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abo文是什么意思 abo文是谁发明的爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打是爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么打(dǎ)

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代舞，是一种急促又(yòu)富动感(gǎn)的节奏(zòu)型舞蹈(dǎo)，是属于一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波(bō)浪(làng)型扭动是爵士(shì)舞的主要(yào)特点(diǎn)。

爵士是什么(me)意思?

　　美国人称呼爵士是什(shén)么意思

　　说(shuō)明那孩子移(yí)民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因(yīn)而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不(bù)属(shǔ)于贵(guabo文是什么意思 abo文是谁发明的ì)族。

　　也可(kě)以作为(wèi)一种音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重要(yào)原动(dòng)力，但现代爵士(shì)舞也受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情(qíng)发生在1917年(nián)的一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一家(jiā)名(míng)叫(jiào)赖森威的(de)夜总会里出现了一个(gè)由(yóu)五(wǔ)个白(bái)人组(zǔ)成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂(zá)志(zhì)对这一(yī)事件进行了报道(dào)和哗弯评论，立(lì)即在社会上产(chǎn)生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一乐队(duì)录制的(de)唱片也(yě)被人们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为(wèi)美国词(cí)汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色(sè)、音(yīn)高与时值abo文是什么意思 abo文是谁发明的上的(de)微妙变化)。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于(yú)报(bào)道爵(jué)士音乐(lè)的(de)专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐(lè)研究(jiū)者(zhě)。

　　当我(wǒ)们(men)想从他们的(de)报道中了解些(xiē)专业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中(zhōng)，因为(wèi)访谈中(zhōng)记录下的对话(huà)通(tōng)常(cháng)很少涉及实质(zhì)性的问题(从(cóng)早期爵士(shì)乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会(huì)问(wèn)及这些早(zǎo)期(qī)音乐家(jiā)有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于(yú)个人经历与(yǔ)社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面(miàn)的问题，被(bèi)采访者的如实回答也比(bǐ)不(bù)上(shàng)一段真实的(de)音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下(xià)来(lái)我们(men)还是尝试(shì)着整合一下从各(gè)个角(jiǎo)度对这个问题的(de)研究成果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终要(yào)记着(zhe)爵士乐(lè)并不是完(wán)全(quán)这样(yàng)起源的，即使这(zhè)些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自于(yú)二(èr)十世纪初期新(xīn)奥尔良一(yī)带(dài)民间音(yīn)乐(lè)、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一(yī)是美国(guó)黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当(dāng)时(shí)的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音(yīn)乐中会(huì)被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常见不被看作(zuò)为是出错或(huò)非正规的演(yǎn)奏技巧；另(lìng)一(yī)种是(shì)强调(diào)音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进(jìn)或(huò)强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍(pāi)、拖(tuō)拍的(de)手法，它把本(běn)不切分的(de)音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音(yīn)符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连(lián)接，而重音则(zé)起到一种推动音符和使之生动化的(de)作(zuò)用，最终导(dǎo)致我们现在(zài)视作为(wèi)爵(jué)士乐的特殊(shū)节奏效(xiào)果的形成(chéng)，也是爵(jué)士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的(de)学者(zhě)在这一点(diǎn)上不全(quán)这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆(bǎi)感看作(zuò)是非(fēi)洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认为这种音高与音色(sè)上的(de)演进(jìn)对爵士(shì)管乐(lè)演奏者来讲并不是(shì)直接(jiē)来(lái)自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的区域范(fàn)围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出(chū))使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士余或是什么(me)意(yì)思？为什么有爵士(shì)这个(gè)词语？

