京(jīng)剧的(de)角色(sè)可分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色是生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演行(xíng)当的主要类型之(zhī)一(yī)，除净(jìng)、丑以外的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄(líng)、身份、性格特征和表演特(tè)点(diǎn)，大(dà)致分(fēn)为(wèi)老生、小(xiǎo)生(shēng)、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除了红生某些勾脸的(de)武生(shēng)之外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性格(gé)、身(shēn)份的女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦(dàn)角又分(fēn)为正旦、花旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净(j三万日元等于多少人民币多少ìng)

　　净角指脸画彩图(tú)的(de)花脸角色，看(kàn)来并(bìng)不干净，故反其(qí)意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以工(gōng)架(jià)为主的架(jià)子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林(lín)好汉及武花(huā)脸与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架子花脸(liǎn)叫副(fù)净、武工(gōng)花脸名武净(jìng)，武二花(huā)脸言(yán)红净，在表演风格上均(jūn)有不(bù)同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据(jù)动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上男(nán)子，多数挂(guà)须。

　　又细分(fēn)为老(lǎo)生、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末称(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的(de)“生”同，而与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末”实即“副末(mò)”，除担任(rèn)报台，介(jiè)绍剧(jù)情梗(gěng)概(gài)和(hé)剧目(mù)主题的(de)开(kāi)场外，还(hái)在戏中扮演社会地位低下的(de)次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是继宋元(yuán)南戏脚色制度(dù)发(fā)展而来，按照南昆(kūn)的路子，包括老生、副(fù)末、老外三个家门，约在清代中叶(yè)初步定型(xíng)。

京剧的角色都(dōu)有哪几(jǐ)种?

　　京剧行(xíng)当又(yòu)称角色，主要(yào)可分为生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生(shēng)”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重要行(xíng)当之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以上(shàng)的剧(jù)中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身(shēn)份的(de)不同(tóng)，可(kě)分为安(ān)工老生或称唱工老生(shēng)(如扮演帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把(bǎ)老生(shēng)(如扮(bàn)演武将)，衰派(pài)老生(如扮(bàn)演穷困潦(lǎo)倒之人(rén)等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧(jù)中的(de)翎(líng)子生(shēng)(带雉翎的(de)大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子(zi)生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻(qī)良母型角色(sè)。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服装(zhuāng)花艳为特色，以演皇后、公(gōng)主、贵夫人(rén)、女将、小贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀(dāo)马旦:为演武功(gōng)做(zuò)枣禅(chán)见长的(de)女性。

　　 老旦:用(yòng)本(běn)噪子演唱(chàng)，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净(jìng)行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图(tú)的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来(lái)并不干(gàn)净，故反(fǎn)其(qí)意为‘‘净”净行分如下(xià)几种角色:以(yǐ)唱为主的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑头花(huā)脸;以(yǐ)工架为主的(de)架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸(liǎn)与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二(èr)花脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　三万日元等于多少人民币多少　该行(xíng)当多为中年以上的男性。

　　实际末(mò)行专司(sī)引戏(xì)职能，如打(dǎ)头(tóu)出(chū)场(chǎng)者，反其义而称为(wèi)“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌(diē)、打、翻、扑等(děng)武技(jì)角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧(jù)，曾(céng)称平剧(jù)，中国五大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔调(diào)以西皮、二(èr)黄为主，用胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆(qìng)、四(sì)喜(xǐ)、春(chūn)台、和春， 四(sì)大徽班陆续进入北京(jīng)，他们与来自湖北的(de)汉调艺人合作，同时(shí)又接(jiē)受了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方(fāng)法，吸收(shōu)了(le)一(yī)些地方(fāng)民间曲(qū)调，通(tōng)过不断(duàn)的交流、融合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝(cháo)宫廷内开(kāi)始快(kuài)速发展，直至(zhì)民国得(dé)到空前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为介(jiè)绍、传播中(zhōng)国传统艺术纯尘文(wén)化的重要媒介。

　　分布地(dì)以北京为中心，遍及(jí)中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被(bèi)列入“人类非物(wù)质文(wén)化(huà)遗产(chǎn)代表作名录(lù)”。

