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