　　爵(jué)士：爵士(shì)是西方的(de)一种贵(guì)族爵位，是指在战场(chǎng)上立(lì)过功劳，因而爵士是皇(huáng)家给人(rén)的封(fēng)号，现代(dài)一般授予(yǔ)对社会(huì)有杰出贡献的人，古代则(zé)是对忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的(de)，但是世袭的(de)时(shí)候必须降一个等级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就能世袭到(dào)子爵的头衔(xián)。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是(shì)授(shòu)予了一些比较重(zhòng)要(yào)的勋章后一并授(shòu)予的爵位(wèi)得到国王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵士乐(lè)是什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐(lè)（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于(yú)美(měi)国，诞(dàn)生于南部(bù)港(gǎng)口城市新奥尔良(liáng)，音乐根基(jī)来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具有摇(yáo)摆(bǎi)特点的Shuffle节(jié)奏为(wèi)基础，是非洲黑人文化(huà)和欧(ōu)洲(zhōu)白人文化(huà)的结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐主要(yào)集中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约(yuē)，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士、自(zì)由爵士、拉(lā)丁爵(jué)士、融合(hé)爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特(tè)殊的意义，因而得(dé)到国王赏(shǎng)赐(cì)田地(dì)的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重(zhòng)要(yào)原动(dòng)力(lì)，但现代爵(jué)士舞也(yě)受到古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发(fā)生在(zài)1917年的一(yī)个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜(yè)总会里(lǐ)出(chū)现了一个由五个(gè)白(bái)人(rén)组(zǔ)成的(de)乐队，他们自(zì)称为“正宗(zōng)狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新(xīn)奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐似乎(hū)有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十(shí)分轻松，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家(jiā)杂志(zhì)对这一事(shì)件进行了报(bào)道和评论，立(lì)即(jí)在社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片(piàn)也被人们(men)竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国(guó)词汇(huì)中的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代(dài)爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐(lè)的专栏作(zuò)者与(yǔ)观察者，通常本身并(bìng)非是受(shòu)过(guò)专门训练的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报道中(zhōng)了解(jiě)些专(zhuān)业(yè)的(de)知(zhī)识(shí)时经(jīng)常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈(tán)中记(jì)录下的(de)对话通常很(hěn)少(shǎo)涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采访角度倾向(xiàng)于个人经历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访者问及(jí)探索音(yīn)乐(lè)方(fāng)面的问题，被采访者的如实回答也比不上(shàng)一段(duàn)真实的(de)音乐(lè)资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士乐(lè)的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下(xià)来我们(men)还是尝试着(zhe)整合(hé)一下从各个角(jiǎo)度对这个问题(tí)的研(yán)究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的(de)，即使这些观点看(kàn)上去多么得合理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十(shí)世纪(jì)初期(qī)新奥(ào)尔良(liáng)一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变发展(zhǎn)而(ér)来，一是美国黑人在音乐上的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们(men)会谈(tán)到；其二是一些已有的音乐形式(当时(shí)的流行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两个特殊方(fāng)面(miàn)的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色(sè)彩化(huà)地变换音(yīn)高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视(shì)为离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很(hěn)常见(jiàn)不(bù)被看(kàn)作为是出(chū)错或非(fēi)正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的演奏(zòu)方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切(qiè)进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的音型(xíng)进行(xíng)切(qiè)分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符(fú)与音符以(yǐ)一种含糊不清的(de)方式(shì)来(lái)连接(jiē)，而重音则(zé)起到一种推动音(yīn)符和使之生动(dòng)化的作(zuò)用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现(xiàn)在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中(zhōng)大(dà)多数(shù)把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看(kàn)作是(shì)非洲或(huò)美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为(wèi)这种音高(gāo)与音色上的演进对爵士管乐(lè)演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于(yú)对更为(wèi)宽的区域范(fàn)围、更(gèng)具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于(yú)美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行(xíng)表(biǎo)演、演唱黑人歌曲(qū)的演出(chū))使用(yòng)时始终具有幽默(mò)与叙事(shì)效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士(shì)乐到底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名(míng)的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特(tè)朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什么？”，他回(huí)答(dá)说：“如(rú)果用语(yǔ)言(yán)来(lái)答复(fù)，你(nǐ)就一辈子也明白不(bù)了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的(de)，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二(èr)拍子的(de)节(jié)奏背景(jǐng)在低音部始终存在(zài)，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节(jié)奏性低音的上(shàng)方，则是重音位置不规则的旋律(lǜ)、和声和(hé)对(duì)位(wèi)声(shēng)部，它们(men)惯常(cháng)使用的切(qiè)分音效(xiào)果与(yǔ)规(guī)律的低音声部之间形成了强烈的(de)对比(bǐ)。