　　京剧(jù)一般用(yòng)油彩(cǎi)化(huà)妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱的演变(biàn)和(hé)发展(zhǎn)，不(bù)是某个人凭空臆造的产物，而是(shì)戏曲艺术家们在长期(qī)艺术(shù)实践中，对生(shēng)活现象的观察、体验、综合，以(yǐ)及(jí)对(duì)剧中岩塌(tā)角色的不断分析(xī)、判断，作出评价，才(cái)逐步形成(chéng)了一整套完(wán)整的艺(yì)术(shù)手(shǒu)法。

　　据史料记载(zài)，脸(liǎn)谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色(sè)行当(dāng)之一，是京(jīng)剧和某些(xiē)地(dì)方(fāng)戏中净的别(bié)称）所戴面具和参军(jūn)戏副净的涂面逐渐演(yǎn)变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理(lǐ)论家翁(wēng)偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲(qū)脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾(téng)，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸(liǎn)谱与面具仍然交(jiāo)替使用(yòng)。

　　最明显的贵州的(de)‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧(jù)多至百余，少者亦须(xū)数十(shí)。

　　‘南(nán)昆’里的(de)神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大(dà)量发展脸谱，可是加(jiā)官(guān)、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的(de)混合使(shǐ)用(yòng)与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱与(yǔ)京剧表(biǎo)演艺(yì)术(shù)一样，是和演员(yuán)一(yī)起出现(xiàn)在舞台上的活(huó)的艺术。

　　京剧在中国戏曲史(shǐ)上，虽只有二百余年的(de)历史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它发展快，流传广，深受人民(mín)群(qún)众的喜爱(ài)，有广泛的群众基(jī)础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸(liǎn)谱(pǔ)中具有(yǒu)特殊的地(dì)位(wèi)。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种写意(yì)和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结(jié)合夸张(zhāng)的(de)鼻(bí)窝、嘴窝(wō)来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开(kāi)朗乐(lè)观(guān)的脸谱总是舒(shū)眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾(lì)的脸谱(pǔ)多(duō)是曲眉合目(mù)。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹(wén)”的(de)高低曲直(zhí)来反映年龄，用“法(fǎ)令纹”的(de)上下开合(hé)来(lái)表现气质，用“印(yìn)堂(táng)纹(wén)”的不同图案象征(zhēng)人物性格(gé)。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是(shì)具有民族特(tè)色的一种特殊的(de)化妆方法。

　　由于每(měi)个历史人(rén)物(wù)或某一种类型的人(rén)物都(dōu)有一(yī)种大概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都(dōu)要按照(zhào)乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来(lái)源，一般(bān)的说(shuō)法是来自(zì)假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据(jù)某(mǒu)种性格、性情或某(mǒu)种(zhǒng)特殊(shū)类型的(de)人物为采用某些(xiē)色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示(shì)忠勇义烈，如关三万日元等于多少人民币多少羽、姜(jiāng)维、常遇春(chūn)；黑色(sè)的脸(liǎn)谱表示(shì)刚烈、正(zhèng)直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如(rú)宇文成(chéng)都、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱(pǔ)表示一(yī)些(xiē)粗豪暴躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色(sè)的脸谱一般表示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本(běn)上分(fēn)为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸(liǎn)谱最初(chū)的(de)作(zuò)用，只(zhǐ)是夸大(dà)剧(jù)中角色的五(wǔ)官(guān)部位和面部的纹理(lǐ)，用(yòng)夸张的手法表现(xiàn)剧(jù)中人的性格、心理(lǐ)和生理上的(de)特(tè)征，以此(cǐ)来(lái)为整个(gè)戏剧的情(qíng)节服(fú)务，可是发展到后来，脸谱由简到繁(fán)、由(yóu)粗到(dào)细、由表及里、由浅到深，本身就(jiù)逐渐成为一种具有民族特色的(de)、以人的(de)面(miàn)部为(wèi)表现手段(duàn)的(de)图案(àn)艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百科-京剧

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