雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

悲痛和悲恸的区别在哪，比悲伤更高级的词　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节(jié)是萧瑟(sè)凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离(lí)而又(yòu)不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去(qù)”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推(tuī)想离别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切(qiè)都提(tí悲痛和悲恸的区别在哪，比悲伤更高级的词)不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句(jù)形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极(jí)为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们(men)在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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