雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天(tiān)空(k香港割让是什么条约谁签字，香港割让是什么条约多少年ōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出(chū)别(bié)时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描(miáo)写(xiě)，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的(de)意(yì)思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又不(bù)得(dé)不去，包含了(le)离人无(wú)限(xiàn)凄楚。香港割让是什么条约谁签字，香港割让是什么条约多少年

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象(xiàng)中别后(hòu)的凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深(shēn)一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到(dào)了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出(chū)彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的人(rén)们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边每隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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