碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量-绿茶通用站群

碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打是爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现(xiàn)代(dài)舞，是一(yī)种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体(tǐ)呈(chéng)波浪型(xíng)扭动是(shì)爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思(sī)?

　　美国人(rén)称呼爵(jué)士是什(shén)么意思

　　说(shuō)明(míng)那(nà)孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳或(huò)因(yīn)某种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名(míng)球队(duì)和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要(yào)原(yuán)动力(lì)，但现代爵士舞(wǔ)也(yě)受到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的一家名叫(jiào)赖(lài)森威的(de)夜总(zǒng)会里出现了(le)一个由五个白人组(zǔ)成的乐(lè)队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们(men)演奏著一种(zhǒng)十分新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到(dào)十分轻松(sōng)，而且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志对这一(yī)事件进(jìn)行了报道和(hé)哗弯(wān)评(píng)论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士(shì)这一(yī)次也成(chéng)为美国词汇中的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生出现代(dài)爵士乐的基本(běn)特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏(lán)作者与观察者(zhě)，通常本身并非是(shì)受过专门(mén)训练的音乐(lè)研究者(zhě)。

　　当我们(men)想从(cóng)他们的报道中了解(jiě)些专业的知识时经常(cháng)会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉(shè)及实质性的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不(bù)会问及这些早期(qī)音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性(xìng)问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人(rén)经历与社会(huì)话题上。

　　即(jí)使采访者(zhě)问及(jí)探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实回答也比不上一段真实(shí)的(de)音乐(lè)资料来(lái)得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下来我(wǒ)们(men)还是(shì)尝试着整(zhěng)合一下从各个角度对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要(yào)记着爵士(shì)乐并不(bù)是(shì)完全这样起源的，即使这些观(guān)点看上去多(duō)么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二十世纪初(chū)期新(xīn)奥尔良一(yī)带民(mín)间音乐、流行音乐(lè)、古(gǔ)典音乐(lè)的融(róng)合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流(liú)演变发(fā)展而来，一(yī)是美国(guó)黑人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其(qí)二是一些已有的(de)音乐形(xíng)式(shì)(当时的(de)流行(xíng)音(yīn)乐、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上(shàng)往(wǎng)两(liǎng)个畅殊方面(miàn)的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐(lè)中(zhōng)会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很(hěn)常见不被看作为是出错(cuò)或非正规(guī)的(de)演奏技(jì)巧；另(lìng)一(yī)种是(shì)强调音色的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进行(xíng)切(qiè)分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种含糊不清的方式来(lái)连接，而重音则起到一(yī)种(zhǒng)推动(dòng)音符和使之生动化(huà)的作(zuò)用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者(zhě)在(zài)这一点(diǎn)上不全这么认(rèn)为，他们(men)中大(dà)多数把爵士(shì)乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为(wèi)这(zhè)种音高与(yǔ)音(yīn)色上的演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不(bù)是(shì)直接(jiē)来自于对非洲黑(hēi)人演唱的(de)模仿，相(xiāng)反它来(lái)自于对更为宽的区域(yù)范围、更具(jù)想象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等(děng))的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的(de)一(yī)种由(yóu)白人扮(bàn)演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌(gē)曲的(de)演出)使用时始终具(jù)有(yǒu)幽(yōu)默与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士余(yú)或是什(shén)么意思(sī)？为什么(me)有爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西(xī)方的一种贵族爵位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过功劳，因(yīn)而(ér)爵士是皇家给人(rén)的封号，现代一般授(shòu)予(yǔ)对(duì)社会有杰出贡献(xiàn)的人，古代则是对忠诚(chéng)的人(rén)的奖赏。

　　从大到小依(yī)次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但(dàn)是世袭的时候(hòu)必须降(jiàng)一个等级，比如，伯爵(jué)的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一(yī)个(gè)特殊的(de)就是勋爵，就是授予了一些比较重(zhòng)要的(de)勋章后一并授予的爵位(wèi)得到国王(wáng)赏赐(cì)田(tián)地的人(rén).

