为(wèi)京剧中(zhōng)的(de)重要(yào)行(xíng)当之一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的剧(jù)中(zhōng)人，口戴胡子(髯口)，因性格与(yǔ)身(shēn)份的不(bù)同，可分(fēn)为安工老(lǎo)生或(huò)称(chēng)唱工老生(shēng)(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为(wèi)勾(gōu)红脸的(de)须生，如扮演关羽、赵匡胤(yìn)等(děng)。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的(de)翎子生(shēng)(带(dài)雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏(xì)中的武打(dǎ)角色，穿(chuān)厚底靴(xuē)的叫长靠(kào)(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为(wèi)主(zhǔ)，扮演(yǎn)贤妻良(liáng)母型(xíng)角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特(tè)色，以演(yǎn)皇(huáng)后、公主、贵(guì)夫人(rén)、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净(jìng)”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并(bìng)不(bù)干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几(jǐ)种(zhǒng)角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸;以(yǐ)工架为(wèi)主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林(lín)好汉及(jí)武花脸与摔打花(huā)脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工(gōng)花脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二花(huā)脸言(yán)红净，在(zài)表演风格上均有(yǒu)不同的(de)特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以(yǐ)上的男性。

　　实(shí)际末行专司引戏(xì)职能，如打头(tóu)出场者，反(fǎn)其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三(sān)花(huā)脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　 丑行(xíng)又分(fēn)文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分(fēn)为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根(gēn)据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名(míng)词。

　　但舞台(tái)上的武(wǔ)丑亦(yì)叫开口(kǒu)跳，而能说(shuō)能跳，表演(yǎn)出活(huó)泼伶俐，善演武功武技的(de)角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧(jù)，中国五大戏(xì)曲剧种之一(yī)，腔调以(yǐ)西皮、二黄(huáng)为主，用胡(hú)琴和锣鼓(gǔ)等(děng)伴奏，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前(qián)身(shēn)。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出(chū)的三(sān)庆(qìng)、四喜、春台、和(hé)春， 四大徽(huī)班陆(lù)续进(jìn)入北京，他们与(yǔ)来自(zì)湖北(běi)的汉调艺(yì)人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分(fēn)剧目、曲调和(hé)表演方(fāng)法，吸(xī)收(shōu)了一些地方(fāng)民间曲调，通过(guò)不断的(de)交流(liú)、融合(hé)，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形成后在(zài)清朝宫廷内开始快速发展，直(zhí)至(zhì)民国得到空前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各地(dì)，成为介绍、传播中国(guó)传统(tǒng)艺术纯尘文化(huà)的重要(yào)媒介(jiè)。

　　分布(bù)地以(yǐ)北京为(wèi)中(zhōng)心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年(nián)11月(yuè)16日，京(jīng)剧被列入“人类非物质文化(huà)遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难(nán)卸下(xià)。

　　脸谱(pǔ)的演(yǎn)变和发(fā)展，不是某个人凭(píng)空臆造的产物，而是戏曲(qū)艺术家们在长期艺(yì)术实践中，对(duì)生(shēng)活现象的观察、体验(yàn)、综合，以及对(duì)剧中岩塌角色的不断分析、判断(duàn)，作(zuò)出评价，才逐步形成了一整(zhěng)套(tào)完整的艺术手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱系由唐(táng)朝(cháo)乐舞大面（传(chuán)统戏曲(qū)角色(sè)行当之一，是京(jīng)剧和某(mǒu)些地方(fāng)戏(xì)中净的(de)别(bié)称）所戴面(miàn)具和参军(jūn)戏副净(jìng)的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚(pēi)胎(tāi)于上(shàng)古的图腾，滥觞于(yú)春秋的傩祭(jì)，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面，发(fā)展为宋(sòng)、元(yuán)的涂(tú)面(miàn)，形成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具(jù)仍(réng)然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧多(duō)至百余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的(de)神仙鬼怪，一般(bān)均戴面(miàn)具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具(jù)有(yǒu)全国性的大剧种，大量(liàng)发展脸谱，可是(shì)加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱(pǔ)、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以看出(chū)中国戏曲累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与(yǔ)京剧表演艺术一样，是(shì)和演员一(yī)起出现在(zài)舞(wǔ)台上的活的艺术。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史上(shàng)，虽只有二百余年的历史，但与(yǔ)其他(tā)戏曲相比(bǐ)，它发展(zhǎn)快，流传广(guǎng)，深(shēn)受人(rén)民(mín)群众的喜爱，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸(liǎn)谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地位(wèi)。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部(bù)的表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼(yǎn)，悲(bēi)伤或暴戾的(de)脸谱多(duō)是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的(de)高低(dī)曲(qū)直来(lái)反映年龄，用“法令纹(wén)”的上下开合来表(biǎo)现(xiàn)气质，用(yòng)“印堂纹(wén)”的不同(tóng)图(tú)案象征人(rén)物(wù)性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民(mín)族特色的一(yī)种特殊的(de)化妆方法。

　　由(yóu)于每个历史(shǐ)人物或某一(yī)种类型的(de)人物都有一种(zhǒng)大(dà)概的谱式，就像唱歌、奏乐都要(yào)按照(zhào)乐谱一样，所(suǒ)以称为(wèi)“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源，一(yī)般的(de)说(shuō)法是来自(zì)假面具。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某(mǒu)种性格、性情或某种特殊(shū)类型的人(rén)物为(wèi)采用(yòng)某些色彩的(de)。

　　红色的(de)脸谱表(biǎo)示忠勇义烈(liè)，如关(guān)羽(yǔ)、姜(jiāng)维、常遇春；黑色(sè)的脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇猛(měng)甚至(zhì)鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞(fēi)、李逵等；黄色(sè)的(de)脸谱表(biǎo)示(shì)凶狠残(cán)暴，如宇文成(chéng)都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马武等(děng)；白色的(de)脸谱(pǔ)一(yī)般表示奸臣、坏(huài)人(rén)，如(rú)曹操、赵高等(děng)。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱的色画方法，基本(běn)上分为(wèi)三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最(zuì)初的作用，只(zhǐ)是(shì)夸大剧中角色的五官部(bù)位和面(miàn)部的(de)纹(wén)理，用夸(kuā)张(zhāng)的手法表现剧中人的性格、心理(lǐ)和生理(lǐ)上的(de)特(tè)征，以此来为整个戏剧的情节服务，可是发展到(dào)后来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本(běn)身(shēn)就逐渐(jiàn)成(chéng)为一种(zhǒng)具有民(mín)族特色的、以(yǐ)人(rén)的面部(bù)为表现手段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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