古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗尤(yóu)其是南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落日挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的(de)田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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