柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作(zuò)曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接(jiē)地(dì)影响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因被认为追随西(xī)方音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界范围(wéi)的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一(yī)生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要(yào)按(àn)照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他(tā)吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地(dì)带(dài)入创作，又使(shǐ)曲(qū)式结(jié)构不那么完美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到(dào)了生(shēng)活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲作为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律格式去套(tào)，我就什么(me)也感乔丹有多高受(shòu)不(bù)到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于(yú)表达(dá)感情的(de)人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会(huì)感(gǎn)到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内(nèi)涵(hán)我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小调引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的(de)纠(jiū)缠(chán)发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天(tiān)来了，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分(fēn)抒(shū)情优美的同(tóng)时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节(jié)奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章(zhāng)让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时(shí)的还会(huì)有活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到(dào)生活在(zài)都市(shì)的你依然有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的(de)旋律(lǜ)让(ràng)你对生活(huó)的(de)希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形容(róng)词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节(jié)奏，但是(shì)同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能失去(qù)得也快，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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