　　爵士乐(lè)是(shì)什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于美国(guó)，诞生于南部港口城市新(xīn)奥尔(ěr)良，音(yīn)乐根(gēn)基来(lái)自布鲁斯（Blues）和(hé)拉(lā)格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人(rén)文化和欧(ōu)洲白(bái)人文化的结(jié)合(hé)。

　　20世纪前十(shí)几(jǐ)年爵士乐主要集中(zhōng)在新奥尔(ěr)良(liáng)发(fā)展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代又转移(yí)至纽约，直至今(jīn)天，爵士(shì)乐(lè)风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君(jūn)主(zhǔ)国(guó)的(de)一种爵(jué)位，是指在战场上(shàng)立(lì)过功劳或(huò)因(yīn)某种特殊(shū)的意义(yì)，因而得到国王赏(shǎng)赐(cì)田(tián)地(dì)的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一(yī)种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和电影角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的(de)重要原动力，但现代爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式融合　　事情(qíng)发生(shēng)在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约(yuē)的一(yī)家名叫赖森(sēn)威的夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了一个由五个白(bái)人组成的(de)乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感到十分轻松，而(ér)且越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家(jiā)杂志对这一事件进行了报(bào)道和(hé)评论，立即(jí)在社会(huì)上产(chǎn)生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次(cì)也(yě)成为(wèi)美(měi)国(guó)词(cí)汇(huì)中的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高(gāo)与时值(zhí)上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音(yīn)乐的(de)专栏作(zuò)者与观察者，通常本身并(bìng)非是受过(guò)专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中(zhōng)了解(jiě)些专业的知识时(shí)经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记录下的对话(huà)通常很少涉及(jí)实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这些早期音乐家(jiā)有关音乐方面的关键性(xìng)问题，而把采访(fǎng)角度倾向于(yú)个(gè)人经(jīng)历与社会话题上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被(bèi)采访者的如实回答也(yě)比不上一段真实的(de)音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然(rán)而，接下(xià)来我(wǒ)们还是尝试着整合(hé)一下从各个角度对(duì)这个问题的研(yán)究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完(wán)全这样起源的，即使这些(xiē)观点看上去多么(me)得合(hé)理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于(yú)二十世(shì)纪初(chū)期新奥(ào)尔良一带(dài)民间音(yīn)乐、流行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐(lè)的融(róng)合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变(biàn)发展而来，一是美(měi)国黑(hēi)人(rén)在(zài)音乐上的创造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们(men)会谈到(dào)；其二是一些已有的音乐(lè)形式(当(dāng)时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往(w碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量ǎng)两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音(yīn)高，这种(zhǒng)音高(gāo)变换在(zài)正(zhèng)统的(de)欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常见不被看作为是出错或非(fēi)正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍、拖拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把本(běn)不切分的音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音(yīn)符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则(zé)起到(dào)一种推动音符(fú)和使之生动(dòng)化的作用，最(zuì)终导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐(lè)的特(tè)殊节奏效果(guǒ)的(de)形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是(shì)一般(bān)的学者在(zài)这一点上不全这么认(rèn)为，他们(men)中大多数(shù)把(bǎ)爵士乐(lè)的摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高(gāo)与音色上的演进对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不是(shì)直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自于对(duì)更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌(gē)曲的演出(chū))使用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐(lè)到底(dǐ)什么概念(niàn)

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人(rén)问(wèn)著名(míng)的爵士乐大师(shī)路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是(shì)二(èr)拍子(zi)的，每小(xiǎo)节(jié)两(liǎng)拍或(huò)四拍(pāi)。

　　这种(zhǒng)二拍子(zi)的节奏背景在低音部始终存在，使得(dé)爵士乐有一个稳(wěn)定的、规律的节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则(zé)是重音位置不规则的旋律、和声和对位(wèi)声部(bù)，它们惯常使用(yòng)的切分音(yīn)效(xiào)果与规(guī)律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除(chú)了从欧洲传统音(yīn)乐、白人的民(mín)谣和通(tōng)俗歌曲中吸(xī)取的成分之外，最有个性(xìng)的(de)是“布鲁(lǔ)斯(sī)音阶”（关于(yú)这种音阶(jiē)的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门(mén)介绍），而(ér)爵士乐(lè)的和(hé)声可以说(shuō)是完(wán)全(quán)建立在传统(tǒng)和声的基(jī)础(chǔ)之上(shàng)，只是更(gèng)加(jiā)自由地使用各(gè)种变化和弦(xián)，其中主要的与众(zhòng)不同之处，也(yě)是由布鲁斯和(hé)弦带来的(de)。