　　在爵士(shì)乐的(de)曲调中(zhōng)，除(chú)了从欧洲传统音(yīn)乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最(zuì)有个性的是“布(bù)鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音阶的(de)结构(gòu)，我们将在有(yǒu)关布(bù)鲁斯的部(bù)分专门介绍），而爵士乐的和(hé)声可以说(shuō)是完全建立在(zài)传统和(hé)声的基础(chǔ)之上，只是更加自由地使(shǐ)用各种变化和弦，其中主要的与众不(bù)同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在(zài)使(shǐ)用的乐器和演奏方法上极(jí)有特色，完全不(bù)同于(yú)传统(tǒng)乐队(duì)。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克斯管成为销售量(liàng)最大的乐器(qì)之一；长号能够(gòu)奏出其他铜管乐器做不到(dào)的、滑稽(jī)的或是怪(guài)诞(dàn)的滑音，因而在爵士(shì)乐队中大(dà)出(chū)风头；小号也(yě)是爵士乐手偏(piān)爱(ài)的乐器，这种乐器加上(shàng)不(bù)同的弱音器所产(chǎn)生(shēng)的(de)新奇的音色(sè)以及(jí)最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的音色特(tè)征；钢琴(qín)、班卓琴、吉(jí)他以及后来出现的电(diàn)吉他(tā)则以其打击式(shì)的有力音(yīn)响和演奏(zòu)和弦(xián)的能(néng)力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队(duì)中最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆(yuán)号的浓郁音色在管弦乐(lè)队中是很迷人的(de)，但(dàn)是对于爵(jué)士乐队来(lái)说，它的气(qì)质(zhì)太(tài)温(wēn)顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器(qì)在音色和音(yīn)量的控制上都(dōu)尽量溶(róng)入(rù)整体的音响之中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相反，乐(lè)手们竭(jié)力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基本(běn)的是(shì)两(liǎng)个部分(fēn)——节奏组(zǔ)与旋(xuán)律组。

　　在(zài)早期的爵(jué)士(shì)乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后(hòu)来，低(dī)音号和班(bān)卓琴逐渐被(bèi)低音提琴(qín)（倍司）和吉他(tā)所取代(dài)，钢(gāng)琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐队”，它(tā)有三部分(fēn)组(zǔ)成：节(jié)奏(zòu)组、铜(tóng)管组(zǔ)和木(mù)管组。

　　节奏(zòu)组使用的乐器仍(réng)然是低音(yīn)提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常(cháng)见的(de)编制(zhì)是三(sān)支小(xiǎo)号和(habo文是什么意思 abo文是谁发明的é)两支长号(hào)，但这个数目并(bìng)不固定；木(mù)管(guǎn)组(zǔ)通常由四五(wǔ)支萨克斯管组成(chéng)，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或是(shì)别(bié)的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支(zhī)中音(yīn)、两支次中音、一支(zhī)上低(dī)音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜(tián)美(měi)型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐(lè)队，编制与(yǔ)“大乐队”差不(bù)多(duō)，但(dàn)萨克斯管(guǎn)往往全部用次中音的，木管组会较多地使用其(qí)它的乐器（如长笛、双簧管），有时(shí)还加上(shàng)三四个小提(tí)琴，在商品(pǐn)录(lù)音带中经常可(kě)以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统(tǒng)音乐(lè)比较(jiào)而言，爵士乐(lè)的另一大特征是它(tā)的发音方法和音色，无论是乐器还是人(rén)声，这些(xiē)特征都足以使人(rén)们绝不会将(jiāng)它(tā)们与任何(hé)传统音乐(lè)的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器(qì)或(huò)人声(shēng)对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人(rén)田(tián)间歌曲和(hé)灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情的大幅(fú)度的变化(huà)是多(duō)么地富有(yǒu)特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入了(le)非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感(gǎn)觉。

　　除此以外(wài)，特(tè)殊的演奏和演唱(chàng)技巧也是造成特异效(xiào)果的重要手(shǒu)段，在这(zhè)些技(jì)巧中最常用的是(shì)不同于传统观念的颤(chàn)音。

　　我们(men)知(zhī)道，所谓(wèi)颤音(yīn)是(shì)音高（有时也可(kě)能是力度）的有(yǒu)规律的变化造成的；比如小提琴(qín)上的揉弦，就是利用这(zhè)种(zhǒng)变化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是(shì)有变化的，变化的方向一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢到快，而且常常(cháng)在一(yī)个音临近结束时增加抖动的(de)幅度(dù)和速度，更(gèng)加强了这种技巧的(de)表现力(lì)。

　　同时(shí)，在一个音开始时(shí)，爵士乐手们(men)会从下向(xiàng)上滑到预定的音高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是(shì)一种从前居住(zhù)在美国南部的非洲奴(nú)隶以及他们的后(hòu)代(dài)们的民(mín)间(jiān)音(yīn)乐(lè)。

　　蓝调(diào)深受西非文(wén)化(huà)和音乐传(chuán)统的影响，这些(xiē)奴隶也逐渐成为移居到城市(shì)的黑人的音乐(lè)家(jiā)。