　　爵士(shì)乐在使用的乐(lè)器和演(yǎn)奏(zòu)方法上极有特色，完全不(bù)同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以(yǐ)来，萨(sà)克斯管成(chéng)为销售(shòu)量最大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管(guǎn)乐(lè)器(qì)做不到的、滑稽的或是怪诞的(de)滑音，因而在爵士乐队(duì)中大(dà)出风头(tóu)；小号(hào)也是爵士乐手偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐器(qì)加上不同的(de)弱音器所产生的新(xīn)奇的音色以及最(zuì)高音区(qū)的几个(gè)音几乎(hū)成了爵士乐独有的(de)音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及(jí)后来(lái)出(chū)现的电吉他则(zé)以其打击式的有力音响(xiǎng)和演奏和弦(xián)的能力而(ér)占据重要地位(wèi)。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最(zuì)重(zhòng)要的弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提(tí)琴）的地(dì)位(wèi)相对次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色(sè)在管弦乐队中是很迷人的，但(dàn)是对(duì)于爵士乐(lè)队来说，它(tā)的气(qì)质太温顺了，几乎无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在管弦乐(lè)队(duì)中，每件乐器在(zài)音色(sè)和音(yīn)量(liàng)的控制上都尽(jǐn)量溶(róng)入整(zhěng)体的(de)音响之中，在爵(jué)士乐队中却(què)恰恰相反，乐(lè)手们(men)竭力使每一(yī)件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是(shì)两个(gè)部分——节(jié)奏组与旋(xuán)律(lǜ)组。

　　在(zài)早期(qī)的爵士乐(lè)队中，节奏组(zǔ)由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音号(hào)和班卓琴逐渐被(bèi)低(dī)音(yīn)提琴(qín)（倍司）和(hé)吉他所(suǒ)取代，钢琴也(yě)加(jiā)入进来。

　　在(zài)30年代，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏(zòu)组、铜管组和木(mù)管组。

　　节(jié)奏组使用的乐器仍(réng)然是低音提(tí)琴、吉他、钢(gāng)琴和(hé)鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三支小号和两支长号，但这个数目并不固(gù)定；木管组通常由四五(wǔ)支萨克斯管(guǎn)组成(chéng)，每(měi)个人(rén)都兼吹单簧管(guǎn)或是(shì)别(bié)的(de)木管乐器(qì)，如(rú)果编制是五支萨克(kè)斯管，一般是两支中音、两支次中音、一(yī)支(zhī)上低音。

　　还有一种商(shāng)业(yè)性的(de)（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐(lè)队，编制与“大(dà)乐队(duì)”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音(yīn)的，木管(guǎn)组(zǔ)会较(jiào)多地使用其它的乐器（如(rú)长笛、双(shuāng)簧管(guǎn)），有时还加(jiā)上三四个小提琴(qín)，在(zài)商品录音带(dài)中经(jīng)常可(kě)以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征(zhēng)是它的(de)发音方法和音色，无论(lùn)是乐器还是(shì)人声，这些特征(zhēng)都足以使人们绝不会将(jiāng)它(tā)们与任何传统音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特(tè)殊之(zhī)处大多(duō)来源于用乐器或人声对(duì)美洲(zhōu)黑人民歌(gē)的模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有机(jī)会听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆(yuán)滑(huá)、由(yóu)窒闷到(dào)响(xiǎng)亮、由(yóu)刺耳到柔美、由野蛮到抒(shū)情的(de)大(dà)幅(fú)度的(de)变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了(le)非(fēi)歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此以(yǐ)外(wài)，特(tè)殊的演奏和演唱技巧也是造成(chéng)特(tè)异效果的(de)重要手段，在这些技(jì)巧中(zhōng)最常用(yòng)的是不同于(yú)传统(tǒng)观念的(de)颤音(yīn)。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音(yīn)是音高（有(yǒu)时也可能是(shì)力(lì)度）的有规(guī)律的变化(huà)造成(chéng)的；比(bǐ)如小提琴上(shàng)的揉弦，就(jiù)是利用这种变(biàn)化而产生富有(yǒu)生命(mìng)力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有(yǒu)变化的(de)，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临(lín)近结束时增加抖动(dòng)的幅度和速度，更加(jiā)强了这种(zhǒng)技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在一(yī)个音(yīn)开始(shǐ)时(shí)，爵士乐手们会从下向上(shàng)滑(huá)到预定的(de)音高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于(yú)蓝(lán)音，是一(yī)种从前(qián)居住在美国南(nán)部的非洲奴隶以及他(tā)们的后代(dài)们(men)的民间音乐。

　　蓝调深(shēn)受西(xī)非文化和音乐传统的(de)影响，这些奴(nú)隶也(yě)逐渐(jiàn)成为移居到城(chéng)市的黑人的音乐家(jiā)。

　　爵士乐是爵士(shì)舞起源的重(zhòng)要(yào)原动(dòng)力，但现(xiàn)代(dài)爵(jué)士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是啥(shá)意思？

　　 jazz